Mehr zu Calixo Bieito: Der Katalane inszenierte Don Carlos zum Auftakt der diesjährigen Schiller Tage in Mannheim und im September 2007 im Berliner HAU Joanot Martorells Ritterroman Tirant lo Blanc.

Kritikenrundschau

Calixto Bieitos Mannheimer "Lulu" sei "knallhart, krass und kurzweilig – und dabei nah am Geist des Stückes", schreibt Stefan Keim in der Welt (5.10.). Bieito schrecke "vor Grand Guignol und Ekelszenen nicht zurück. Manche sind nicht sonderlich originell (...). Aber (...) wenn sich Lolas Gatte Dr. Schöning (...) eine Spritze zur Potenzerhöhung in den Penis jagt, schluckt man schon." Sabine Fürst als Lulu könne "beherrscht alle Verrenkungen, die ihr die Männergesellschaft zumutet. Das Innere mag absterben, der Körper funktioniert noch. Selbst unter Müllsäcken verliert sie nicht ihre erotische Anziehung." Die kleinen Mädchen, die zwischen den Akten in Musicalszenen als zukünftige Lulus posierten, hinterlassen beim Rezensenten allerdings zwiespältige Gefühle. Anklage und Affirmation des Systems der Kinder-Vorführung sind ihm hier offenbar zu dicht beieinander. Das Ende schließlich, Lulus Sterben, wird ihm zu schematisch gezeigt. "Interessant würde dieser letzte Akt, wenn hier keine Typen aufträten, sondern Menschen, denen man die Monstrosität nicht gleich anmerkt. Doch das hieße, über Wedekinds Text hinauszugehen (...)." Es blieben "immerhin einige verstörende Bilder und das intensive Zusammenspiel eines hervorragenden Ensembles".

In der Oper sei Bieitos "Methode der unverblümten Sexualisierung immer noch erfolgreich", vermeldet Christian Gampert auf Deutschlandfunk (4.10.), "sobald er aber mit Sprache arbeiten muss, und das muss man nun mal im Schauspiel, versagt Bieito auf ganzer Linie: Er behandelt Schauspieler wie Sänger, die, bitteschön, stets hochtourig daherzukommen haben, und flüchtet in Körperlichkeit und großräumige Bühnenbilder." Seine Mannheimer "Lulu" sei auch insofern "eine Bankrotterklärung, als er das Stück vor einem halben Jahr in Basel schon einmal so ähnlich inszeniert hat, in der Opernversion von Alban Berg." Bieito greife die "mediale Zurichtung kindlicher Sexualität für den männlichen Blick kritisch auf – aber für seine Inszenierung hat das desaströse Folgen. Seine Lulu ist – zumindest im ersten Teil – weder Opfer noch Projektionsfläche für Männerfantasien, sondern ein hergestelltes, überkandideltes Wesen aus dem Schulmädchenreport, eine Göre, die gern ein Las-Vegas-Bunny sein möchte. Sie hat kein Geheimnis, das die Männer locken könnte, sondern sie bietet sich einfach nur an." Bieito halte offenbar "ständig gespreizte Schenkel für den Gipfel der Erotik".

Der Mann werde schlicht überbewertet, ruft Ralf-Carl Langhals im Mannheimer Morgen (5.10.) aus und meint Calixto Bieito. In seiner "Lulu" finde "zwischen den erträglichen Ekeleinlagen dann doch auch viel 'ordentliches Sprechtheater' statt, dessen Regie schockierend konventionell und konzeptionell enttäuschend ist". Bieito bebildere "den frühexpressionistischen Naturalismusverweigerer auf einer kunstvoll abstrahierten und genial ausgeleuchteten Bühne (Nicole Berry) mehr oder minder mit Naheliegendem." Da werde "viel Gutes angeboten von vehement agierenden Schauspielern", dass sich das Ganze aber "nicht zum 'Reigen' fügen will, liegt an schwachen Übergängen, nicht notwendiger Zeige- und Detailfreude und an einem nachgerade widersinnigen Naturalismus mit praller Natürlichkeit."

Man könne, schreibt Peter Michalzik in der Frankfurter Rundschau (6.10., der Text ist nicht online), es für "sexuell aufgeladen" oder "skandalös" halten, wenn Lulu sich auf der Bühne "ein Tampoon aus der Vagina" ziehe. Man könne "darin aber auch einfach das sehen, was es ist: stinklangweilig, gähnende Öde". Regie hätte in dieser Inszenierung nicht stattgefunden, man frage sich nur warum die Schauspieler die ganze Zeit redeten. Bieito solle doch einsehen, "dass er ein Opernregisseur ist".

Calixto Bieito kleckst eine Art Comic-Version von Wedekinds "Monstretragödie" auf die Bühne, so Martin Halter in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung (8.10.). "Mit klaren Linien, unvermischten Farben, platzenden Sprech- und Luftblasen sprengt er die femme fatale aus dem Rahmen des Fin de siècle und kommt doch nie aus dem Museum alter Männerphantasien heraus." Sabine Fürst sei ausgebildete Diplom-tänzerin, was beim Spagat, beim Seilklettern und bei Nummern wie dem Tier mit den zwei Rücken oder der männermörderischen Schenkelzange zwar helfe. "Aber Sexualakrobatik macht noch keine Lulu, nur eine glatte, sterile Projektionsfläche." Dass Lulu schon als Kind sexuell missbraucht wurde, deute Bieito mit einer geschmacklos pädophilen Einlage an. Fazit: "Bieito ließ zu Beginn des Jahres schon in seiner Basler Inszenierung von Alban Bergs Oper Lulu nackt singen, was sie unter den Männern treibt und leidet. Viel Neues ist ihm seither nicht zu Wedekinds 'Prachtexemplar eines Weibs' eingefallen."