Angeblich sollen im Rahmen des "Orgien-Mysterien-Theaters" Tiere geschlachtet werden. Tierschützer werfen Nitsch Tiermord im Namen der Kunst vor. Dazu sagt Bautz: "Wir haben ja bereits klargestellt, dass auf der Bühne keine Tiere getötet oder gequält werden. Wir sehen uns als Gegner der Massentierhaltung und des wahnsinnigen Fleischkonsums in unserer Gesellschaft." Das sei aber gar nicht der Punkt, um den es Nitsch gehe. Er nehme für seine Kunst Tiere, die ohnehin geschlachtet werden, ohnehin in den Kreislauf des Verzehrs gebracht würden. "Wenn man gegen jegliches Schlachten von Tieren für menschliche Bedürfnisse ist, dann wäre ich sehr froh, wenn wir diese Bewegung permanent im Bewusstsein hätten." In einem solchen Sinne sehe er Nitsch als Teil dieser Bewegung. "Er ist ein Tierschützer." Es finde im Centraltheater "kein Zynismus, keine Ironie, kein leichtfertiges Umgehen mit der Würde und dem Ansehen von Menschen oder Tieren statt, sondern ein hochkonzentrierter Versuch, einen Raum zu schaffen, in dem man bestimmte Grenzerfahrungen, die wir verdrängt haben, machen kann."

Sagt Bautz und holt dann noch ein bisschen weiter aus: "Hier sind Künstler angetreten, um Theater zu spielen." Sie hätten nicht taktiert oder sich verstellt, sondern versucht, ehrlich zu sein. "Und wir haben euch nicht für dumm verkauft, indem wir euch das vormachen, was wir gar nicht sind. Wir haben die Stadt ernstgenommen." Und er nehme sie sehr ernst, wenn er sage: "Lasst uns über Menschsein und Erlösung auch auf andere Weise diskutieren, als wenn ich mir – als Beispiel – eine halbszenische Wagner-Aufführung in der Uni-Aula ansehe." Dass sie da den Kommunikationsbedarf möglicherweise an der einen oder anderen Stelle unterschätzt hätten, schlössen sie nicht aus.

Aber er glaube, "es werden sich einige stärker an das Centraltheater erinnern, als sie sich das jetzt vorstellen können." Was hier gewesen sei, habe hier und andernorts Folgen. "Ich denke, dass wir für das Theater Menschen gewonnen haben, die sich früher nicht dafür interessierten. Wir haben versucht, dieses Haus in einer, was Sprechtheater angeht, äußerst komplizierten Stadt, in gewisser Weise zu erlösen."



Das größte Problem für die Stadttheater sehe er darin, dass Kunst immer mehr in die Dienstleisterposition gebracht wird, indem wir uns permanent erklären und auf Bedürfnisse reagieren sollen. "Dadurch, dass die Städte die Vorgaben an die Kunst immer weiter spezifizieren, schaffen sie sie letztlich ab." Dieser Verengung hätten sie immer entgegenarbeiten wollen. "Dafür steht auch ein Künstler wie Nitsch. Dass es gefährlich ist, an eine Grenze geht, ist klar. Kunst ist immer gefährlich. Oder unwichtig."



(sd)