Die Frage sei nun: "Wie schützt man den Standortfaktor Subkultur? Nicht nur aus Liebe zur Kunst, die in politischen Konflikten im Zweifel wenig durchsetzungsfähig ist, sondern aus harten ökonomischen Gründen. Und wie geht das, bei begrenzten öffentlichen Ressourcen, in einer Stadt, die nicht zuletzt durch die Kultur- und Subkultur-Szene für Investoren so attraktiv ist, dass deren Immobilien-Investments genau dieser ökonomisch labilen Kultur-Szene das Wasser abzugraben drohen?"

Geld von der Stadt sei nicht zu erwarten, aber die Szene sei gut darauf trainiert, neue Überlebenstechniken zu entwickeln. "Das Radialsystem kann sich das teure Gebäude leisten, weil das Geschäft als Dienstleister für Kongresse, zum Beispiel im Auftrag von Ministerien, gut läuft. Dazu kommen neue Mischformen. Schon lange entdeckt das Theater die Clubs, wenn etwa das Staatsballett im Berghain auftritt. Umgekehrt gibt es in der Clubszene Theateraktivisten, die zum Beispiel im Kater Holzig, finanziert von Club-Einnahmen, eigene Theaterreihen auf die Beine stellen – gut fürs Image und gut fürs eigene Vergnügen."

(geka)