Letter from Egypt - Theatre maker Nora Amin reflects on how the performing arts were challenging the pandemic or succumbing to it

Reversing Fear

by Nora Amin

April 29, 2021. In the global memory of performance, the year 2020 will be remembered as the year when we discovered that to survive, we must transform. Although a clear fact throughout the history of humanity, transformation re-emerged as a new realisation and a new practise that has to be developed on a daily basis. For theatre and dance artists around the world, it was necessary to convey the message that arts and culture contribute to the humane immunity system, that there must be innovative ways of holding on to them so as to hold on to the essence of our humanness and livelihood.

Theaterbrief aus Chile - Während der Pandemie hat sich das Theater Onlineformaten zugewendet und neue Plattformen geschaffen

Neues Publikum

von Javier Ibacache

29. März 2021. Als der Ausbruch des Coronavirus Mitte März 2020 zu einer Pandemie erklärt wurde, waren Theater in Chile – wie in den meisten anderen Lateinamerikanischen Ländern auch – dazu gezwungen, zu schließen. Premieren wurden aufgeschoben, Projekte abgesagt und Vorstellungen verlegt – all das mit der Erwartung, in nicht allzu langer Zeit die Arbeit wieder aufnehmen zu können.

Letter from Chile - During the pandemic Chilean theater has resorted to online formats and devised new platforms

A Season On The Screen

By Javier Ibacache 

March 29, 2021. Companies and theaters in Chile have turned to the screen during the Covid-19 pandemic to show online a wide array of artistic works and experiments. The transition was not free of discussion about how to name the new pieces and whether or not they warranted 'theatrical status.' This concern does not seem to bother the audience as it has been exposed to an overwhelming digital flood of performances, talks, forums, debates and workshops.

Theaterbrief aus Frankreich (14) - Zu den Theaterbesetzungen am Odéon in Paris und in anderen Regionen Frankreichs

"Hier wird nicht mehr gespielt, hier wird gekämpft"

von Joseph Hanimann

Paris, 15. März 2021. Mit ihrem Sinn fürs Absurde hätte die von Paris nun auf andere französische Regionen ausgreifende Besetzung von Theatern einen vorzüglichen Stoff für ein Stück von Eugène Ionesco abgeben können. Wenn Schauspieler und Bühnentechniker mit ihrem bloßen Dasein und Herumstehen den Betrieb von Häusern lahmlegen wollen, der aufgrund einer sturen Covid-Politik der Regierung seit über vier Monaten ohnehin praktisch lahmliegt – ist das dann potenzierte Lähmung oder gesteigerter Aktivismus? Von großer Aktion ist auf dem Platz vor dem Pariser Théâtre de l'Odéon in diesen Tagen wenig zu sehen. Die Eingangsgitter sind geschlossen, davor stehen ein paar Schaulustige, dahinter ein paar von den Besetzenden. Will man wissen, worum es ihnen genau geht, muss man sich mit ihnen durch die Gitterstäbe unterhalten wie in einem Gefängnis. Wer hier festsitzt, die Besetzer drinnen oder das von den Sälen ausgeschlossene Publikum draußen, ist die Frage.

Theaterbrief aus Argentinien - Die Theaterszene in Buenos Aires zwischen Neuerfindung, Selbstorganisation und Überlebenswillen

In Bewegung bleiben

Von Natalia Laube und Mercedes Méndez