Im Dunkeln ist gut Munkeln: Mathias Lodd, Tamara Semzov © Lupi Spuma

Zum Zeitpunkt des Kusses wissen wir ja schon, dass sich ein "Guter Gott" einmischen wird, und das nicht zum Vorteil des Liebespaars. Da sitzt er, der so bärtige wie selbstbewusste Charismatiker (Franz Xaver Zach), mit langer silbergrauer Haarmähne. Ein judizierender Gott, einem Nazarener-Bild des 19. Jahrhunderts entstiegen? Da ist man ganz froh, ihn auf der Angeklagtenbank zu wissen, einvernommen von einem Advokaten-Paar, zwischen dem es spürbar auch knistert. Von Zweien, die also durchaus nicht "sine ira et studio" das Schicksal der beiden jungen Fremden in Manhattan aufrollen.

Celan lässt grüßen

1957 hat Ingeborg Bachmann "Der gute Gott von Manhattan" als Hörspiel geschrieben. Da hatte sie selbst schon neun Jahre ihrer Nah- und Fernbeziehung mit Paul Celan hinter sich (er war seit 1951 in Paris mit Gisèle Lestrange verheiratet). Guter Grund für die Regisseurin Claudia Bossard, eine Lese-Szene aus "Herzzeit", dem 2008 erschienenen Briefwechsel zwischen der Bachmann und Celan einzuarbeiten in ihre Grazer Bühnenfassung des Hörspiels.

Was genau ist das nun geworden: ein Schauspiel, ein Hörspiel, eine Lesung? Elemente von alledem tauchen auf. Die Regisseurin hat wohl erkannt, dass man dem "Guten Gott von Manhattan" nicht wirklich Herr wird, indem man ihn szenisch aufbereitet. Da bleiben die quasi-lyrischen Einsprengsel, die intensiv gehört sein wollen. Ihnen steht die beinah banale Handlung entgegen, und das war der Regisseurin sehr bewusst.

Drehen sich 1000/min um die Liebe: Mathias Lodd, Tamara Semzov © Lupi Spuma Von Monica Anabel Zimmer hat sie sich auf die kleine Probebühne (jetzt: Haus zwei) des Schauspielhauses eine Dekoration bauen lassen, die viel Bewegung ermöglicht. Eine metallene Treppe, mehrere Leitern, vier Waschmaschinen, zwei Fahrräder. Die durchaus zaghafte Annäherung des Liebespaars im Stundenhotel; ihr gemeinsamer Aufstieg in höhere Stockwerke New Yorker Hotels; das Ahnen (oder Wissen?) der beiden, dass dieses unendliche Glück doch endlich ist, dass der junge Mann doch bald per Schiff abreisen wird. Das alles ließ sich da szenisch bewegt arrangieren. Die Regisseurin lässt Mathias Lodd und Tamara Semzov (Jan und Jennifer) aber auch aussteigen aus dem konkreten Spiel und an Mikrophone treten.

Vera Bommer und Nico Link vernehmen den "Guten Gott". Wie Kriminalisten werden sie "belastendes Material" einsammeln und in Plastiksäckchen sichern, einander näher kommen und sich fern bleiben. Schließlich stehen auch sie vor den Mikrophonen, das dicke Buch "Herzzeit" in Händen, und lesen einige Passagen. Zu dem Hörspiel gehört natürlich auch die charismatische Soundinstallation von Matthias Grübel.

Realitätsvergessene Liebe

Ganz wegwischen kann Claudia Bossard doch nicht, dass Bachmanns Sprache sich szenischer Konkretisierung wenn schon nicht direkt verweigert, so doch nachhaltig querständig zu ihr verhält. Da ist auf die schauspielerische Kompetenz dieser Gruppe zu verweisen, die das innere, retardierende Tempo der Wortbilder an entscheidenden Punkten greift und vermittelt. Höchst aufschlussreich die feine Gestik, mit der vor allem Tamara Semzov das ungewisse Hineintaumeln in diese Beziehung untermalt. Nicht minder denk-würdig der Wandel, den Vera Bommer glaubhaft vollzieht, wenn aus der distanzierten Advokatin die empathische, brieflesende Bachmann wird. Das ist fein gearbeitet.

Und der "Gute Gott", der ja dieser realitätsvergessenen Liebe ein Ende gesetzt und Jennifer ins Jenseits befördert hat? Er bekommt zwar keinen echten Freispruch, aber wenigstens Freigang. Liebe ist eine Sache, echtes Leben eine andere. In einer Schlussapotheose setzt Jennifer sich die Krone der Freiheitsstatue auf und tanzt zwischen Schneeflocken und Luftballons. Die sich aus der Welt ausklinkende Liebe geht wohl tendenziell schlecht aus, aber nicht alles ist gleich verloren.

Der gute Gott von Manhattan
von Ingeborg Bachmann
Regie: Claudia Bossard, Bühne und Kostüme: Monika Annabel Zimmer, Musik und Hörspiel: Matthias Grübel, Dramaturgie: Jennifer Weiss.
Mit: Vera Bommer, Nico Link, Mathias Lodd, Tamara Semzov, Franz Xaver Zach.
Dauer: 1 Stunden 20 Minuten, keine Pause

www.schauspielhaus-graz.com

Kritikenrundschau

Daniel Hadler von der Kleinen Zeitung (16.1.2017) findet, Claudia Bossard gehe mit Bachmanns Text behutsam und gleichzeitig fordernd um. Unbefriedigend bleibe die Integration des Briefwechsels zwischen Bachman und Paul Celan. "Teilweise stockt der Erzählfluss, der Mehrwert bleibt aus."

Colette M. Schmidt vom Standard (15.1.2017) lobt die Entscheidung Bachmanns Briefwechsel als weitere Ebene einzubeziehen: "Es scheint, dass zwischen den Zeilen eine Intimität entsteht, die zwischen den Laken vergeblich gesucht wird." Aber: "Nicht nur durch die Verschränkung mit dem Briefwechsel löst Bossard die Aufgabe, den Hörspieltext auf die Bühne zu hieven, mit Bravour."