Lustig ist das beklagen eines Mehrfachangebots durch Dercons-Programm in der Petition. Dieses Mehrfachangebot bestünde natürlich nicht, wenn in der Volksbühne nur Schauspiel mit den üblichen Verdächtigen gemacht werden würde:-)

Eine Petition ist bekanntlich eine Bittschrift von Einzelpersonen oder Gruppen an eine Volksvertretung oder Behörde, bestimmte Handlungen vorzunehmen beziehungsweise zu korrigieren. Was bringt sie in diesem Fall? Vor allem eine Selbstvergewisserung der Unterzeichnenden auf der vermeintlich richtigen Seite zu stehen.
Die Entscheidung für einen Intendantenwechsel verfolgte ja wohl vor allem die Absicht, ein "Ärgernis" und eine "Störung" zu beseitigen. Die Weigerung der Regisseure, ihre Inszenierungen auch unter Herrn Dercon spielen zu lassen, unterstützt diese Absicht. Sind die Verweigerer so von ihrer Bedeutung tief durchdrungen, dass ihre Eitelkeit keine andere Lösung zuließ? Bei der bei vielen Theatermachern zu beobachtenden Selbstüberschätzung gegenüber Autoren und Komponisten eine fast überflüssige Frage.
Rein formal rechtlich ist der Wechsel in Ordnung. Apropos Recht. Ich kenne die Verträge nicht, aber besitzen Regisseure, die wie alle anderen Beteiligten bezahlt wurden, überhaupt ein alleiniges Verfügungsrecht? Hat dieses nicht das Theater und damit auch der Senat von Berlin? Die Absetzung einer Inszenierung ist auch ein ökonomischer Verlust. Interessiert das jemanden?
Vermutlich haben meine Fragen in dieser aufgeheizten Debatte, die Züge eines Kulturkampfes trägt, keine Chance auf eine sachlich Erörterung. Aber die Messen sind sowieso gesungen.

Lieber exmecklenburger! Vielleicht kennen Sie selbst nur den einen Zustand, nämlich von Ihrer Bedeutung durchdrungen zu sein. Theateraufführungen sind keine Schallplatten, die man auf jeden Plattenteller werfen kann. Die Hälfte der Menschen, die die Aufführungen an der Volksbühne betreuten, wurde ohne Not und Gespräche von Dercon gekündigt. Er hat wie Sie keinen Schimmer davon, wie Aufführungen im Repertoire gehalten werden, und schon gar nicht in einem Haus, das neu gar nicht auf Repertoire angelegt ist

PS an exmecklenburger. Um Aufführungen bei einem Intendantenwechsel im Repertoire zu halten, müssen Gespräche mit allen Beteiligten geführt werden. Das hat Dercon nicht getan. (...)

Interessant ist der Vergleich mit dem BE, das ja von Peymann auch nicht ganz freiwillig geräumt wurde. Dort klappt es, dass Inszenierungen weiterlaufen, ohne Probleme. Dort gibt es auch auf der alten Homepage einen Link auf das neue Programm. Und dort gab es, folgt man den Äußerungen Oliver Reeses in verschiedenen INT, auch einen insgesamt reibungslosen Übergang. Und dass, obwohl aus Peymanns Sicht Reeses Theater die Ankunft des neoliberalen Management-Theaters ist, das sein politisches Theater, den Stachel im A... der Mächtigen, ablöst. Man muss Herrn Peymann nicht mögen, aber so sieht ein professioneller Übergang aus. Was Castorf und Konsorten dagegen abliefern, ist tatsächlich ein Konzept der Zerstörung...

#4
sehr interessant, was sie schreiben. die hellsichtigkeit ihrer lesart ist ganz bestimmt auch bei dem politisch-verantwortlichen "störungsbeseitiger" des senats als einzigem außer ihnen und dem mann aus der zukunft erfaßt worden. respekt!! von allen deren "selbstvergewisserungsbedürftigen" kritikern kann man das nicht verlangen - die sollten deshalb schweigen - vertrauen und folgen, denn was sie real an theater+ensembleleistung gesehen haben - hat ja wohl die gleiche bedürftigkeit und muß "radikal beendet und korrigiert" werden, genau wie die gefährlichen begleistörung durch publikumsströme in ein täglich ausverkauftes haus mit ost-symbolik

DAS ALLES ist wirklich zu fremd und ärgerlich ... theater, welches stört, kann doch locker angetanzt werden ... und wenn es übergriffig wird, weiß ja jeder hellsichtige, was dann passiert

sie haben die zukunft verstanden! danke! störungen beseitigt und bedürftikeitsäußerungen ignoriert.

#12

"gegen den Hass, gegen den Rechts-wahn, gegen die Verdummung durch die Massenmedien, gegen die Fremdenfeindlichkeit, und generelle Unfreundlichkeit, Selbstgerechtigkeit und Willkür, gegen die Gleichschaltung des Denkens, die Hochmut und die Zerstörung der Umwelt anzuschreiben ..."

warum habe ich (und nicht nur ich) nur das gefühl, das genau dies in der volksbühne passiert ist und jetzt durch dercon verhindert werden soll? ... (...) ... sie scheint dies ja nicht zu stören, dabei geht es NUR!!! darum ... und wenn sie mal auf die landkarte schauen, dann wissen sie wo halle und rostock liegen und auch dass es kaum noch eine einzige politische oder wirtschaftlich relevante personalie ost gibt ... und dieses seit jahrzehnten ... nix mit freundlich ... nur geld und ideologie ... die jetzt auch einzug in die kunst(vermarktung) halten soll

Es ist einfach zu spät. Wie schön wäre es gewesen, hätten die Verantwortlichen die Zeit erkannt und es leben lassen. Ein kulturelles Biotop hätte es werden können, ohne Kenntnis des Ergebnissees,also Avantgarde!!!!
Jetzt ist es bestellte akzeptierte "AvanTgarde", also Konsens.
Was gelehrt wird, ist nicht mehr NEU:
In diesem Sinne.
chance vertan.
SCHADE

Ich gehöre auch zu denen, die diese unnötige und brachiale Schließung des zweifellos prägendsten, wichtigsten und dabei Berlinerischsten aller Berliner Theater nicht verstehen können. - Trotzdem: «Unter den 99 Erstunterzeichner*innen sind viele prominente Künstler, Autoren, Journalisten und Wissenschaflter wie Hartmut Böhme, Christina von Braun, Dietmar Dath oder Hans-Thies Lehmann.» - Ich hab anscheinend etwas verpasst... Wer sind die?

@Felix, vielleicht mal Google bemühen?

Lieber Grabenbildung als Solidarität? Was soll daran peinlich sein, spät ist es, aber niedere Beweggründe unterstellen, weil es keine praktischen Theatermenschen sind, ist kurzsichtig und nicht sehr clever. Schließlich besteht das Publikum auch aus anderen Bevölkerungsgruppen.

#22 - Ja, der Vorwurf ist nicht gut. Auch wenn man sich selbst anders bemerkbar machen würde, tun es andere eben auf ihre Weise. Trotzdem kann ich vollinhaltlich mich nur "undsoweiter" (s.o.) anschließen: Viele der unterzeichnenden Persönlichkeiten haben andere Mittel, die Ästhetiken gegenüber zu stellen und ihre dezidierten persönlichen Standpunkte zu ihnen zu vermitteln. Sie publizieren z.T. prominent und werden in einigen Fällen auch so gern publiziert, dass sie eventuell nicht erst große Widerstände überwinden müssten, um veröffentlicht zu werden, wenn sie unpopuläre Ansichten, abseits der Wissenschaftsmoden (die gibt es!) vertreten. Sie haben eine vitale Studentenschaft um und vor sich in ihrem Alltag, Studierende, denen sie die Debatte mitübertragen könnten, was erheblich zu einer Verlebendigung des aktuell notwendigen ästhetischen Diskurses beitragen würde - dass hier eine offensichtliche Spaltung zwischen Lehre und Studentenschaft existiert, die sich auch darin ausdrückt, dass eben "Namen" unter den Erstunterzeichnern sind und nicht eine Fülle von Studierenden, erfüllt mich zum Beispiel auch mit einiger Sorge um den Zustand des Wissenschaftsbetriebes in unseren reichen mitteleuropäischen Ländern...

die kunst dem volke - es scheint als ob die akademiker wieder alles besser wissen (danke auch für die tollen titel in der klammer, das überzeugt) für die semesterferien scheint noch ein wenig aufregung von nöten zu sein, langweilt man sich doch in bochum oder sonstwo an der uni.

- standing ovations - ist das nun das kriterium für kunst. befinden wir uns im stadion? korrekt, neuerdings in der volksbühne: ole ole. an das trikot und ins theater!
- deutsches sprechtheater - kanns nicht mehr hören. wo steht denn überhaupt dass die volksbühne das leisten muss. again, auch hier schwingt der deutsche leitkultur gedanke mit, weit rechts abgekommen meine lieben.
- ensemble - die volksbühne war ein antistadttheater, zuletzt ungefähr 10 köpfe fest im ensemble, ansonten kollektive. wieso muss es auf einmal wie eine schaubühne oder das BE aufgestellt sein. heuchlerisch.

peinliche aktion.

Dass die von der Petition aufgeworfene Frage auf ein tatsächliches Problem verweist, das hier durch unfaire Kritik verdrängt werden soll, zeigt sich in dem auf Nachtkritik gerade veröffentlichten Interview mit Thomas Oberender. Er spricht davon, dass an der Volksbühne (anders als beim geplanten Performanceprogramm des Humboldt Forums) etwas "zerstört" wird:
"An der Volksbühne hatten wir das modernste Stadttheaterkonzept der Welt mit einem riesigen Ensemble frei assoziierter Künstler, das von einem Hochleistungs-KBB gemanagt wurde – mit Produktionsstrukturen, die auf künstlerischen Familien beruhen, die viele Jahre und Jahrzehnte zusammengearbeitet haben. Das wird aufgelöst mitsamt dem Know-how, wie man aus diesen sehr spezifischen, an künstlerischen Interessen orientierten Infrastrukturen einen Repertoirespielplan für mindestens zwei Spielstätten mit Nebenspielstätten generiert. Momentan kann man noch nicht sagen, ob die Volksbühne unter Dercon ein Repertoire produzieren wird oder ob sie sich in Zukunft eher wie das Théâtre Vidy in Lausanne definiert: als Produktionshaus mit eigenem Spielplan, das mit einer Stadttheaterinfrastruktur Produktionen entwickelt, die dann im Netzwerk touren."
Ich verstehe die Petition so, dass die Politik hier einmal genau prüfen sollte, ob der zerstörerischeSystemwechsel sich mit der Bestimmung der Volksbühne, wie sie der Haushaltsplan definiert, verträgt. Die der Publikation der Petition "vorauseilende" Presseerklärung von Dercon, über deren hohle Rhetorik hier leider gar nichts gesagt wird, bestätigt, dass es hier ein Problem gibt.

die petition hat in drei tagen über 2000 unterstützer - aber es gibt auch noch sehr zahlreiche artikel und beiträge, die zeigen, dass es für viele herzblut war ... und für andere ein aufgeblasenens nix, das keine trauer und wut zur verarbeitung braucht ... für manche ein baby, was sie ein leben lang begleitet haben - für andere eine flüchtige bekannte, die beliebig zu ersetzen ist. für mich ist es eine intrige, die nicht gutes zeigt, außer daran zu erinnern in welchen zeiten wir leben:
"Das Wissen um die Vergeblichkeit darf man nicht verlieren."
Frank Castorf


"...ein Foto, aus einer Theaterzeitschrift kopiert, es zeigt eine lange Tafel, an der viele Menschen sitzen. Ganz vorn im Bild prosten zwei Herren auf der einen Seite des Tisches einem Herrn auf der anderen Seite zu.

Das Bild ist vom 30. Dezember 2014, aufgenommen in der Volksbühne, deren 100. Geburtstag an dem Tag gefeiert wurde. Die zwei Männer links am Tisch sind Tim Renner, damals Berliner Kulturstaatssekretär, und Chris Dercon, damals Direktor der Londoner Tate Gallery. Der Mann rechts am Tisch ist Frank Castorf, zu dem Zeitpunkt seit 22 Jahren Intendant der Volksbühne.
Castorf habe nicht gewusst, wer da mit ihm anstößt. Aber Dercon, davon ist auszugehen, wusste, dass er den Mann, dem er sein Glas entgegenhielt, bald ablösen würde.

Das Bild hängt da als Kommentar zu dem, was sich in den vergangenen zwei Jahren zu dem wohl unschönsten Stück der Berliner Theatergeschichte entwickelt hat."

– Quelle: www.berliner-zeitung.de/27889368 ©2017


"Die Punk-Partisanen gehen, es kommen die Kollaborateure
Das schlimmste, was dem deutschen Theater seit Hitler passiert ist."
(Boleslaw Barlog)

www.heise.de/tp/features/Die-Apokalypse-der-Republik-Castorf-3760719.html

@#31 Nein, es geht um einen Konflikt zwischen Demokratie und Freiheit auf der einen und Wutbürgertum samt Mob-Mentalität auf der einen Seite. Und natürlich ist es richtig und wichtig, dass sich erstere letzteren nicht beugen. Wie alle entsprechenden Wutbewegungen unserer Zeit geht es längst nur noch ums Einmauern, ums Bewahren, ums Weiter-so und bloß nichts Neues. Dass das in höchstem Maße kunstfeindlich ist, schert die selbst ernannten Retter des theatralen Abendlands (Ost) wenig. Was Pegida der Islam ist, ist den militanten "Castorfianern" Dercon. Das Fremde, Neue, Ungewohnte, das die eigene Wohlfühloase bedroht. Doof nur, dass das Neue, Andere, Widerständige stets Hort und Wurzel der Kunst war. Aber um die geht es ja schon lange nicht mehr. Ich habe nie geglaubt, das sagen zu müssen und werde sicher noch so manches Mal feuchten Auges vor der Volksbühne stehen, aber: Es ist gut, dass die Ära Castorf vorbei ist. Vielleicht geht mit ihm irgendwann auch all der Hass.

@#31 "Krieger" - Sie vereinfachen da aber gehörig. Menschen, die die künstlerische Arbeit von Castorf (laut) schätzen, mit Pegida gleichzusetzen...

Sie reduzieren Demokratie und Freiheit auf den stillen Konsens. Wenn Hass und Wut nicht mehr als genuiner Antrieb in die Kunst und Politik gehören, dann "Gute Nacht". Dann leben wir in einer schönen, neuen eiTunes-Kunst-Wohlfühloasen-Blogger-Welt.

@#35 Ich sehe immer wieder wie aktiv Sie hier im Forum unterwegs sind. Das ist wirklich rührend - und ganz manchmal auch interessant. Vor allem Ihre unentwegten Aufforderungen an die anderen Kommentatoren zu "ergänzen". Ich finde das wirklich gut, weil sie dran bleiben wollen, die Reibung genießen, den Faden nicht abreißen lassen wollen, um das eigene Forum am Laufen zu halten...

Aber: Wenn Sie genau beobachtet hätten, dann war mein bescheidenes Kommentar eine Replik. Nicht mehr. Und so muss ich einfach sagen:

Nein: Ich habe überhaupt keine Angst.

Nein: Ich "ergänze" nicht. Diese intellektuelle Kraft traue ich Ihnen zu: das können Sie selbst. Denn nirgendwo steht geschrieben, dass "Wut und Haß" die einzigen und wichtigsten Antriebe der Kunst und Gesellschaft seien - das hat niemand gesagt (von #1-#34)

Wer Mob und Hass nicht sieht in dieser Debatte, müsste sich mal selbst die Temperatur nehmen. Journalisten von sog. Qualitätszeitungen twittern "Fuck you very much" an Tim Renner, andere mit stadtbekannten Affektproblemen schreiben Mails in einem Ton der Parteinahme bis Schlimmerem, ein Kultursenator spricht von "seinem Leben" und geht in offene Feindschaft zu seinem Vorgänger und zum Nachfolger seines "Lebens" sowieso. Das ist ein Ton, der noch vor 10 Jahren undenkbar gewesen wäre oder zu Konsequenzen geführt hätte. Dies, als Zeitung wie als Kulturbehörde, einfach so hinzunehmen, vielleicht sogar als Gefühlsäußerung und emotionale Ausbeutung der Lohnschreiber zu fördern und heimlich zu genießen, weil so alles intensiver schimmert, dieses nackte Leben ins Zentrum von allem zu setzen, kündigt eine Plattenverschiebung an, die dem Theater noch ganz anders schaden wird, als bereits geschehen.

Also diese Petition.... also nee...
Im Fussball ist - da sind wir uns sicher alle einig - das Nachtreten eines Gefoulten, selbst eines übelst Gefoulten, nicht nur völlig sinnlos, sondern auch zurecht streng verboten. Gibt sofort Rote Karte.
Warum soll das Nachtreten via Petition im Theater plötzlich erlaubt, oder sogar sinnvoll sein.
Und vor allem: Wieso 2 Jahre später, bzw. zu spät????

@ sascha krieger: in ihrer argumentation zur volksbühnendebatte vermisse ich inzwischen jegliches journalistisches maß: in ihren wütenden postings sehen sie in der kritischen auseinandersetzung mit dercons schwachen theaterprogramm wutbürgertum und mob-mentalität auf der einen seite, und bezeichnen zugleich die einsame top-down entscheidung tim renners, der ohne ausschreibung, beirat oder jury den fachfremden chris dercon per telefonat einberuft, als beispiel für freiheit und demokratie. tatsächlich aber ist die petition, die sie hier diskreditieren, mit nunmehr weit über 18.000 unterstützern der eigentliche demokratische vorgang. in meinen augen hat sich dercon selber allerspätestens jetzt als völlig unseriös geoutet, wo er so dreist und offenkundig mit der ankündigung von seinen vermeindlich 13 premieren schummelt. das müsste doch auch ihnen aufgefallen sein?

Ein „linkes Theater“ gibt es nicht und wird es nie geben. Es gab und gibt immer nur ein kritisches Theater. Castorf´s Theater, mit seiner Arroganz und Todesverachtung, hat immer auch rechte Positionen, antidemokratische Haltungen produziert. Ich habe die Petition nicht unterschrieben, weil ich die beiden Personen Dercon und Piekenbrock zu wertvoll finde, um zu zuschauen, wie sie unter ein ominöses Räuberrad geraten. Meine menschlichen Empfindungen für die beiden sind einfach zu stark, um da mitzumischen.

Obschon ihr Programm schwach ist, eine Mogelpackung. Sie haben aus mannigfaltigen Gründen zunächst einmal versagt. Ob sie das je aufholen können, ich habe berechtigte Zweifel.

Doch wenn ein Theater „links“ ist, nur weil es von einem linken Politiker betrauert wird, dann sollte Lederer jetzt handeln. Er hat alle Werkzeuge in der Hand. Er sollte sie anwenden.

Wäre ich ein Linker, wie Lederer, würde ich eine Kündigung formulieren, mit allen Konsequenzen. Aber was ist schon eine „linke Kündigung“.

Niemand versteckt sich mehr hinter irgendwas in diesem Konflikt. Da reden Sie Unsinn. Alles liegt offen auf dem Tisch. Es gibt Handlungsbedarf, aber die Handelnden fehlen. Plötzlich fallen sie alle aus.

Man könnte ab jetzt selber Schaden nehmen. Das würde einen ja kränken. Der Sündenbock hat seine Rolle unfreiwillig gespielt. Nun versagt der Denunziant.

Was für ein Schauspiel!

Immer dieses instinktlose Durchregieren
Die Petition spricht neudeutsch von „sachfremdem Top-down-Beschluss“, von der Position her stimme ich ja zu und finde es tröstlich, in den Grundrechenarten bestätigt zu werden, dass Null durch viele Renommierte im Ergebnis genauso Null ist wie Null durch ein Unmaßgeblicher.
Aber ich wollte diesen Thread eigentlich nutzen, um nachtkritik für den Hinweis auf den interessanten und – auch ich kann neudeutsch - „thought-provoking“ Beitrag von Andreas Hahn und Alexander Reich in der „Jungen Welt“ zu danken, die nicht zu meiner Standardlektüre zählt. Das begann mit meiner ähnlichen Sicht auf Castorfs „Solness“, wie sie Hahn und Reich verführerisch vortrugen. Überhaupt fand ich den Beitrag deutlich besser als zum Beispiel den von Robin Detje in der „Zeit“ am 09.06.17. Und der „Jungen Welt“ bessere feuilletonistische Qualitäten zu bescheinigen als der „Zeit“, das ist schon was. Wenngleich: Sind nicht beide Artikel, auf ganz unterschiedliche Art, von Gift durchtränkt? Was für ein Facettenreichtum: Für Detje ist Castorf ein Ostler mit seiner gesamten „Verachtung für Konsum und Kapitalismus und Amerika“, „die einen Teil ihrer Wurzeln uneingestandenermaßen im Nationalsozialismus hat, für Hahn und Reich ist er, der „preußisch kleinbürgerliche (Castorf über Castorf)“ Partisan, immer noch ein Republikverräter
Ja, da fühle ich die geistige Verwandtschaft, die Vertrautheit, als Feind und „Entsteller“ des marxistisch-leninistischen Gesellschaftskonzeptes wahrgenommen zu werden. Selbst meine unmaßgeblichen Niederschriften, die nur in Briefen mitgeteilt wurden, waren – Dank an die erste Runde bei BStU – sogar Gegenstand zweier StaSi-Gutachten. Am 03.09.1987 legte die Hochschule des MfS, Sektion Marxismus-Leninismus, Lehrstuhl Marxistisch-leninistische Philosophie in einer „Einschätzung der Niederschriften des Dr. Günther, Claus“ dar, dass in diesen in „abstrakter und äußerst chiffrierter Form“ der Ansatz verfolgt werde, „daß der Marxismus-Leninismus bestenfalls nur eine ‚Heilslehre‘ unter anderen mit entsprechendem absoluten messianischem Anspruch ist, die aber – weil nur ‚wahrscheinliches‘ Wissen je erlangt werden kann – realpraktisch zu keinem Zeitpunkt in eine Einlösung des in ihr Behaupteten bzw. durch sie zu Erstrebenden überführt werden kann“. Wow, Stasi, das ist mir neulich eingefallen, als Wuttke-Faust („Habe nun, ach!“) über DDR-Gesetzestexten verzweifelte. Hallo, Herr Detje, ab in den Keller, wo Frank Castorfs Stasi-Opferakten vor sich hingilben. Da sind vielleicht Juwelen der Interpretationskunst versteckt.
Hahn und Reich beschließen ihren Essay – auch nicht sehr nett - mit Bezug auf die „Kabale der Scheinheiligen“, dass alle Manuskripte und Briefe Molieres im Laufe der Zeit auf rätselhafte Weise verschwanden, „außer zwei Blättern Papier, auf denen der Wanderkomödiant irgendwann einmal den Empfang von Geld für seine Truppe quittiert hat“. „Ein zukunftsweisendes Beispiel für die überlegene Überlebensfähigkeit von Buchhaltung und Quittung im Vergleich zur Kunst, das als Epilog der Castorf-Volksbühne dienen darf.“
Ich möchte dem entgegenhalten, dass Fürst Carl August von Weimar seine Hofdichter Schiller und – mit geringerer Distanz - auch Goethe letztlich nur für Lakaien und Untertanen hielt, die man herumzukommandieren hatte. Nach meiner Überzeugung ist der Kern der größten deutschen Dramen „Faust“ und „Wallenstein“ die Auseinandersetzung mit dieser so nahen Form absolutistischer Macht. Und es spricht für die Überlebens- und Durchsetzungsfähigkeit der Kunst, dass Goethe und Schiller, „Faust“ und „Wallenstein“ aktuell und lebendig, dass sie ‚Welterbe‘ sind, während jener Fürst allenfalls zum blassen Umriss im Schatten der Dichter wurde.
In diesem Sinne wünsche ich, dass Hahn und Reich Propheten sind, wenn sie schreiben, dass die „Kabale der Scheinheiligen“ Castorfs Verhältnis „zu wem gleich noch mal?“ behandelt.

Nein, Theater ist ebenso wenig wie Sozialpolitik etc. per se eine linke Institution, und das habe ich auch nicht geschrieben. Es ist eine linke Institution, wenn es - siehe oben - emanzipatorisch, die Gleichheit nicht hinter die Freiheit setzend, auf der Seite der Erniedrigten und Beleidigten stehend ist. Bestehende Theaterinstitutionen zu erhalten erscheint mir - siehe wiederum oben - als eine nicht unbedingt linke, aber als notwendige Kulturpolitik. Deshalb halte ich die anbiederischen Polemiken gegen die so genannten "Hochkultur" anstelle der Forderung, sie für alle durch gerechteren Zugang zur Bildung erreichbar zu machen, für spießig und letzten Endes reaktionär. Und noch eins: Anfang der siebziger Jahre sagte ein Bremer Hochschullehrer zu mir: "Qualifikation ist ein bürgerliches Kriterium." Diese Meinung teile ich nicht. Vor die Wahl gestellt, einen schlechten linken oder einen qualifizierten "vage kritischen" künstlerischen Leiter zu bestellen, würde ich mich stets für den zweiten entscheiden. Lieber wäre mir ein qualifizierter Linker, aber den gibt es nicht immer. Außerdem juckt es niemanden, was mir lieber wäre. Ich bin entschieden dagegen, die "vage Kritischen" so zu diskriminieren, wie sie es, wo sie die Macht haben, gegenüber Linken getan haben und tun. Als Beispiele aus der Vergangenheit nenne ich Conny Hannes Meyer oder das Scala-Ensemble in Wien. Aber ich hätte keine Probleme damit, einen heutigen Noelte als Theaterleiter zu sehen. Der war gewiss kein Linker, aber ein großer Regisseur.

Und was folgt aus all diesen Überlegungen für die Diskussion über die Volksbühne? Die Petition hat fast 20.000 Unterzeichner.

Ich bitte Sie: Es gibt Stücke und Produktionen mit linken Inhalten am Theater. Deshalb ist das Theater dann aber nicht links und kann nur als solches fortgeführt werden.

Wäre es so, müssten sie bei Folgeintendanten eine Art Gesinnungsprüfung vornehmen. - Am Beispiel Dercon wurde dies ja öffentlich versucht, ihn zu disqualifizieren, weil er die falsche Gesinnung habe und somit ein "linkes" Theater nicht leiten könne. Darüberhinaus wurden auch andere Gründe genannt, sicherlich, aber diese öffentliche Gesinnungsprüfung bleibt der eigentliche Skandal.

#51: Diese Gesinnungsprüfung hat ab 1989 hundertfach in allen Bereichen des geistigen Lebens der untergepflügten DDR stattgefunden - und immer mit dem gleichen Ergebnis: die Geprüften fielen durch. Der Auftritt von Herrn Renner wirkt insofern wie ein Mumienhorrorfilm: THE RETURN OF THE TREUHAND. Benno Besson und Fritz Marquardt (1953 Abitur an der Arbeiter-und-Bauern-Fakultät - weiß noch jemand, was das war?) haben an der Volksbühne linkes Theater gemacht, ein Theater, das weit mehr erfordert als "Stücke und Produktionen mit linken Inhalten": es erfordert linke Intelligenz, linkes Theaterhandwerk, linkes Geschichtsbewußtsein und einen linken Humor - und ein Herz für die Sache derer, die sich von einem Besuch eines linken Theaters keine Verbesserung ihrer Lage erhoffen und aus diesem Grund nicht, oder nur mit linker organisatorischer Nachhilfe, zu seinen Zuschauern zählen.

Ja, Herr Steckel, JEDER weiß, was das war, da braucht man erst gar nicht darüber reden: Das KANN nur eine indoktrinierende Diktatureinverständnis-Lern- und Lehranstalt gewesen sein, deren Absolvierung keinesfalls eine Anerkennung irgendeiner beruflichen Qualifikation oder staatsbürgerlichen rechtmäßigen Teilhabe an der Gestaltung der heutigen Bundesrepublik Deutschland zur Folge haben kann. Ohne genaueres Ansehen der - heutigen - Person oder der damaligen genauen Lerninhalte.
Gerade eben zum Beispiel ist die ehemalige DDR Gewerkschaftsschule in Bernau zum Bauhaus-Weltkulturerbe berufen worden. Als Baudenkmal geht das ja. Da sind die Menschen, die darinnen gelernt haben gut zu vernachlässigen. Mein Vater hat dort gelernt. Nach seiner in Etappen absolvierten Tischler- und Zimmermannslehre 6 Jahre lang hat er dort gelernt, Gewerkschafter für Bauleute in der holzverarbeitenden Industrie und im Handwerk zu werden und genug Bildung zu bekommen, dass er ohne Abitur daran anschließend noch ein Bauingenieurs-Diplomstudium an einer Technischen Universität absolvieren konnte. Fünf oder sieben Jahre lang, ich weiß nicht mehr, er war der Familie in der Lern-Zwischenzeit abhanden gekommen... Danach gehörte er zur sogenannten "Intelligenz", aber er wusste immer noch nicht, was das ist. Und genau dafür habe ich ihn und haben andere ihn auch geliebt. Wenn mir möglicherweise in der DDR zum Nachteil gereichte, dass der unintelligente Mann zur Intelligenz gehörte, so gereicht es mir wahrscheinlich als Bundesbürgerin und meinen Kindern als Bundesbürgern und vielleicht sogar noch deren Kindern zum Gestaltungsteilhabe-Nachteil, dass sie den Mann geliebt haben, obwohl er immer nur hingebungsvoll nachweislich an - wie ja jeder weiß, Hirnwäscheanstalten gelernt hatte.

Und gerade lese ich in der neuesten Presserklärung der Volksbühne, um Ihrem Vorwurf der Inhaltslosigkeit weiter vorzubeugen, liebe Elsa:

„VOR-PREMIERE VON 10.000 GESTEN IN MANCHESTER
Großer Erfolg für Boris Charmatz in der vergangenen Woche beim Manchester International Festival. Bei der Vor-Premiere seiner neuen Choreografie 10.000 Gesten, einer Produktion der Volksbühne, gab es Standing Ovations des Publikums und begeisterte Kritiken. 10.000 Gesten für 24 Tänzer*innen ist das Herzstück von A Dancer´s Day, der 6-stündigen Choreografie für Tänzer und Publikum, die am 14. September in Hangar 5 auf Tempelhof uraufgeführt wird. “Boris Charmatz’s show tests the limits of how we experience dance. A thrilling blizzard of movement“ (Judith Mackrell in The Guardian); “There’s a bewildering impression of chaos, but also the sense of a calm centre at the heart of the storm. There’s so much happening, it is hard to watch, impossible to grasp. This sense of unstoppable momentum grips 10,000 Gestures“ (Sarah Crompton im Observer). “Arresting, exhilarating and challenging - Boris Charmatz and his troupe offered up a thought-provoking dance performance. 10,000 Gestures is a triumph” (Simon Binns in den Manchester Evening News).“

Darunter leide ich, dass eine der wesentlichen Premieren im Hangar gar nicht spezifisch für die Volksbühne produziert werden, sondern von vornherein dazu gedacht sind in den Festivalbetrieb weltweit eingespeist zu werden. Berlin ist als Produktionsort, die Volksbühne ist dabei zweitrangig. Wir bekommen die Premiere sozusagen als zweite Wahl zu sehen. Die Volksbühne als originärer Produktionsort ist nicht mehr vorgesehen, eben als ein Ort, wo für Berlin produziert und von Berlin ausgehend die Arbeiten ihre Kreise ziehen. Die Eröffnungspremiere von Charmatz ist schon längst in Manchester abgesegnet, Berlin spielt da keine so große Rolle mehr. Und in diesem Konflikt sind mir die Begriffe „Links“ und „Rechts“, wie Steckel sie anwendet nur bedingt wichtig. Sie sind historische Denkfiguren, die mit dem eigentlichen Konflikt wenig zu tun haben. Niemand versteckt sich hinter den Produktionsformen in dieser Petition, denn sie sind das Problem, nicht die politische Gesinnung. Mehr als die Hälfte aller angekündigten Produktionen entstehen auf Grundlage dieses „Manchester-Verfahren“. Das finde ich beklagenswert und mit den Anforderungen des Senats, neben dem nicht vorhandenem Ensemble und Repertoire, so nicht vereinbar.

Ich finde diese Begrifflichkeiten hinderlich für diesen Konflikt, lieber Kravogel, denn Castorf speist sich gerade auch in Avignon in den internationalen Markt ein und hat das Räuberrad dorthin verschleppt. Gilt er in ihren Augen nun auch als „neoliberal“?

Man kann einem Künstler oder Kurator nicht vorhalten, dass er international agiert. Und in dem Sinne begreift sich Dercon wohl als Kosmopolit. Daran ist nichts Verwerfliches.

Ich wende mich dagegen, dass die Volksbühne zu einem Durchlauferhitzer für internationale Kunst wird, zu einer profillosen Drehscheibe des internationalen Kunstmarktes.

Ich wünsche mir, dass an der Volksbühne internationale und kosmopolitische Kunst originär produziert wird. Und nicht, dass sie zum Umschlagplatz für internationale Kunst wird, die überall produziert sein könnte, und die man nur umetikettiert, in neuen Varianten und Versatzstücken immer wieder anders montiert, um sie als Eigenproduktionen oder Berliner Premieren verkaufen zu können.

Was nicht in Berlin an der Volksbühne produziert wurde, ist auch keine Berliner Produktion. Es ist erheblich, ob eine Berliner Produktion internationalen Rang erlangt. Oder ob eine internationale Produktion mal durch die Volksbühne geschickt wird, damit die Berliner das auch mal sehen. Das ist ein wichtiger Unterschied. Der Etat der Volksbühne ist nicht dazu da, englische Produktionen in Manchester zu finanzieren, die dann auch mal an der Volksbühne gastieren. Sondern, die Volksbühne produziert und schickt ihre Produktionen auf den internationalen Markt von Berlin aus.

In allen anderen Strukturen wird die Volksbühne zum Gastspielhaus ohne Ensemble und Repertoire. Man muss kein Neoliberaler oder Linker sein, um das zu erkennen. Ich arbeite nicht für den Sieg eines dieser beider Lager. Das liegt mir fern. Es geht darum, dass ein Kosmopolit wie Dercon offensichtlich kein Gefühl für Berlin entwickelt hat, nicht hier angekommen ist, sich nicht mit Berlin identifiziert und den Etat des Hauses lieber in den internationalen Markt einspeist, weil er sich in Berlin nicht beheimatet fühlt. Natürlich wird Dercon das wahrscheinlich süffisant leugnen, aber ich denke, das glaubt ihm niemand mehr.

Das "Manchester-Prinzip" gilt auch für den im Spielzeitbuch als "Deutsche Erstaufführung" angekündigten Abend von Yael Bartana "Was, wenn Frauen die Welt regieren":
"‘What if Women Ruled the World?’ was created by Yael Bartana with a team including British playwright Abi Morgan, Royal Court artistic director Vicky Featherstone and the set was designed by Saygel and Schreiber with lighting by Jackie Shemish. It played for four nights at Mayfield and was commissioned and produced by Manchester International Festival, European Capital of Culture Aarhus 2017 and Volksbühne Berlin."
(Quelle: Entertainment technology news in the web: www.etnow.com/news/2017/7/tube-invests-in-new-sennheiser-d6000-system)

Keinesfalls zu eng gestrickt, Hans Dampf. Ostermeier hat sich eine Identität in Berlin aufgebaut. Das fing mit der Baracke an und setzte sich fort an der Schaubühne. Er steht schon lange nicht mehr in der Pflicht sich ein Berliner Profil zu erarbeiten, weder für sich persönlich noch für sein Haus. Der darf das, ohne dass sein Profil schaden daran nehmen könnte.

Dercon hat der neuen Volksbühne noch kein Gesicht gegeben und hat es zugleich schon verloren. Das kann er nicht mehr aufholen. Erst, wenn er hier eine Marke geschaffen hat, kann er damit international reüssieren und nicht umgekehrt.

Das Team Dercon tritt gleich international auf, um Berlin zu beweisen, dass es Berlin gar nicht braucht. Was Dercon zeigt, hat sich längst woanders durchgesetzt, ganz ohne sein Zutun. Und wenn sich nun die Berliner Kritik gegen ihn stemmt, dann ist sie längst international widerlegt. Er lockt sie absichtlich in die Provinzfalle. Nun, bei soviel internationalem Erfolg, müssen sie ihm zu stimmen.

Es ist der Versuch, die Kritik in die Knie zu zwingen, sie verstummen zu lassen.

Dercon sagt damit: Meine Künstler/innen sind längst durchgesetzt. Euch brauch ich gar nicht. Berlin brauche ich nicht. Berlin braucht mich.

Falsch. Berlin weiß längst wer Charmatz oder Ingvartsen sind. Wir brauchen da keine derconsche Nachhilfe.

Zugleich schummelt sich Dercon so an seiner Hauptaufgabe vorbei, dem Haus ein neues Profil zugeben. Es ist ein offener Betrug. Und man muss schon große Lust daran haben, wie ein Tartuffe, gleich eine ganze Weltmetropole auf´s Kreuz legen und hintergehen zu wollen, und seine List dabei nicht einmal zu verbergen.

Welche Art der Befriedigung Dercon daraus zieht, man weiß es nicht. Seiner Aufgabe wird er nicht gerecht und die Vorgaben des Senats erfüllt er nicht. Das sollte Konsequenzen haben. 20000Tausend Unterschriften sind kein Pappenstiel. Das dürfte der Kern der bisherigen Besucher der Volksbühne sein, der da ratifiziert hat. Aber wie immer hat Berlin einen schwachen Kultursenator, der sich lieber nicht an seinen Wahlversprechen messen lassen möchte.

Er sollte sich ihre Frage selber beantworten, bevor es andere für ihn tun!!!

@66: Genau das wäre das sogenannte Tim-Renner-Prinzip.

@69
Es wird noch schlimmer, damit da wirklich ganz Berlin tanzt, gibt es im voraus bei Youtube ein paar moves zu lernen.
bit.ly/2uDvgMy
Viel Spaß, Herr Baucks! Und dress to impress!

Lieber Baucks,

das ist im zweiten Absatz wirklich eine anrührende Beschreibung. Man will nicht gehen, geht doch, bloß um seine Voruteile bestätigt zu sehen, oder schlimmer.

Die Beschreibungen ähneln dem Programmheft der Wiener Festwochen und denen des HAU - es ist der finale Sieg der Hildesheimer und Gießener Schulen, deren Theater wenig bewegt, aber viel Wind macht.

Im Rahmen dieser HAU, Neue Volksbühne, Radialsystem, Mousonturm, et al Blase von 30 Künstler/Innen und maximal 3000 Symphatisanten (die gleichzeitig das Publikum konstituieren) spielt sich alles ab. Der Rest ist Kuratorengewäsch einmal durch den Genderwolf und Kolonialismuswolf gezogen - in neue künstliche Därme verpackt essen sie seit 20 jahren diesselbe Performancewurst. Wechseln tut bloss der Grillmeister.

Das die Bundeskulturpolitik so blöd ist an das Geschwurbel zu glauben sieht man nun beim Programm "Immersion" der Berliner Festspiele. Viel Geld wurde für ein Programm zur Digitalisierung der Kulkturlandschaft zur Verfügung gestellt. heraus kamen Vinge und Meese, hineingeschwurbelt in eine vage Idee von "Immersion", die wiederum irgendwie mit Virtualität zu tun haben soll.

Schöner Abgesang auf das "Zeitalter der Kurator/innen" - am Ende werden sie zu programmierten Bots, die man kauft, um sich seine Träume antragsgerecht zurechtzuschwurbeln.

Tja, nur wem hilft das eigentlich? Der Kunst? Wohl kaum.

Irmela! Sie wollen mich komplett fertig machen! Das ist Schauspielschule! Lasset das Sommerloch beginnen!!!

McCarthy, ich hoffe, Ihr Namen ist nicht Omen.
Also: was Sie da schreiben, ist bei allem Respekt dann doch ziemlich unsinnig.
Castorf war ein in seiner Handschrift damals bereits ganz klar definierter Regisseur - die Frage war "nur", ob das Publikum kommt.
Chris Dercon ist ein Kulturmanager, dessen Qualität in der Berufung von Sub-Intendanten liegt, die dann wiederum Kunstschaffende an Land ziehen.
Das ist ein komplett anderer Vorgang.
Tatsache ist doch, das Bestehendes zerstört wurde und niemand im Moment weiß, ob daraus etwas Neues entsteht.
Ich gebe Ihnen jedoch Recht: wir sollten alle Muße und Gelassenheit genug besitzen, abzuwarten ob überhaupt und was da kommen wird.
Seien wir alle ehrlich: die Zweifel sind selbst aus großer Distanz groß.
Beste Grüße

Gibt es eigentlich eine Homepage der NEUEN Volksbühne? Das neue BE hat sich ja schon vor Wochen online vorgestellt und nutzt nun die Domain des "alten".

(Liebe*r Stefan, gucken Sie mal hier: www.volksbuehne1718.berlin/de/ – freundlich, d. Redaktion)

@71:

"Welchen Sinn hat es, Dinge ungesehen zu diffamieren, nur weil sie mal anders sind?"

Ich möchte niemanden diffamieren! Aber Chris Dercon fängt eben nicht bei null an. Das Problem ist nicht, dass er (um Ihre Wort aufzugreifen) anders ist. Das Problem ist, dass er in herausgehobener Stellung daran mitgewirkt hat, dass es die Castorf-Volksbühne nicht mehr gibt.

Es war seit 2015 klar, dass die Künstler/innen der Castorf-VB nicht einfach weitermachen würden (als ob nichts geschehen wäre), wenn Tim Renner einen Ausnahmeintendanten und -künstler Castorf schasst und in einem grandios desolaten Prozess einen neuen Intendanten ausruft. Dazu hat sich Dercon nicht verhalten! Er beharrte bis zuletzt auf seiner Ausrufung. Ich vermute: Er wollte das Brand. Ich denke: Er nahm inkauf, dass die Castorf-Truppe dabei draufgeht. Oder wie erklären Sie es, dass strukturell die Renner-Entscheidung bis heute unverändert fortbesteht?

Dies ist der Geburtsfehler des Intendanten Dercon. Und der bleibt, weil er das "ausgesessen" hat bis eben Rad, OST, Castorf und Truppe von dannen zogen. (Denn die gehören eben zusammen und kann man nicht marktkonform cherrypicken.) Neben inhaltlichen, künstlerischen Fragen, über die man auch streiten kann, ist Dercons stures Beharren nach einem hochproblematischen Prozess für mich der Grund, hier nicht Tee zu trinken und zu warten.

Denn das haben die Renner-Freunde schon vor Dercons Nominierung gesagt: "Abwarten, kann doch alles gut werden." Wer das sagt, hat vielleicht nicht verstanden, wie diese Stadt, wie die Berliner Schnauze, wie seine Geschichte, wie das Nichtkonforme zusammenhängen.

Es sind nun fast 20.300 Unterschriften. Es braucht aber 50.000. Unterschreibt weiter!

@ Hans Zisch
Das sagt Wikipedia: "Wird eine Petition innerhalb von vier Wochen nach Eingang (bei öffentlichen Petitionen rechnet die Frist ab der Veröffentlichung im Internet) von 50.000 oder mehr Personen unterstützt, wird über sie im Regelfall im Petitionsausschuss öffentlich beraten. Der Petent wird zu dieser Beratung eingeladen und erhält Rederecht."

de.wikipedia.org/wiki/Petition

Ist die Frage nicht eher, warum es von Seiten der politisch Verantwortlichen keinerlei Reaktion auf die 20.000 Unterschriften gibt? Der Handlungsbedarf scheint doch offensichtlich!

#61 Lieber Herr Lohengrin,
ich heiße wirklich Elsa, da kann ich nichts dafür, aber lassen Sie sich von Ihren schwülen Schwan-Phantasien bitte nicht abhalten. Zum Inhaltlichen: Ich möchte gar nicht, dass Frank-Patrick Steckel arbeitslos ist, im Gegenteil, ich habe ihn immer für einen sehr guten, wenn auch humorlosen Regisseur gehalten. Jetzt ist er nur noch humorlos, und irgend jemand aus seinem Freundeskreis sollte ihn davor schützen sich dauernd mit Großmäulern wie Baucks zu kabbeln. Das hat er nicht nötig.

Lieber Herr Baucks,
da Sie mich direkt ansprechen, antworte ich.
sie wollen "dem Vorwurf der Inhaltslosigkeit weiter vorbeugen" und veröffentlichen dann einen Erlebnisbericht "wie ich einmal zu einer Dercon-Premiere gehen werde". Bitte hören Sie auf, uns mit Privatem zu traktieren, denn Sätze wie "Ich kenne mich. Zwei Stunden zuvor hadere ich mit mir.." sind absolut unerheblich für das hier diskutierte Problem.
Andere haben Substantielles zu sagen, Ihre private Befindlichkeit interessiert vielleicht ihre Frau, sonst keinen.
Wenn Sie wie ein Kommentarspalten-Nero ausrufen "Lasset das Sommerloch beginnen!" - dann halten Sie sich doch auch daran und gehen bitte mit gutem Beispiel voran.
Alle anderen, gerne mehr zur Frage , wie lange lässt man jemand etwas zerstören, das man schützen sollte?

@85: Das kann ich Ihnen sagen, aber dann gehen wir doch gern einmal gemeinsam noch einen gedanklichen Schritt weiter.

Wieviele gab Unterschriften gar es denn, die Castorfs Berufung vor 1992 *infragestellten*?

Das ist doch der Bezugsrahmen. Wenn es öffentliche Widerstände gibt, muss man sich doch dazu verhalten. Gab es den 1992?

Und erinnern Sie sich daran, dass es damals einen sehr anderen Prozess gab, der zu seiner Berufung führte? Renner versus Nagel.

Ich würde mir bei 20000 Petitent/inn/en und einem problematischen Nominierungsprozess schon die Frage stellen, was meine Rolle in der Causa ist und über welche kulturpolitischen Leichen ich gehe. Was von dem Dercon-Programm wäre im Schillertheater + Tempelhof-Hangar nicht möglich gewesen??

#91

es ist aus meiner sicht leider noch viel schlimmer als sie vermuten - und ich möchte mal eine lanze für die berliner menschen brechen, die bitte nicht und niemals mit den in berlin arbeitenden politikern zu verwechseln sind - auch wenn es da querverbindungen zu potenziellen arbeitgebern zu beobachten gibt. DIE BERLINER existieren im disneyland-berlin nur noch als statisten und schatten für touristen im politisch geschaffenem schaufenster - ohne volksbühne am rosa-luxemburg-platz immer offensichtlicher

sie haben recht: hier geht grad gar nix mehr! hat das nicht aber auch etwas gutes? genau diese ungute gefühl beim betrachten dieses schaufensters, in welches DIE BERLINER schon lange nicht mehr reinschauen ... sondern die rumkreiselnden touristen und dekorateure

@84: Netter Versuch, aber Sie liegen falsch. Die von Ihnen zitierte Zahl ist für die *Bundesebene* relevant! Wir reden hier über eine *Landesfrage*.

Wenn man es rein arithmetisch grob überschlagen würde (80 Millionen Bundesbürger/innen vs. 4 Millionen Berliner/innen), bräuchte es in Berlin dann nur 2500 Petitent/inn/en um ein gleiches relatives Quorum zu erreichen!

Diese Zahl ist mit 20000 locker und um ein Vielfaches übersprungen.

20000 Unterzeichner/innen sind ausreichend, sind viel, sind eine kräftige Stimme. Nennen Sie mir eine Stimme, die kräftiger wäre? Die nicht-vorhandene Petition *für* Renner/Dercon?

Warum wirkt/e Dercon nicht an einer Lösung mit? Tut er es und es ist nur nicht erkennbar? Warum sind so viele Gelegenheiten verstrichen, eines ums andere Mal die Gelegenheit verpasst? Darum haben wir acht mal mehr Unterzeichner als erforderlich!

There is no joy in my heart: www.youtube.com/watch?v=0wTKo_kPlck

@94 Lieber Hans Zisch,
Wieso adressieren Sie mich hier als Feindin. Ist Ihre Peilung so ungenau? Ich gehöre zu den Sympathisanten der Castorf-Volksbühne bin ebenfalls entsetzt über das, was die Politik hier hier angerichtet hat. Auch über die völlige Unfähigkeit von Dercon und Piekenbrock, sich hier irgendwie zu verhalten. Die werden doch weder hier noch irgendwo sonst jemals wieder einen Fuß auf die Erde kriegen. Deren Karma, um mal den von Martin Baucks zitierten Satz von Marietta Pieckebrock #87 aufzugreifen, ist doch ein schwarzes Loch, das alle Materie ansaugt und verschlingt.

Mein letztes Posting hat nur versucht, die realen politischen Chancen einer Petition im System auszuloten. So hatte auch die Petition für die "Rettung des Staatsballets" fast 20.0000 Stimmen.
www.change.org/p/rettet-das-staatsballett-save-staatsballett
Und hat es irgendetwas gebracht?

#97 Es geht doch um objektive Möglichkeiten und nicht um Ihre gefühlte Wahrheit. Das hat doch nichts mit Abwiegeln zu tun. Wie sieht es einfach juristisch aus: braucht es nun 50.000 Unterschriften oder nicht?
Ihre schwammige Haltung hilft bei der Beantwortung dieser Frage hier nicht weiter. Warum weichen Sie aus und reden plötzlich von einer vagen "mittleren Zukunft", nach Dercon? Das ist doch gar nicht das Thema. Hier in diesem Thread geht es erst mal konkret um die Petition.

@98: Ganz knapp. Hoffentlich nicht schwammig. Mit dem Risiko der Verkürzung:

1) 50000 Unterschriften sind immer besser als 20000.
2) Rein "juristisch" ist mir kein Quorum für die Berliner Landesebene bekannt. Kennt jemand eines?
3) Die Zahl 50000 gilt für den Bundestag (=Bundesebene). Ein grober Überschlag würde 2500 erforderliche Unterschriften für das Abgeordnetenhaus (=Landesebene) ergeben.
4) 20000 Unterschriften sind 8-mal mehr als dieses grob überschlagene Quorum von 2500.
5) Eine change.org-Petition ist meines Wissens eher eine Form der öffentlichen Willensbildung, während ein reguläres, parlamentarisches Petitionsverfahren eben eine beim Petitionsausschuss eingeleitetes Verfahren benötigt.
6) Eine Petition (egal ob "formal" oder "nicht formal") "reicht" sowieso nie aus. Sie ist immer nur Ausdruck einer Kritik, eines Vorschlages usw. Was dann exekutiv passiert, ist davon nicht abhängig, sondern höchstens beeinflusst. Demokratische Politik berücksichtigt solche Stimmen.

Fakt ist, dass Dercon seinen Vertrag hat. Fakt ist, dass er sein Amt offenkundig antritt. Fakt ist, dass es dazu nach wie vor eine Debatte gibt. Fakt ist, dass diese Debatte vielschichtig ist. Es muss folglich sowohl um die kurze als auch die mittlere als auch die lange Sicht gehen (können). Insofern weiche ich nicht aus, sondern richte den Blick auch auf nächste Schritte (auch der Debatte). Die Berufung eines Intendanten geschieht nicht von heute auf morgen. Dieser Prozess beansprucht Zeit und geschieht üblicherweise mit einigem Vorlauf (anderthalb bis zwei Jahre aufwärts).

@101:

Fakt ist, dass Castorf eine desolate Volksbühne übernahm.
Fakt ist, dass die Castorf-VB 2015-2017 mitnichten als desolat zu bezeichnen ist.
Fakt ist, dass Dercon seinen Aufstieg auf Kosten des Endes der Castorf-VB gründete.
Fakt ist, dass die überwältigende Mehrheit der Künstler der Castorf-VB sich gegen eine Zusammenarbeit unter diesen Bedingungen entschieden hat.
Fakt ist, dass Petitionen zum Rechtsstaat gehören, solang sie seine Bedingungen einhalten. Diese Petition tut dies. Sie ist legitim, legal und breit unterstützt.

Fakt ist, dass ich von Dercon noch nicht gehört habe
- warum es keine Lösung für ihn jenseits der VB hätte geben können (Er selbst hätte damit sicherlich auch Souveränität bewiesen.).
- ob es Gespräche bzgl. Humboldt-Forum und seiner Person gab.

Aus meiner Sicht war die erste schlechte 'Premiere' schon am 24.4.2015 (Nominierungspressekonferenz Renner/Dercon, die wegen des öffentlichen Druckes eine Woche vorgezogen werden musste). Merkwürdiger Probenprozess, fragwürdige Dramaturgie, fehlendes Regiekonzept.

Fakt ist, dass ein aufgeklärtes Theater, eine aufgeklärte Kunst sich mit Herrschaftszusammenhängen beschäftigen sollte.
Fakt ist, dass Dercons Nominierung aus Herrschaftsgesichtspunkten (und zwar der zwischen Bevölkerung und Stadtverwaltung) mindestens diskutabel ist, wie der Offene Brief der Belegschaft zeigt, wie die Debatte im Allgemeinen zeigt, wie auch diese Petition zeigt.

@101
Wäre ihr Beitrag eine Klassenarbeit: Thema verfehlt. Es geht um die grundsätzliche Form der Volksbühne als ein Ensemble- und Repertoiretheater, das die Subventionen ÜBERWIEGEND dafür nutzt, in Berlin am Haus EIGENE (Schauspiel)Produktionen herauszubringen und die REGELMÄSSIG zu spielen. Das ist der öffentliche Auftrag, und den erfüllen Dercon/Piekenbrock mit den vielen Koproduktionen/Gastspielen und dem löchrigen Spielplan der kommenden Spielzeit nachweislich nicht. Das ist keine Vorverurteilung, sondern eine Feststellung. Eine Qualitätsfrage ist es auch (noch) nicht.
Ein Beispiel, hinkt wie jedes Beispiel. Eine öffentliche Badeanstalt in Berlin sagt: wir öffnen nur noch drei Tage in der Woche, an diesen Tagen bieten wir aussschließlich Aquagymnastik mit besonders tollen amerikanischen Trainern an. Die Bademeister haben nicht mehr viel zu tun, einfach Schwimmen geht auch nicht mehr, aber dafür könnt ihr euch das tolle youtube-Video mit unseren Trainern im Netz angucken. Das wird super und bestimmt auch Touristen in unser Schwimmbad locken. Frau Annuß und 20000 andere können drei von sieben Öffnungstagen und Schwimmen von Aquagymnastik unterscheiden und rufen: ihr bekommt das Geld von der Stadt, um für die Bürger der Stadt möglichst viel Schwimmzeit zur Verfügung zu stellen. Das ist der öffentliche Auftrag: Schwimmen für viele, nicht Aquagymnastik für wenige! Wie gesagt: das Beispiel hinkt, aber trifft einen wichtigen Punkt.

Was soll denn bitte diese Petition jetzt noch verändern? Warum nicht einfach Chris Dercon erst einmal ein paar Jahre machen lassen, viele müssen es ja nicht sein. Ein neuer Intendant könnte bereits in drei Jahren ernannt werden, natürlich nur, wenn dann immer noch ganz Berlin der Meinung ist, Herr Dercon müsse ganz schnell das Haus verlassen. Der Neue könnte dann bereits in vier Jahren seinen Spielplan vorstellen, der dann ganz auf Restauration setzen könnte: Pollesch, Castorf, Fritsch, Marthaler - und endlich wieder echte Literatur. Die Dercon Ära mit ihren komischen internationalen Künstlern wäre schnell vergessen...

@101

Fakt ist auch, dass Dercon noch nie ein Theater dieser Größenordnung geleitet hat und demzufolge noch nie eine Premiere an einem solchen Haus hatte. Von daher kann es natürlich auch keinen Verriss geben.

Zudem geht es nicht um Vorverurteilung, wie Sophie schon richtig feststellte. Es geht darum, dass Dercon die Begriffe Repertoire und Ensemble derart umdefiniert und aushöhlt, so dass sie nur noch als Worthülsen dastehen.

Repertoire ist plötzlich die lose Folge von ikonischen Stücken, welche die Wahrnehmung veränderten, aufgeführt entweder als Faksimile oder Fortschreibung, und nicht mehr eine Anzahl von Stücken, die das Haus mit einem Ensemble produziert hat, und die man jederzeit in den monatlichen Spielplan einspeisen kann, die verfügbar sind, um einen täglichen Spielbetrieb auszugestalten.

Ein Ensemble ist plötzlich eine Hout Couture Besetzung für Gastspiele (die meistens schon besetzt sind) und zu wenige Eigenproduktionen, deren Besetzungen aber wiederum nicht fest engagiert werden. So bleibt von dem Begriff Ensemble nur noch eine leere Hülle ohne festes Personal. Gäste, es sind alles nur Gäste, die kommen und gehen und künstlerisch keine stabile Größe am Haus darstellen. Sich hierbei auch noch auf Castorf zu berufen, ist zynisch.

So wie die ganze Aushöhlung und Schleifung dieser Begriffe reiner Trotz und Sarkasmus sind. Eine unreife Reaktion auf die Kritik von außen. Die Anforderungen des Senats meinen etwas anderes als diese hinterlistige Umdeutung der Begriffe, die nur dazu dient die eigentlichen Absichten zu verschleiern, aus der Volksbühne hauptsächlich einen Gastspielbetrieb für Festivalproduktionen zu kreieren. Und diese Absicht ist ebenso ein Fakt und überdeutlich aus dem Programm herauslesbar.

Niemand vorverurteilt eine Premiere von Kennedy oder Atta. Im Gegenteil. Man muss diese Künstler vor dem eigenen Hausherrn schützen, der sie in eine missliche Lage verfangen hat. Dienen sie ihm doch als Feigenblatt für seine unverhohlenen Pläne dem Haus eine neue Betriebsstruktur zu geben, die nicht den Vorgaben des Senats entspricht.

Dercon folgt der Pop Devise: I want to be free. Das mit dem „Ich“ hauptsächlich er selbst gemeint ist und nicht das „Wir“ eines Ensembles ist schrecklich. Er, Dercon möchte mit dem Haus nach gut Dünken verfahren, das ist sein persönlicher Begriff von Freiheit, und hierzu ist ihm keine Trickkiste zu schade, in die er immer wieder greift, um seine Kritiker zu blenden. Das er dabei das Logo der „Rocky Horror Picture Show“ schlecht plagiiert, um ein Stück von Beckett zu bewerben, ist nur einer von vielen kleinen Fehltritten (und größeren Fehlern), an dem man deutlich erkennen kann, dass er sich alles nur zusammen sampelt, aber nichts Eigenes herstellen kann, dass dem Ruf des Hauses gerecht würde. Darüber hinaus ist er nicht in der Lage mit seiner neuen Betriebsstruktur dies Haus und den Hangar täglich zu bespielen. Wie soll das erst aussehen, wenn noch der Prater und das Babylon als Spielstätten hinzukommen?!

In einem jetzt erschienenen Interview mit der Zitty sagt Dercon zur Behauptung der Pedition, dass er die Ensemble- und Repertoire-Struktur abschaffen wolle: "Diese Befürchtung ist grundlos. Ich hatte bereits Ende Juni im Kulturausschuss des Abgeordnetenhauses erklärt, dass die Produktionen unseres Eröffnungsprogramms – egal ob Eigen- oder Koproduktion – alle wieder im Repertoire auftauchen werden." Und auf die Frage des Interviewers Friedhelm Teicke, "Verstehen wir vielleicht Verschiedenes unter Repertoiretheater? Anders als kurzzeitige Wiederaufnahmen älterer Stücke, wie sie etwa das HAU als Produk­tionshaus macht, verstehen wir unter Repertoiretheater, dass Inszenierungen abwechselnd mit anderen Stücken regelmäßig aufgeführt werden.", antwortet er: "Das haben wir auch vor, aber das müssen wir langsam aufbauen, das wird in der ersten Spielzeit noch nicht so greifen, aber als Perspektive ist das eindeutig unser Ziel." Zum Ensemble: "Wir bauen schrittweise das Ensemble neu auf, übrigens durchaus nach dem Vorbild der Volksbühnen-Praxis der letzten Jahre als eine Mischung aus festen und freien Künstlerinnen und Künstlern, übrigens nicht nur mit Schauspielern sondern auch mit Tänzern und anderen. Der Aufbau war bislang aber sehr schwierig, weil uns die Diskus­sion und das ständige Infragestellen unserer Intendanz sehr zurückgeworfen hat, zuletzt auch durch die neue kulturpolitische Konstellation mit Herrn Lederer. (...) Viele Schauspieler und Künstler, die wir angefragt hatten, wollten sich nicht auf diese unsichere Situation einlassen und erst einmal abwarten. Aber wir sind jetzt mit verschiedenen Leuten im Gespräch und werden unser Ensemble nun langsam aufbauen." Gesamtes Interview hier: www.zitty.de/interview-dercon/

@110

Man kann Chris Dercon natürlich noch lange dabei zuhören, wie er versucht das Eckige rund zu reden. Nur leider macht dieses Interview die Sache nur schlimmer. Denn zu dem, dass man dies Programmbuch nach zwei Jahren Vorbereitung als Haltung lesen muss, stellt sich nun heraus, dass es auch ein Ausdruck für mangelndes Vertrauen von darstellenden Künstlern und Künstlerinnen, und persönliches Scheitern sein soll. In zwei Jahren soll es dem Team Dercon nicht gelungen sein einen einzigen Künstler zu überzeugen fest an dies Haus zu kommen. Im Gegenteil, von den drei Unkündbaren hat sich noch eine in den Urlaub verabschiedet. Vorstellbar ist, dass niemand aus der Truppe Charmatz fest kommen konnte, weil es noch eine einjährige Pflicht an einem anderen Haus abzuarbeiten gilt. Aber wieso bringt Ingvartsen, De Keersmaeker, Attar oder Kennedy niemanden fest mit? Immerhin kommen die ersten Beiden aus früheren Arbeitszusammenhängen von Dercon mit der Tate Modern, sowie Charmatz auch. Wahrscheinlicher ist, dass ihre Auftragsbücher voll sind und kein festes Engagement zu lassen. Aber dies nur am Rande.

Was sollte denn das nicht vorhandene Vertrauen der „Branche“ nach der Vorstellung dieses Programmes richten? Ist es nicht vielmehr so, dass Dercon nicht die Grundlagen mit bringt, die ihm ein solches Vertrauen entgegen kommen ließen?

Auch nach dieser Pressekonferenz gibt es weiterhin keinen Anlass der „Branche“ Dercon zu vertrauen. Das, was über zwei Jahre nicht entstehen konnte, wird auch nicht in einem halben Jahr aufgebaut werden können und schon gar nicht bei einem so fadenscheinigen Programm, da sich die Grundlagen, die Ausgangssituation nicht verändert hat. Der Intendant ist über zwei Jahre einfach daran gescheitert ein internationales, sparten-übergreifendes Ensemble zu engagieren, weil man ihm, nach Eigenauskunft, nicht vertraut. Daran wird sich auch im Januar 2018 nichts geändert haben. Da wurde niemand zurückgeworfen und stand vorher einmal besser da. Da fing jemand, was den Ensembleaufbau betrifft, bei null an, und da steht er immer noch.

Die Frage ist nur, wann er sich das selber eingesteht und die Konsequenzen zieht. Diese Haltung, zur Not können wir auch erst einmal ohne Ensemble eröffnen und dann sehen wir weiter, ist verantwortungslos. Da legt einer das eigene Scheitern auf ein ganzes Haus und schlussendlich auf eine ganze Stadt um. Schlimmer kann es eigentlich nicht kommen. Wie soll das nächste Programmheft Motto heißen: Abwarten mit Dercon!

Möglich, dass er nur Stars engagieren wollte, schon gemachte Leute, die sich ihm verweigerten. Aber das hat ihn nicht daran hindern können, nach dem Vorbild von Castorf und vielen anderen, junge Talente zu engagieren, mit denen er ein Ensemble aufbauen könnte. Doch hierzu fehlt im die Vision, die Erfahrung. Er ist auf Menschen angewiesen, die sich ihren Ruhm schon erarbeitet haben und die wollen ihn nun mal einfach nicht, zu mindestens wollen sie nicht fest bei ihm arbeiten. Diese Situation war nicht alternativlos. Es fehlt einfach der Mut wirklich etwas Eigenes aufzubauen. Deshalb fehlt ein Ensemble.

@113: Fair enough. Sie werden Eintrittskarten kaufen und ich werde für die Petition werben, Argumente sammeln, Solidarität mit den gegangenen Künstlern üben und die VB unter Dercon nicht besuchen, solang er sich nicht zu seiner Rolle verhält, sondern an der Renner-Entscheidung festhält.

Was sind denn die Argumente, die Sie beim Umhören so aufgeschnappt haben? "25 Jahre sind zu viel"? "Kann doch alles gut werden"? All das beantwortet die Frage nicht, die ich unter #90 wiederholte: Warum musste die Castorf-VB geopfert werden um Chris Dercon Platz zu schaffen? (Es gab Alternativen, das Scheindilemma aufzulösen. Aber Dercon und Renner *wollten* diesen Weg.) Das hat bislang niemand, weder Tim Renner noch Chris Dercon noch Sie beantwortet. Ich wäre echt gespannt. Nach zwei Jahren Diskussion ist aber bislang nichts gekommen. Und deswegen sage ich: Es gibt keine Antwort außer Gier auf das Label "volksbuehne", etc.

Hat Dercon je Vorschläge gemacht, eine Lösung abseits der Renner-Entscheidung zu finden? Auch dazu ist nichts zu hören/finden.

#115

"Es gab einmal die Hoffnung, dass ein profilierter Manager die Grundidee die bildende Kunst weiter mit der Darstellenden zu verquicken realisiert, ihre weitere gegenseitige Durchdringung vorantreibt."

... tim renner hatte mal eine idee und die hoffnung, diese mit dem manager dercon umsetzen zu können. leider fehlte es beiden an kompetenz und wissen um KUNST - um die dafür notwendigen künstlerischen prozesse ...

die folgende auseinandersetzung ist eine symbolische geworden, denn kunst zu erschaffen und künstler zu managen bedeutet letztendlich der niedergang der kunst, wenn es keinen "produktionsraum" für sie gibt und nur noch management gefördert wird ...

und das "abwarten" bis dies geschehen ist ... und auch noch diesen niedergang zu beobachten (wie herr waßmann) ist dann die zukünftig künstlerisch gemanagte attitüte.

das dies viele nicht wollen und sich gegen diesen "vertrag", der von zwei unwissenden für einen bereich abgeschlossen wurden - zeigt ihre verantwortung und kompetenz in fragen der kunst für die gesellschaft ... und wie schon gesagt: es geht NICHT um die person castorf - sondern "gegen" dercon, der bisher genau alle vorurteile der unfähigkeit bewiesen hat - trotz 2 mille und 2 jahre ... jaja, "warten auf godot" ^^

Es ist aber schon erstaunlich, wie wenig beeindruckt sich nicht nur Dercon, sondern auch Renner oder der für den Vertragsabschluß verantwortliche Müller von den über 20.000 Unterschriften zeigen. Niemand will den seit Veröffentlichung des Programms offensichtlichen Fehler oder das Versagen zugeben. Dabei könnte man doch als Politiker damit mehr gewinnen (und sich, was Müller angeht, auf Unkenntnis berufen) als mit dem jetzigen Aussitzen und Abwarten, bei dem alle verlieren werden, Dercon, Lederer, die Mitarbeiter*innen der Volksbühne, das Publikum, die Stadt.

#119

zum thema hoffnungen wußte schon heiner müller "oft nur ein mangel an information" ... über theater, kunst, menschen und die idee Castorf, Marthaler, Pollesch und Fritsch arbeiten unter dercon ... echt "süß" und witzig ...

@119 Das ist doch total absurd, was Sie da schreiben. Da soll in der Volbsbühne ein radikaler Neuanfang stattfinden, Castorf wird auf ziemlich miese Weise (und für einen Künstler seines Ranges unangemessene Weise) abgesägt. Aber der Neue hat gar keinen Plan und erst recht keine Visionen und will mit Castorfs Künstlern weiterarbeiten. Ich meine: was soll das? Das stinkt doch zum Hinmel und ist schon 1000 mal erörtert worden!

Streit ist immer dann legitim, wenn man auf ein sinnvolles Ergebnis hoffen darf. Was aber sollte jetzt noch aus diesem Stellungskrieg von flandrischen Schlammsoldaten, die im Morast ihrer eigenen Interviews versinken, herauskommen? Diese Ost- Anständigkeit nervt, noch mehr aber diese West-Renitenz. Castorf ist doch politisch bedeutungslos. Ein Klettergerüst für Krypto-Salonkommunisten mit dem Hang zum Apokryphischen. Und Dercon, ein ausgewiesener Tartuffe, hat nicht ein Projekt hingestellt, welches aufhorchen ließe. Sagen wir so etwas wie „Die Wohlgesinnten.“ von Jonathan Littell, an zwei Abenden inszeniert von Robert Lepage in einem Bühnenraum von Olafur Eliasson; eine Produktion, die die Aussöhnung zwischen Natur und Technik, Mensch und Politik ins Auge fast und feiern will. Sein Programm hätte jede Dramaturgin des Hau in zwei Tagen zu Papier gebracht. Dercon ist einfach noch nicht interessant genug für Berlin, dass man seinen Pyrrhussieg öffentlich besichtigen möchte. Da will ein Quereinsteiger seinen Ruf wieder herstellen, verständlich. Aber wie, mit einem Totalschaden mit Restwert, den er zum großen Teil selber zu verantworten hat. Eröffnet demnächst nicht ein anderes Theater in der Hauptstadt dem man sich freudig zuwenden darf?!

#125
Ich glaube nicht, dass man die über 20.000 Unterschriften (mehr als die SPD Mitglieder in Berlin hat übrigens) unter der Petition auf journalistische Stimmungsmache zurückführen kann, schon gar nicht auf "Hetze". Aber offenbar soll jetzt schon mögliches mangelndes Publikumsinteresse auf eine "negative Stimmung" zurückgeführt werden. Das geht an den Tatsachen vorbei, denn es gibt da einfach ein objektives Problem mit dem Spielplan. Viele, die das Spielzeitbuch angesehen haben, haben das hier bestätigt. Er selbst gibt es zu, wenn immer davon die Rede ist, dass das Eigentliche (Ensemble, Repertoire, Theaterstücke für die große Bühne) noch kommen soll. Wer glaubt das noch? Dercons Pläne passen nicht zu der Struktur der Volksbühne, da kann er noch so oft behaupten, dass er auf "Kontinuität" setzt. Allerdings hat er sich nicht nur selbst in diese Lage gebracht. Daher noch mal die Frage: wer hilft ihm endlich aus der Klemme und ermöglicht einen Ausstieg ohne Gesichtsverlust, zum Beispiel mit einer Volksbühne-Tempelhof, wo er seine Qualitäten zeigen kann? Das wäre doch etwas für den angeschlagenen Regierenden Bürgermeister!

Also dieses Filmchen auf youtube, das zum Mitmachtanzevent aufruft und gleich noch den Dresscode („funky“) vorgibt, hat mich ja schon irritiert. Heute wurde dann mal eben die alte Facebook-Seite der Volksbühne mit allen followern, Inhalten und likes übernommen, indem man eine rote Fläche als Profilbild und einen esoterischer Spruch eingefügt hat. Ach ja, und Rosa Luxemburg musste dran glauben. Das geht so nicht! Das kann doch zwei Jahre Vorbereitungszeit und 2,23 Mille später nicht alles sein!

Der Text zu der neuen farbigen, leeren Fläche der Volksbühne lautet: „Die Sinne schärfen. Sich ins Detail versenken. Das Gesamte vom kleinsten Teil denken. Lauschen. Flüstern. Klein werden. Raus aus dem Totalzusammenhang. Kommt zusammen!“

Das liest sich wie ein buddhistischer Kalenderspruch. Oder auch wie eine Werbung von Bang&Olufsen. Vielleicht aber auch wie eine Einladung zu einem Wochenendseminar für angehende Sales Manager.

Das Problem mit der ganzen Sache ist, die Macher sind so sehr von der Richtigkeit ihres Unternehmens überzeugt, sie haben längst intern einen unzerrüttbaren Konsens hergestellt, der gegen jede Kritik von außen immun ist. Wer da unter dieser Farbfläche zusammen kommen soll, steht bereits fest, eben diejenigen, die dem selben Wahrnehmungsmuster folgen, kontemplativ, vom Kleinen her gedacht, aus dem Detail heraus, ein Nachlauschen nach dem Wimpernschlag, der alles verändern kann, vor dem man erstarrt und andächtig nur noch flüstern mag. Es ist eine große Andacht, keine Gesellschaftsanalyse, ein sich Herausnehmen aus der Totalität der Welt, und das Verlagern der eigenen Aktivität auf kleine Wahrnehmungsinseln, auf denen man seine Sinne schult. Man muss nur den Anweisungen der Meister folgen und alles wird gut. Eine beinahe autokratische Weltsicht, die sich nicht erklären, noch begründen muss. Es geht um Essenzen. Um das Ganze im Kleinen. Um die homöopathische Dosis Theater. Vom Ursprung her gedacht, übertragen ins Jetzt.

Das vor ihnen auch schon Menschen ihre Sinne schärften, beispielsweise in dem sie genau hinschauten bei dem vorgestellten Programm, spielt dabei keine Rolle. Es geht um die Versenkung und die Energie, die man daraus schöpfen kann, um zu den wahren Erkenntnissen vorzudringen, von denen die Macher schon längst ergriffen sind.

Man fühlt sich dabei ungefähr so, als wenn man einen esoterischen Laden mit Klangkörpern betritt, der vollgestopft ist mit kleinen Gegenständen, die man erst alle erklärt bekommen muss, da man unwissend und in den falschen Totalzusammenhängen stecken geblieben ist. Es ist der Moment, wo einem die erleuchtete Verkäuferin oder auch der erleuchtete Verkäufer mit glänzenden Augen entgegenkommt und man genau weiß, gleich werde ich komplett entmündigt und habe nur eine Chance, mich entweder willenlos hingeben, oder sofort abhauen, denn die Rolle, die einem in diesem Spiel zugewiesen wird, steht längst schon fest.

#129

ja, genauso eine wahrnehmung habe auch ich - jedoch wurde mein kommentar nicht veröffentlicht, denn ich wählte nicht das wort "sekte" sondern fragte, ob es denn überhaupt "erlaubt" sei für solche statements öffentlich werbung zu machen.

"Flüstern. Klein werden. Raus aus dem Totalzusammenhang"

wenn ich dies wörtlich nehme und als "programm" lese kamen mir meine zweifel. aber "sektenähnlich" paßt auch viel besser:-)

an redaktion: wer sperrt denn bei euch so gern? könnt ihr die sperren nicht (wenigstens) redaktionell kommentieren?

(Liebe*r marie, gerne sperren wir nix, aber Ihre und andere Einlassungen in diesem Thread hatten/haben – sagen wir es mild: zunehmend unleugbar inquisitorischen Charakter. So eine Stimmung möchten wir nicht befördern. Mit freundlichem Gruß, sd/Redaktion)

Der Anlass und die Argumente liegen offen auf dem Tisch. Das Haus, die Volksbühne wird nicht den Vorgaben entsprechend fortgeführt. Trotzdem geschieht nichts. Weder der Konflikt scheint schwer genug, noch die unterzeichnenden Bürger wichtig genug, um die Herren an einen Tisch zu bitten. Die mit diesem narzisstischen Konflikt einhergehende Destruktion überträgt sich nun auf den Bürger, dessen Rolle vollkommen abgewertet wird. Schlimmer noch, er spielt überhaupt keine Rolle, sondern wird als Zuschauer für diesen Streit missbraucht, weil die Verantwortlichen ebenso in diesem Rollendreieck verfangen sind. Niemand hat die Kraft sich aus diesem Rollenspiel zu befreien. Und doch hätte es eine Lösung geben können. Es fehlt nämlich noch jemand in diesem Spiel. Der oder die Kreative. Der Mensch, der einfach ein Programm hinlegte, dass der Würde des Hauses gerecht würde. Wäre dies längst geschehen, wäre dem Konflikt der Grundstoff entzogen worden. Hierzu sind das Team Dercon nicht in der Lage. Sie sollten schnell, angesichts des Leidens der Bürger, ersetzt werden. Aber die politisch Verantwortlichen fürchten sich zu sehr dann den selben Weg gehen zu müssen wie Dercon. Es könnte ihnen den Kopf kosten. Da hält man lieber still, so kurz vor der Bundestagswahl, oder warum auch immer. Die ganze Energie, die sich aufgeladen hat, muss sich in eine Richtung entladen. Bitte nicht in meine, sagen sich alle Beteiligten und halten still. Zu dumm. Da hilft nur ein Befreiungsschlag eines Einzelnen, der die Macht hat den Konflikt in neue Bahnen zu lenken. Den gibt es momentan nicht. Also werden wir weiter leiden. Es sind ja die Politiker, die wir selber gewählt haben. Wir können sie nur wieder abwählen. Und das dauert eben. Es ist der Schneckengang der Demokratie, der hier zum tragen kommt. Wir sind einfach nicht berechtigt diesen Konflikt zu entscheiden. Von daher ist unsere Rolle festgeschrieben. Bewegung könnte es nur von Seiten der Politik geben. So ist das eben. Wir müssen leiden.

@130 & 131: interesante these. "witzigerweise" gährt es seit geraumer zeit an anderer stelle merkwürdig vor sich hin und riecht schon etwas: www.sueddeutsche.de/muenchen/museum-berater-pruefen-scientology-vorwuerfe-im-haus-der-kunst-zumindest-zoegerlich-1.3421644

(...)

Warum regen sich denn so viele über jedes DETAIL auf? Hat damit der post nicht genau den nerv der zeit getroffen: "raus aus dem totalzusammenhang". dekonstruktion ist noch lange nicht am ende, auch nicht nach pollesch und co.

interessant im kontext zu populismus und volksbühne, die worte Diedrich Diederichsen in der aktuellen tzk:

"zwei dinge gehen nicht: der anspruch darauf, letzte worte gesprochen zu haben [...] und die aggression ad personam am digitalen pranger. die perspektivierung und partikularisierung von zugängen in debatten ist ja kein selbstzweck, sondern muss zu den neuen abstraktionen und universalisierungen beitragen, die an die stelle des alten westlichen (linken) universalismus treten müssen (um die welt zu retten, mit verlaub)."

der universalismus ist schon lange ein verlorenes konzept. wer wagt es sich überhaupt ernsthaft gesellschaftsanalysen so einfach wie es die volksbühne getan hat heute noch zu formulieren. das denken geht ein wenig über die klassen hinaus. es zählt doch der fokus auf die details, die abstraktionen, gerade im gesamtgesellschaftlichen auftrag den kunst in einer staatlichen institution zu liefern und leisten hat. gespannt ob sie das erfüllen, aber der ansatz ist nicht verkehrt.

# 136 Was will der Herr Waßmann immer nur mit seinem "Last ihn doch mal machen"? Dercons Arbeit ist doch längst getan. Alles ist durchgeplant und nichts ist dabei, wovon man sich nicht schon andernorts ein Bild machen konnte. Ziemlich lame dieses ostentativ heruntergebetete einzige Argument der Derconanhänger.

#140 peace in

die kleinheit und demut vor einem winzigen detail verdient natürlich unsere konzentrierte betrachtung und KANN auch völlig losgelöst aus einem größeren zusammenhang heraus bis in die tiefe erforscht werden. doch dies ist nur in einem bestimmten rahmen/system möglich (mikroskop/radikale konzentration). ist es jedoch aus dem kontext und (gesellschaftlichen) gesamtzusammenhang herausgenommen, wird es zur gefahr für diesen, weil es letztendlich um eine möglichst harmonische intergration aller kleinheiten in ein gesamtes geht. leider sehe ich bei dercons sprüchen keinerlei verweis auf diesen aspekt und erwarte zumindest da eine klarere formulierung, weil mir sonst vor seinen zu erwartenden "arbeiten" und den impulsen bange wird.

jedoch wird nun mittlerweile endlos lange aus unterschiedlicher position von pro und kontra darüber diskutiert: er hat einen freifahrtschein für sein "programm" bekommen (selbst renner hat eingesehen, dass es verfrüht und zu schnell war - einfach durch seinen "glauben" - dem nun aber vernünftigerweise nicht alle folgen wollen)... jetzt gibt es nun mal buh-rufe - die sich eigentlich an die politik wenden (sollten) - doch die ist von ihrem "glauben" ja selbst abgefallen ... immherhin hatte dercon die chance, diesen vertrauensvorschuß mit inhalt zu füllen

zu den ewig gläubigen gegen jeden inhalt und verstand möchte ich nicht gehören und DAS kann auch nicht die "bessere zukunft" sein ...

"Aufgeklärte Menschen glauben zu wissen, dass mit einer Schlacht aus Zitaten (die in diesem Fall ähnlich auch aus der Bibel stammen könnten) wenig auszurichten ist, weil Sätze Sinn und Bedeutung erst durch den Zusammenhang gewinnen, in dem sie gebraucht werden, dass sie im gleichen Maße wie sie ihren Kontext erhellen auch von diesem Kontext erhellt werden. Ganz abgesehen davon, dass es sich in beiden Hinsichten auch um Verdunklungen handeln kann. Diese sogenannte Indexikalität von Expressionen hat nichts Beruhigendes, weil sie zur Konsequenz hat, dass alles, was geäußert wird, immer auch etwas ganz anderes bedeuten kann, als es zu bedeuten scheint. Damit stehen wir vor dem paradoxen Phänomen "universeller Scheinhaftigkeit" (Adorno)."

(Aus dem Hamlet-Notizbuch von Carl Hegemann)

www.schlingensief.com/projekt.php?id=t034

Die Petition hat inzwischen fast 35.000 Unterschriften. Sie wird entgegen der kursierenden Gerüchte NICHT geschlossen, kann also weiter unter change.org/volksbuehne unterschrieben oder beworben werden. Nach der Sommerpause, Anfang September wird ein Zwischenstand übergeben an: den Regierenden Bürgermeister, den Kultursenator, den Petitionsausschuss und alle Abgeordneten. Ein Interview zu den Hintergründen der Petition findet sich unter www.tip-berlin.de/zukunft-der-volksbuehne-die-petiton/.

das sind sicher verunglückte botschaften der neuen volksbühne, diese achtsamkeitspoesie etc. aber die marke, die gehackt sein soll, siehe kuttner und seine follower und liker? dercon hackt die marke volksbühne? hätte er sie anders nennen müssen? und warum geht das nicht gegen dercon, wie jetzt alle jene plötzlich behaupten, denen der ton doch langsam zu autoritär wird?
noch etwas zweifelhafter wird die sache, den streit von pseudoobjektiver warte aus anzuschauen und so zu tun, als handle es sich auf beiden seiten um ungezogene kinder, die man mal kurz zur bürgerlichen raison bringen müsse (sz, berliner, wer noch?). der shitstorm dauert schon zweieinhalb jahre, man muss nicht diskutieren, welche "seite" ihn angefacht hat und wer entsprechend lobbyiert, unter anderem jene blätter mit ihrem kampagnenfeuer, die jetzt auf einmal keine schmutzigen finger mehr haben möchten. die petition setzt derweil die debatte auf anfang (ensembletheater, repertoire: wie oft wurde das eigentlich schon beantwortet, wie absurd ist a) der zeitpunkt dieser petition, wie kurz b) das gedächtnis dieses adhs-diskurses, der immer wieder die angeblich so widerspenstige volksbühne auf einmal im zentrum der stadtheateridee sieht, und c) wie schwachbrüstig eine theaterwissenschaft, für die die vb schon lange kein gegenstand mehr ist und die sich mehr als zwei jahre vornehm raushielt aus allem, bis wirklich der und die letzte wussten, dass sie die macht des betriebes hinter sich haben, wenn sie auf den allerletzten metern auch noch mal kurz die hand hebt?) .