Panikherz - Am Berliner Ensemble verpasst Oliver Reese dem autobiographischen Roman von Benjamin von Stuckrad-Barre einen betulichen Anstrich

Easy-Listening-Exzess

von Christian Rakow

Berlin, 17. Februar 2018. Wenn Schauspieler mit kumpeligen Mundwinkeln das Wort "Göttingen" glucksen, also so richtig "Ggg-öttingen", und das Publikum wie auf Kommando kichert, dann befindet man sich in der Regel in einer etwas größeren Stadt gleich um die Ecke. Hannover zum Beispiel. Oder auch Frankfurt, wo der neue BE-Intendant Oliver Reese zuletzt wirksam war. Es sind Städte, in denen man sich immer ein wenig vergewissern muss, dass man mit solchen Käffern nichts zu tun hat, oder dass man denen irgendwie entkommen ist. In Berlin war das Kaffverkichern bisher eher unüblich. Da kicherte man, wenn schon, über die Welt im Großen und Ganzen.

Panikherz3 560 Julian Roeder uSteh'n ja so auf Disco: Carina Zichner, Laurence Rupp, Nico Holonics, Bettina Hoppe © Julian Roeder

Zu Benjamin von Stuckrad-Barre passt es eigentlich auch nicht. Der hebt nach seiner Jugend in Göttingen bald nach Hamburg, Köln, Berlin, Zürich, Los Angeles ab, über den Musikjournalismus mitten rein ins Showbusiness. Er steigt zur Gallionsfigur der deutschen Popliteratur auf und stürzt in die branchenüblichen Exzesse: Ecstasy, Essstörungen, Kokain, Alkohol, Entzug, wieder Kokain, wieder Klink. Davon handelt sein autobiographischer Roman "Panikherz". Und wenn darin das Kaff eine Rolle spielt, dann nicht zum Verlachen, sondern als imaginärer Ankerplatz. Aus Göttingen nimmt er seine Liebe zu den Liedern Udo Lindenbergs mit, die er verrät, nur um irgendwann pathetisch zu Kreuze zu kriechen. Wobei Lindenberg für ein größeres Anlehnungsbedürfnis steht, das Stuckrad-Barre in dem Buch an diversen geistigen Vätern, von Harald Schmidt bis Bret Easton Ellis, ausagiert.

Anbiedernd brav verschlagert

Klaro, man könnte Fünfe gerade sein lassen und sagen, hey komm, die Rechnung von Oliver Reese, der an diesem Abend Regie führt, geht auf: "Suche Karten"-Schilder gibt es ja nun auch nicht bei jeder Premiere; ein Fernsehteam des ZDF geisterte durch die Flure des Berliner Ensembles; ein Lokalblatt ließ sich vorab berichten, Stuckrad-Barre habe eine Probe besucht und sei "gerührt" gewesen (bei der Premiere war er dann allerdings nicht zu sehen, mindestens nicht beim Schlussapplaus). Das Premierenpublikum erklatschte sich eine Zugabe ("Plan B" von Udo). Und überhaupt ist es schön, dass zwei Jahre, nachdem das Erfolgsmusical "Hinterm Horizont" abgesetzt wurde, wieder ein Udo-Lindenberg-Abend im Hauptstadt-Repertoire steht.

Panikherz2 560 Julian Roeder uRandständige: Nico Holonics, Carina Zichner, Laurence Rupp, Bettina Hoppe © Julian Roeder

Aber müssen diese Lieder so anbiedernd brav verschlagert werden? Muss "Don’t Look Back in Anger" von Oasis klingen, als habe sich die derbe Easy-Listening-Locke Mike Flowers an den Schiffbauerdamm verirrt? Muss der souverän distanzierende Stuckrad-Barre-Erzählerton mit einer angeschafften Aufgeregtheit vorgetragen werden, wie sie Passanten "auf dem Bürgersteig" aufbieten, wenn ein Fahrradfahrer sie womöglich leicht touchiert hat?

Von den Rändern des Kontrollierbaren

Nico Holonics, Bettina Hoppe, Laurence Rupp und Carina Zichner reichen sich die Ich-Prosa von "Panikherz" herum, auf teppichbedeckten Stufen, die von einer Bar zur Rampe runter führen (Bühne: Hansjörg Hartung). Die Bar ist dem Portal des Berliner Ensembles nachempfunden. Botschaft: Hö, hö, wir Theaterleute kennen uns aus, mit Exzess und so; wir streuen uns sogar einen prallen Sack Pulver über den Kopf, wenn der Kokainkonsum so richtig knallen soll.

An großen Erzählungen von psychischer Zerrüttung und Selbstaufgabe mangelt es im Theater ja durchaus nicht. In Wien hat Jan Bosse mit Joachim Meyerhoff dem manisch-depressiven Krankheitsbild aus Thomas Melles Die Welt im Rücken ein Meisterwerk der Bühnenkunst abgewonnen. Eine Erzählung von den Rändern des Kontrollierbaren, die der eigentliche Ort der Kunst sind. Eine vergleichbare Erkundung blieb Stuckrads intensiven Drogen-Bekenntnissen verwehrt. Er wird auf die nächste Premiere von "Panikherz" im Thalia Theater Hamburg bei Regisseur Christopher Rüping hoffen müssen. "Plan B" kommt nicht in die Tüte, meint Udo. Aber er muss ja nicht in allem Recht behalten.

 

Panikherz
nach Benjamin von Stuckrad-Barre
Fassung von Oliver Reese
Regie: Oliver Reese, Bühne: Hansjörg Hartung, Kostüme: Elina Schnizler, Musik: Jörg Gollasch, Licht: Ulrich Eh, Dramaturgie: Valerie Göhring, Live-Musik: Lukas Fröhlich, Peer Neumann, Gerhard Schmitt, Tilo Weber, Manuel Zacek.
Mit: Nico Holonics, Bettina Hoppe, Laurence Rupp, Carina Zichner.
Dauer: 2 Stunden 15 Minuten, keine Pause

www.berliner-ensemble.de

 

Kritikenrundschau

Der Text sei ist ein Feuerwerk der pointierten Beobachtungen, lustig und scharfzüngig. "Er ist gleichzeitig ein hyperaktiver Selbst-Bespiegelungs-Exzess", so Nadine Kreuzahler vom RBB (18.1.2018). "Untermalt wird das auf der Bühne passend vom jazzigen, nervösen Soundtrack von Jörg Gollasch, live gespielt von einer sechsköpfigen Band." Die Schauspieler spielten sich die Seele aus dem Leib. Das sei intensiv, aber manchmal auch zu überzogen.

Desto mieser es den Helden gehe, umso mehr fänden Inhalt und Form zueinander, umso mehr fänden die Schauspieler in ihren Rhythmus, so Juliane Liebert von der Süddeutschen Zeitung (18.2.2018). Oliver Reese habe den Text ernstgenommen. "Körperliche Präsenz, Konkretheit bei Künstlichkeit der Situation. Das gelingt den Schauspielern an diesem Abend." Sie erreichten "emotionale Wucht".

Eine "besorgniserregende Veranstaltung" voller "liebevoll verpackter Verzweiflungsdrops" hat Dirk Pilz für die Berliner Zeitung (online 18.2.2018) gesehen. Die Inszenierung sei "dabei nicht nur plump anbiedernd, sie sucht Profit aus einem Elendsbericht zu schlagen, indem sie das Elend wegspielt, verdeckt und jeden gesellschaftlichen Bezug verzwergt."

"Der Ton stimmt einfach nicht", beklagt Christine Wahl im Tagesspiegel (19.2.2018). Alles erscheine irgendwie merkwürdig behauptet, angeschafft. Dass Reese Stuckrad-Barres Ich-Erzähler-Figur auf vier Schauspieler verteile, erweise sich auch nicht wirklich als hilfreich. "Da versucht jede und jeder, eine andere Facette zu bedienen. Und keine davon vermag zu fesseln, weil alle vielmehr exzessbemüht wirken als tatsächlich exzessiv."

"So berührend und kraftvoll das Schauspieler-Quartett in diese Biografie eintaucht, so einseitig bleibt der Abend doch im wahrsten Sinne auf den Drogen hängen", heißt es im Inforadio (18.2.2018). Reese lasse kiloweise weißes Pulver auf die Bühne schütten und die nächste Reha starten. Naheliegender gehe es kaum. "Das ist auf zwei Stunden nur deshalb unterhaltsam, weil die Musiker und Schauspieler immer wieder unkaputtbare Udo-Songs anspielen." Stuckrad-Barre allerdings werde zu sehr auf die talentierte Koks-Nase reduziert, für die ihn das Show-Bizz lang schon gehalten habe.

"Selbstzerstörerisch, laut, selbstverliebt und doch tief melancholisch – die Geschichte eines Lebens im Exzess, im Flow aus Drogen, Erfolgen und düsteren Abstürzen", erlebte Kevin Hanschke von der Welt (19.2.2018). "Reese schafft es, den typischen Ton von Stuckrad-Barre auf die Bühne zu bringen – mit der Popkultur als Resonanzfläche –, sie zu feiern und gleichzeitig zu dekonstruieren." Seine Idee der Vierteilung des Protagonisten sei genial. Sie ermögliche eine explosive Darstellung des Selbstbildes auf der Suche nach Identität und Liebe.

"Reese vermischt geschickt die Grenzen von Raum und Zeit. Stuckrad-Barre lässt er von vier Schauspielern verkörpern: zwei Männern und zwei Frauen, die für verschiedene Entwicklungsstufen in seinem Leben stehen." Die zerrüttete Persönlichkeit der Hauptfigur werde so plastisch sichtbar, schreibt Isabel Metzger auf Spiegel Online (18.2.2018).

Reese lasse "alles aus, was über die rein private Biografie hinausweist, also: alles, was den nicht drogenabhängigen Zuschauer zur Selbstdiagnose verleitete", so Barbara Behrendt in der taz (22.2.2018). "Übrig bleiben: viele Pointen, unzählige Geschichten über Koks-Highs, Brechattacken, Klinikaufenthalte." Stuckrad-Barre sei hier die talentierte, durchgeknallte, egomane Koksnase, für die ihn das Showbiz immer schon gehalten hat. "Und wir sind die Voyeure in einer leicht konsumierbaren Musical-Inszenierung. Schon schlimm, das mit den Drogen."

"Vordergründig ist, was das Berliner Ensemble da zeigt, mitreißend, witzig, schockierend und verrückt. Beim genaueren Hinschauen ist die Inszenierung aber auch ein leiser und intimer Blick hinter die Kulissen, in den Kopf eines der Welt Abhandengekommenen, in dem rast- und haltlos der Irrsinn tobt – eine Lesart, die sich im Roman hinter cooler Selbstironie versteckt", schreibt Hannah Schmidt in der Zeit (22.2.2028). "Das Stück lebt von dem Ineinandergreifen des intensiven, impulsiven, teils improvisierten Spiels der Darsteller und der klug komponierten und arrangierten Musik, gespielt von einer fantastischen Band."

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Kommentare  
Panikherz, Berlin: Ggg-öttingen
#1
Oder man traut sich am 17.3. in die Provinz nach Ggg-öttingen ins Junge Theater. Da findet zeitgleich die Premiere mit Hamburg statt.
Panikherz, Berlin: Frage
#2
Fein. Hat irgendeine der Fassungen, die da gespielt werden, auch der Autor selbst besorgt?
Panikherz, Berlin: Anlass für Streik
#3
Kürzlich auf dem Brechtplatz. Einer fragt: Was soll der gelbe Teppich? Der andere antwortet:Ist der Neujahresempfang der FDP.
Dass die Rechnung aufgeht war klar. Aber den wohl gelungensten Roman von BSB so herabzuwürdigen zeigt das völlige Desinteresse an menschlichen Abgründen.
Ein Mann geht an sich selbst kaputt - und Udo, ganz menschliche Figur
- hilft ihm wieder auf die Beine zu kommen. So einfach so menschlich, so schrecklich. Bei Reese wird daraus eine Betriebsweihnachtsfeier die sich so anfühlt wie die neue BE-Kantine. Glatt, grau und das Essen nicht gewürzt. Reese erzählt die Biographie von BSB als wäre es die von Christian Lindner. (...) Erfreulich wäre wenn sich die Schauspieler da mal wehren würden. Wenn es je einen Grund gab im Theater zu streiken, dann ist es diese Inszenierung. Sie interessiert sich nicht für Menschen, für Abgründe, für Musik (ganz grauslig) - sie will Coolness ausleihen und produziert dabei provinziellste Langeweile. Dabei hätte es gereicht den Stuckrad Barre das ganze vorlesen zu lassen und dabei den Udo einfach einzuspielen.Aber aus BSB einen Hipsterspiesser zu machen, der vom SPD-Generalsekretär als cool identifiziert wird, geht gar nicht. Bitte Herrn Reese zur Strafe ein Jahr lang ins Berghain-Laboratory schicken.
Panikherz, Berlin: gehampelte Lesung
#4
Danke Christian Rakow, danke Dirk Pilz, ich dachte schon ich stünde ganz allein mit meinem Ärger über diese vollkommen misslungene Inszenierung. Oliver Reese hat entweder über die ja im Roman durchaus auch leise ironisch anklingende Kritik am System Starrummel und unbedingtem Drang nach oben, koste es was es wolle, vorbeigelesen, oder es hat ihn schlicht nicht interessiert. Stattdessen inszeniert er nur den Aufstieg und Verfall seines Stars, allerdings einzig aus dessen Lebensbericht. Stuckrad-Barre ist allerdings nicht nur Opfer dieses Systems, sondern ganz bewusst in dieses Schleuderkarussel eingestiegen. Ich glaube auch nicht, dass er dies bedauert. Manche schaffen es ja zeitlebens nicht, da hinein zu kommen. Deutschland sucht den Superstar ist z.B. so eine Pseudoshow, um den Traum vom Ruhm am Leben zu halten. Manche halten sich im System, andere werden abgeworfen. Stuckrad-Barre hat dieses System von der Pike auf verinnerlicht und gelebt. Er hat viele der Pop- und TV-Größen wie Lindenberg, Dietl, Küppersbusch, Schmidt, Gottschalk oder den Schriftsteller Easton Ellis kennengelernt. Sie sind seine Helden. Darüber schreibt er lang und breit. Allerdings das auch nicht komplett unkritisch. Leider sieht und hört man von dieser Kritik in dieser szenisch gehampelten Lesung mit angeschlossenem Konzert kaum etwas. Das ist leider in keiner Minute Theater. Außerdem ist es für jemanden, der das Buch gelesen hat, ziemlich langweilig, den Text in Auszügen zwei Stunden lang noch mal aufgesagt zu bekommen. Unter anderem ein Grund, es vielleicht doch zu lassen, aus diesem autobiografischen Bericht, Theater machen zu wollen. So geht es jedenfalls nicht. Meine Kritik daran soll ausdrücklich nicht gegen das Ensemble gerichtet sein. Allerdings ist die Performance für ein Medium wie Theater, das sich eigentlich pausenlos selbst analysiert und auf die Bühne bringt, mehr als dürftig. Da hat Reese eine große Chance verspielt. Aber Hauptsache man hat jetzt ein volles Haus. Ich werde mir auch die Inszenierung von Christopher Rüping am Thalia Theater in Hamburg ansehen und hoffe, dort nicht gleiches wieder zu sehen.
Panikherz, Berlin: endlich jugendlich
#5
Das war eine Inszenierung, die man sonst so im Grips oder in der Parkaue oder einem anderen Jugendtheater hätte sehen können (ist positiv gemeint :-)) und die war jetzt im BE für ein Publikum P 55 mindestens. Super! Rolltreppeabwärtsstücke über Drogenmissbrauch und andere Exzesse endlich nicht nur für Jugendliche (ist auch positiv gemeint :-))!
Panikherz, Berlin: Relevanz
#6
wer kommt denn auf die Idee, aus diesem quatsch theater zu machen???
dazu taugt stuckrar barres selbstmitleidige sebstbespiegelung nun gar nicht. man hätte höchstens mal mit on the road oder so gegenschneiden können, denn das hatte literarische Relevanz und bumms. aber dann wäre Stuck baden gegangen. kindergarten.
Panikherz, Berlin: Oliver Pocher
#7
Was kommt als nächstes ? Die Plagen welche Oliver Pocher zu erleiden hat? Oder Anke Engelke Backstage?
Panikherz, Berlin: provinziell
#8
Reese ist absolut der richtige Nachfolger von Peymann. Eigentlich stockkonservativ, gefallsüchtig und letztlich provinziell - siehe Göttingenverlachen. Pilz hat es perfekt auf den Punkt gebracht. Jede Fallhöhe gekillt für einen morgenmagazin-gute-Laune-Politiker-Abend. Reese ist genau der Mann für die völlig verrückten "Realisten", die den Ton in unserer Gesellschaft angeben. Erfolgsorientiert, bestens funktionierend und dank jahrelangem Abtrainieren völlig visionslos. Das ist für eine Kreissparkasse, lassen wir es eine Landesbank sein, wunderbar. Künstlerisch ist das genau diese brutale Vernutzung menschlicher Leidenschaften, die Pilz treffsicher identitfiziert. Total desaster.
Panikherz, Berlin: wie kommen Sie darauf?
#9
@ stoomph: Wie kommen Sie jetzt gerade auf "on the road"? Würde mich (aus-)brennend interessieren.
Panikherz, Berlin: Geschmackspolizei
#10
Ich lese gerade die Kritiken und bin irritiert über diesen selbstgefälligen Ton. Wann ist Nachtkritik zur hauptstädtischen Geschmackspolizei geworden? Lustig ist, was die Berliner Kritiker bestimmen, alles andere dagegen "provinziell"? Und so steht da wirklich, bei uns hier in der Hauptstadt, hört, hört: "Da kicherte man, wenn schon, über die Welt im Großen und Ganzen." Und dann wundert sich ernsthaft jemand, dass Theatertreffen-Jurymitglieder mit so einer überkommenen Berlinattitüde nur Großstadtbühnen einladen?

(Lieber Björn,
wieso fragen Sie bei nachtkritik.de nach, wenn Sie die Kritiken lesen und die nicht zusagen? Wir fassen die Kritiken zusammen. Geschmackspolizeiliches steht nicht in unseren 10 Goldenen Regeln der Theaterkritik.
Gruß
jnm)
Panikherz, Berlin: nicht veröffentlicht?
#11
Das spricht ja nun wirklich Bände, dass mein voriger Post hier nicht veröffentlicht wurde.
Vor was haben Sie eigentlich Angst?

(Werte*r Panik, zur Erläuterung: Ad personam-Kommentare fallen unter unsere Ausschlussregeln. Beste Grüße aus der Redaktion)
Panikherz, Berlin: radikaler als Stuckrad
#12
um kurz auf Ingas frage einzugehen, warum ich auf on the road komme:
weil das mmn ein ähnliches buch ist, aber ganz anderes buch ist.
und damit meine ich die vor einigen Jahren erschienene ur-fassung, die auf der ominösen rolle runterschrieben wurde, die noch wilder, poetischer, rougher und auch unverschlüsselter ist (Burroughs bleibt Burroughs usw.).
ein Schriftsteller ist auf der rasenden führt durch land und leben, wie stuckrad,aber eben viel radikaler, in der Bewegung selbst und in ihrer poetischen reflexion.
Panikherz, Berlin: Münchner Inszenierung
#13
@ stoomph: Aha. Ich dachte, Sie beziehen sich auf diese Inszenierung (https://www.nachtkritik.de/index.php?option=com_content&view=article&id=14450:on-the-road-david-marton-inszeniert-an-den-muenchner-kammerspielen-jack-kerouacs-modernen-klassiker&catid=38:die-nachtkritik-k&Itemid=40) und nicht allein auf das Buch von Kerouac.
Panikherz, Berlin: Zeit-Link
#14
http://www.zeit.de/2018/09/panikherz-berliner-ensemble-benjamin-stuckrad-barre
Panikherz, Berlin: Texte aufsagen
#15
Die vier Schauspieler Nico Holonics, Bettina Hoppe, Laurence Rupp und Carina Zichner bekommen kaum Gelegenheit, ihr Können zu zeigen. Anstatt Theater zu spielen, müssen sie Texte über die Essstörungen, Entzugsklinikaufenthalte und Abstürze von Benjamin Stuckrad-Barre aufsagen. Sehr langatmig kreist der Abend um Stuckrad-Barre und Lindenberg, ohne diesen beiden Figuren interessante Aspekte abgewinnen zu können. In den schönsten Momenten kommt mit Nirvana und Oasis wenigstens etwas musikalische Qualität in den Abend.

Komplette Kritik: https://daskulturblog.com/2018/03/08/panikherz-verqualmte-selbstbespiegelung-am-berliner-ensemble/
Panikherz, Berlin: Behauptung und Wahrheit
#16
Die Vier bilden eine Einheit und fragmentieren das Ich zugleich – eine sinnige Setzung in einer Zerfallsgeschichte, die bei Stuckrad-Barre durchaus einen weiteren Kontext hat, bei Reese jedoch vollständig individuell bleibt. Das mag man bedauern, ist aber stimmig und durchaus konsequent: Im Kern ist jede Suchtgeschichte eine der Isolation, der Abschottung vom Außen, des Rückzugs in ein verheertes Inneres. Ein Inneres, das alles andere als intakt ist, was Reese durch seine Vervierfachung ausdrückt. Und so schreit, zappelt und spielt sich das Quartett durch eine Geschichte der Selbstzerstörung, die der Abend recht geradlinig erzählt. Wo der Roman die Integrität des Konzepts einer Biografie durchaus in Frage stellen will, nimmt die Bühnenadaption dieses als gegeben an. Die „Gegenwärtige“ (Hoppe) ist ein gelegentlicher Kommentator, ansonsten bleibt der Abend durchaus chronologisch, wobei ihm auch eine gewisse Sprunghaftigkeit eigen ist. Große Entwicklungen geschehen plötzlich, unangekündigt, wie aus dem Nichts. Auch das eine Spiegelung einer Persönlichkeit, die ihre Mitte verloren hat.

Dabei fragt Panikherz kaum nach den Ursachen, deutet natürlich die Geschichte eines Kindes an, das sich stets als nicht zugehörig erfuhr, lässt der sucht ansonsten aber ihre eigene Logik. Dabei schränkt das schlichte Frontalunterrichts-Format die theatralen Mittel zwar ein, reduziert das Spiel auf ein Feigenblatt-Minimum, gibt aber dafür dem Text, der Sprache viel Raum, lässt sie ein Eigenleben entwickeln, das so weit geht, dass man mitunter meint, nicht die Darsteller*innen sprächen ihre Worte, sondern umgekehrt. Ein gewisser Hang zur simplen Illustration ist dem Abend nicht abzusprechen, etwa wenn große Veränderungen sich mit klanglichem Crescendo ankündigen, auch die Drogen- und Selbstkasteiungsspirale wird mit so mancher klischeehaft wirkenden Darstellungsroutine vorgetragen. In seinen schwächeren Momenten wirkt der Abend wie ein Abklatsch von Drogenfantasien à la Hollywood, doch immer wieder erkämpfen sich Text und Darsteller*innen Augenblicke größter Wahrhaftigkeit, am eindringlichsten vielleicht, wenn Zichner in einer Litanei aus Songtiteln und Medikamentennamen den Verfall eines zutiefst abhängigen mit erschütternder Körperlichkeit auf die Bühne rammt. Wie bei Stuckrad-Barre selbst- und Fremdbild sich gern von der Wirklichkeit abkapseln, besteht hier eine Spannung aus Behauptung und Wahrheit. Die der Abend nur selten erreicht, aber zuweilen eben doch. Auch die, dass alle Ich-Fragmente zusammenkommen müssen, um den Abgrund zu verlassen, was die vier Benjamin-Teil am Ende, wenn auch widerwillig, tun. Ob das gelingt, bleibt offen und harte Arbeit an diesem Abend, der kein großes Theater ist, aber ein ehrlicher Versuch sich an etwas abzuarbeiten, das der außenstehende nie verstehen kann. „Man muss aufpassen.“ Am besten gemeinsam.

Komplette Rezension: https://stagescreen.wordpress.com/2018/04/30/smells-like-team-spirit/
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