Lederer hat doch selbst, z.B. beim Abschiedsfest von Castorf, Dercon indirekt angegriffen und sich mehrmals öffentlich von ihm distanziert... von wegen inakzeptable Schmähungen...

Hoffentlich !! gibt es eine transparente Nachfolgediskussion / Jury, da ist soviel Porzellan zerschlagen. Und nicht einfach den nächsten IchbinjasowichtigimHinterzimmergefunden.

mein - nach der berufung von klaus dörr nicht besonders gewagter - tipp und wunsch: armin petras.

Bitte niemand, der in Berlin schon mal Intendant an einem anderen Haus - oder sogar am selben - war...!

Rücktritt Dercon: Jetzt müssen Konsequenzen gezogen werden: Sprechtheater in den Vertrag, Zurückdrängen der Anglofonie, Mitbestimmung der Mitarbeiter, flacher Lohnabstand, Einbeziehung der Besucher, Volksbühne als Bühne für das Volk. Rückbesinnung auf den Kern, anders zu sein, als die Bühnen des internationalen Jetsets und eng in der Stadt verwurzelt zu sein. Nie wieder Polizei in der Bühne. Nie wieder Einschüchterung der Mitarbeiter. Nie wieder Autokraten.

wieso sollten denn wieder die Jungs unter sich diese Bühne aufteilen? ist ja nun lang genug geschehen, bisschen Veränderung würde dem alten stein nicht schaden

Ein Schnellschuss wäre jetzt sicher falsch und aber als erstes fallen mir entweder René Pollesch oder Amelie Deuflhard ein. Der erstere wäre eine sowieso logische und würde Nachfolge gewesen. Und Deuflhard wäre endlich mal eine Frau, abgesehen davon dass sie Berlin kennt und hochqualifiziert ist.

Und jetzt kommt das nächste Leitungsteam, das hier und anderswo niedergemacht werden wird. Das Scheitern Dercons ist ja auch eine Folge dieser ganzen Hetzjagden, die sich über social media hochschaukeln. Infolgedessen hat fast jede/r abgesagt, der/die von der Volksbühne angefragt wurde.

@ erster: Die Berufung Dercons zum Intendanten hatte nichts mit dem amtierenden Senator zu tun. Und, daß der amtierende Senator die völlig absurde kulturpolitische Entscheidung seines Amtsvorgängers kritisiert und letztlich komplett in Frage stellt (stellen musste), ist keine Schmähung des durch seinen Vorgänger Berufenen, sondern eine zwingende kulturpolitische Entscheidung. Klar?

Richtige Entscheidung als solche.

Dercon hat sich von Anfang an verkalkuliert in Bezug auf seine Inthronisierung an der Volksbühne. Die interne Reflexion dazu hat er öffentlich nie hinreichend artikuliert. Ich habe das vor Jahren "Ursünde" genannt.

Dass seine Befürworter/innen (#7, #16, #17, etc.; Sascha Krieger twittert "Der Mob hat gewonnen", damit scheint letzter Anstand gewichen) nun vor allem Rückständigkeit der Kritiker/innen als anführen ist schlichtweg ignorant: Die Kritik an Dercon/Renner/... war und ist immer breiter und fundierter als schlichte Schmähung. Es wäre aufrichtig, das anzuerkennen.

Berlin ist groß genug. Mit einem anständigen Programm findet man auch sein Publikum. Das hat bislang fast jede/r Intendant/in geschafft.

Mit dieser Entscheidung wird eine viel zu lange gehaltene Fehlentscheidung korrigiert. Nicht mehr und nicht weniger.

Klaus Dörr ist die richtige Person zur richtigen Zeit am richtigen Ort. Klug, informiert, erfahren.

Petras an die Volksbühne wäre der Versuch, an die alte Volksbühne mit einem "kleinen Castorf" anzuknüpfen. Das wäre künstlerisch und kulturpolitisch keine besonders tolle Idee - gesetzt den Fall, dass die Berliner Politik überhaupt einen Volksbühnen-Wechsel anstrebt.
Ungeachtet der Tatsache, dass das Volksbühnen-Problem dringend gelöst werden muss, bedürfte es hier wirklich eines größeren Wurfs.

Natürlich ging es auch vor Dercon autokratisch zu. Das geht so nicht mehr. Wir brauchen eine Art Volksbühne als Räterepublik. Es muss auch politisch klare Vorgaben geben, die Missbrauch vermeiden. Am besten einen leidenschaftlichen Theatermenschen als Leiter.

Grischka Voss wäre toll!

Kay Voges? Hat nicht ganz Berlin über seine Borderline gelacht? Das ist doch Theater von vorvorgestern und total tot.

Eine kollektive Übergangsleitung von Leander Haußmann, Sebastian Hartmann, Sewan Latchinian, Matthias Lilienthal und Claudia Bauer wünsche ich mir für die anstehenden Fragen der Theaterzukunft,für die Berlin ein Pilotprojekt sein könnte, wenn Frank Castorf nicht noch einmal ein paar Jahre dranhängen möchte.

Zählen wir doch mal alle Namen auf, die sich in diesem Vorgang selbst verbrannt haben.

Angefangen mit Castorf selbst. Dann Khuon, Oberender, Ostermeier, Fritsch, Peymann, Hausmann...alle, alle haben mitgemacht bei diesem Mobbing, lange bevor das Programm von Dercon stand. Petras, Shermin Langhoff, Lilienthal, Reese...keiner hat sich wirklich zurück gehalten oder gar konstruktiv geäußert, nicht einmal Flimm, der noch am meisten Anstand zeigte.

Alle, die daran beteiligt waren, kommen nicht mehr in Frage.

Die öffentlichen Äußerungen von Lederer vor dem Personaleingang der Volksbühne sind belustigend, amateurhaft und beängstigend zugleich. Alle wollen den Vorgang nun für sich nutzen, obwohl von ihnen in dieser Debatte bisher nichts brauchbares kam. Eben weiterhin nicht inhaltlich interessiert - besonders die Dame der Grünen. Armselig auch die Wünsche der Kommentatorinnen wen sie gerne als neue Kandidatinnen hätten. Hallo Deutschland?!

Die gesamte fremden-feindliche Diskussion, das ganze Geschacher in den letzten Monaten, dieses Angebiedere der Medien und Kritiker an die Anti-Dercon Bewegung ist beschämend. Wie können wir so mit Menschen umgehen, die berufen werden, und nichts für die Hinterzimmer-Politik können, die hier betrieben wird?

Die Namen die hier genannt werden bringen doch fast alle nichts Neues. Langweiliges Intendanten-Theater. Gute Regisseure, mäßige Intendanten. Die Volksbühne ist begründet durch den großen Theater-Erneuerer Piscator. Sie ist ein Reform-Theater. Darauf sollte man sich besinnen. In seinem Sinne sollte man versuchen, der Volksbühne ein neues Modell zu geben, das sich vom derzeitigen Intendanten-Despotismus unterscheidet. Ein Team aus vier klugen Theatermacher*innen, das gender- und inter-kulturparitätisch besetzt sein sollte. Davon gerne auch internationale Theatermacher, die etwas frischen Wind in die miefige deutsche Theaterbude bringen.

Und ich würde dringend empfehlen, dass die Kommission transparent arbeitet, und nicht dass Herr Lederer, der seinen Teil hierzu beigetragen hat, den Job freihändig vergibt. Herr Khuon sollte unbedingt in dieser Kommission sein, weil er der einzige ist, der die unzähligen und divergierenden Interessen auseinander halten kann.

Ich möchte an dieser Stelle unbedingt vor einer Berufung von Matthias Lilienthal warnen, denn aus dem gleichen Grund wie bei Dercon endet seine Intendanz in Süddeutschland, er ist insofern keine Alternative.

Und: Ich danke Herrn Lederer unendlich dafür, dass er dem Millionen verschlingenden, unkreativen Spuk an der Volksbühne beendet hat!
Das theaterinteressierte Europa wird mein Aufatmen nun teilen.
Leider musste Hr. Lederer aufgrund der falschen kulturpolitischen Entscheidungen seiner Vorgänger dieses Scheitern von Dercon erst zulassen.

@38

"Leider musste Hr. Lederer aufgrund der falschen kulturpolitischen Entscheidungen seiner Vorgänger dieses Scheitern von Dercon erst zulassen."
Ja, und ich finde es erstaunlich ignorant, angesichts der nach den diversen Recherchen veröffentlichten Fakten, dass so mancher in Dercon immer noch die verfolgte Unschuld sieht. Wenn man dem Tagesspiegel da trauen darf, erhielt Dercon am Donnerstag die Kündigung, nachdem am Montag die katastrophalen Zahlen zur Sprache kamen. Dercon kommt, auch wenn er perspektivisch nichts mehr in der Hand hat, um Lücken zu füllen, nicht selbst auf den Gedanken, von der Aufgabe zurückzutreten! Ich habe für jemanden, der so uneinsichtig ist, kein Verständnis. Er hat immerhin die Verantwortung für über 200 Angestellte.

Ich stimme @32 Herrn Baucks vorbehaltlos zu. Petras & Co wäre der ganz falsche Weg, weil nur eine Minivariante von Casdorfer - aber ähnlicher
Kommentar wurde mir schon 2fach wegzensiert.

Mein Dreamteam für etwas gänzlich anderes wäre daher - kay voges -
auch dieser Kommentar wurde von Nachtkritik bereits einkassiert.

Kritik ist natürlich legitim und in Teilen auch berechtigt.
Trotzdem bleibt für mich in vielem ein schlechtes Gefühl dabei, wie hier gegen Kunst vorgegangen wurde - wie bereits zu einem Zeitpunkt, als man noch nichts über Dercons Programm wusste, Stimmung und ja, auch Hetze betrieben wurden. Dieser Kunst-Verhinderungs-Gerstus, der auch in der Volksbühnenbesetzung lag, war mir unerträglich. Hätten sich die Besetzer ein anderes (leerstehendes?) Gebäude gesucht und dort eine "neue Volksbühne" proklamiert, so wäre das ein positiver Impuls gewesen, hätte das ein Mehr an künstlerischer, diskursiver, kritischer Auseinandersetzung gebracht.
Solche Aktionen delegitimieren Kritik sicher nicht per se, aber man muss sich doch fragen, welcher kunstfeindlichen Tendenz man da mit seiner Kritik ggf. Argumente liefert.

OST muss nicht wieder aufs Dach. Sich über OST zu definieren, war catchy, aber immer auch mehr als billig. Wie wäre es mal mit einem WIR? Das Rad war und bleibt eine Ikone einer vergangenen Zeit. Tschüss Rad, so schön es auch war. Danke. Aber jetzt bitte bitte kein rollback. DT, Schaubühne, BE - und seit EWIGKEITEN auch die Volksbühne: alles in fester Männerhand. Spekulationen über Pollesch oder Lilienthal: das klingt nach "früher war alles besser" plus Festanstellung pseudo-subversiver Theatermogule. Berlin braucht eine Bühne, die die Stadt aufmischt. Das passiert derzeit nur am Gorki. Berlin braucht einen Ort, an dem in einer sich verändernden Gesellschaft wieder Narrative verhandelt werden, jenseits von "Diskurs", "OST" oder "RAD". Es gibt genügend brennende Themen.

einerseits gibt es diese twitter-info von Eberhard Spreng vom 13.4.18
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"Bye-bye Berlin, hello Riad und Paris. Chris Dercon bereitet eine Ausstellung mit zeitgenössischer Kunst aus Saudi Arabien vor, sagte Jack Lang, Präsident des Institut du Mone Arabe in Paris, in Le Monde am Ende September."

https://twitter.com/EberhardSpreng/status/984735389662564352

und die frage stellt sich, wann dies geplant wurde und terminlich perfekt zum vertragsende september 2018 paßt ...


andererseits war die volksbühne am rosa-luxemburg-platz einmalig - bestimmt nicht jede inszenierung - aber ein international gefeiertes ensemble mit hochspezialistieren mitarbeitern in einer tradition von avantgarde und eigener handschrift ... die natürlich gar nicht dafür da war ALLEN zu gefallen - doch deren zerstörung unverzeihlich ist


dieser zerstörungsakt wird unvergessen bleiben, egal, wie es jetzt weitergeht und wenn ein verantwortlicher benannt werden kann, dann müller/renner als völlig ahnungslose auslöser, denen absolute kunstferne und fehlbesetzung in ihrem amt zu bescheinigen ist ...

es war eine rein politische entscheidung, in der möglicherweise persönliche kungelei starken einfluß hatte

zum "glück" ist deren phantasie-rechnung nicht aufgegangen, da sie von einem phantasten geplant wurde - dem jedoch im theaterbereich jede professionelle phantasie und begabung fehlte

das zeigt nur mal wieder etwas über die arbeitsweise des berliner senats ... und deren fokussierung auf langweiligen kommerz für die zukunft der stadt ... als prunk- und touristenmeile für den jetset und gegen die menschen, die hier leben und sich dagegen wehren ... und natürlich auch hört man auch die stimmen ihrer unterstützer, denen die idee einer flaniermeile für die reichen gefällt


beides ist nicht miteinander zu vereinbaren und wird zu einer leblosen kulisse

dieser kampf wird weitergehen, wie auf allen kampfplätzen mit allmachtsphantasien und ohne faire regeln

für mich ist das schlimme, dass es mich symbolisch an die bücherverbrennung erinnert ... jedoch ohne scheiterhaufen, sondern mit politisch-medialem feuer

herr müller, was haben sie sich gedacht und wie wollen sie dies wieder "gut" machen? okay ... herr lederer hat ja jetzt den auftrag dazu ... und dörr ist erst mal ein besserer berater als lilienthal ... vielleicht kann man von den philharmonikern lernen, die sehr glücklich mit ihren SELBST gewählten chef sind >>> genau dahin sollte die reise gehen ... die politik den mund halten und die künstler selbst entscheiden lassen ... eine bessere förderung der kunst gibt es nicht

Politiker sind letztendlich an ihren Taten zu messen. Klaus Lederer hat gehandelt. Ist auch nachvollziehbar, dass das vorher nicht angekündigt werden kann. Ich habe bei mir schon eine große Ungeduld verspürt und bei anderen noch viel mehr.

Ich bin erleichtert und gespannt, was nun passiert. Ich freue mich für die Mitarbeiter, Herausforderungen haben sie immer angenommen, da kommt viel auf sie zu, aber mit sinnvollen Zielrichtungen zu arbeiten, macht es leichter.

@51: Schließe mich zu 100% an. Ja.

Was eben im Kulturausschuss nicht gefragt wurde von den Parlamentariern: Was bedeutet das von Dörr und Lederer mehrfach betonte "Einhalten aller laufenden Verträge" in Bezug auf die Quasi-Intendantin Piepenbrock? Ist vorgesehen, dass sie, als Tandempartnerin von Chris Dercon, unter neuer (kommissarischer) Intendanz ihr Programm fortsetzt wie zuvor? Ändert sie ihre Linie? Ist der Führungswechsel für ihre programmatische Arbeit unerheblich? Welche Rolle spielt sie in Dörrs Tableau?

@ 53
vielleicht etwas vorsichtig, nur weil einem uU die jetzigen leute nicht passen müssen wir anheuern und schnell feuern nicht gut finden. das hauptdesaster ist doch, dass renner und müller zu feige waren, öffentlich vorzustellen, dass sie eines der grossen berliner theater vom alten stadttheaterbetrieb auf was anderes umstellen wollten. und dercon und piekenbrock es nicht fertiggebracht haben, diese idee kommunikativ mit leben zu füllen. aber vielleicht ist marietta p. ja jetzt wo der senat mit eingeklempten konzept'schwanz' dasteht durchaus für was anderes zu haben. haltet mal die luft an und wartet, ob die betroffenen von sich aus in die debatte gehen.

Das Schauspielhaus Hamburg, wo Castorf im Februar den "Haarigen Affen" inszeniert hat, schließt von Mai bis November seine Pforten wegen Sanierungsarbeiten. Im Sommer holt Marthaler für die Ruhrtriennale seine letzte VB-Produktion "Bekannte Gefühle, gemischte Gesichter" aus dem Fundus. Im August hat dann "Hunger" von Castorf bei den Salzburger Festspielen Premiere und benötigt im Herbst eine weitere Abspielstätte. Klaus Dürr muß nicht nach Produktionen für die Notspielzeit in der Volksbühne suchen. Er hat sie vermutlich längst optioniert oder gar in der Tasche. Inclusive der termingerechten Rückkehr des frisch renovierten Räuberrads. Sicher wird es böse Zungen geben, die sich an alte KPD-Strategien zur Ausbootung der Sozis in der Volksfront erinnert fühlen, aber OB Müller hat´s nicht besser verdient. Wenn die SPD rummotzt, kann Lederer einfach damit drohen, die Abfindesumme auszuposaunen, die Dercon-Anwalt Peter Raue für seinen Mandanten ausgehandelt hat. Also Berlin: Geht ruhig schlafen. Alles beim Alten.

Deutsche Politik: niemand wills gewesen sein. Hatten wir doch schon mal. Diese völlig peinliche spontane Pressekonferenz zeigt nur wieder was in diesem Land alles schief geht. Berlin steht für eine mafiöse Politik in der es vor allem um die eigene Bereicherung und Zuschanzung von Pöstchen geht.
Wowereit, Müller und Renner gehören vor ein Gericht nach diesen Fehlentscheiden und Versäumnissen. Wowereit und Müller vor allem auch wegen dem Debakel um den BER. Aber in Berlin scheint man ja einfach gern das Geld der Republik zu verprassen. Die VB zahlt jetzt den Preis dafür und wird das auch unter einer neuen künstlerischen Leitung tun.

@bildermaler: Ja, deshalb ist doch Berlin so arm aber sexy! Es gibt extra Geld aus, um sich damit genau den Ärger einzuhandeln, der es so sexy macht! - Sein se ehrlich, sie sind neu hier, wa? - Ham se schon'n Atelier gefunden?

Um nochmal was zur Legendenbildung zu sagen und zum möglichen Grund des Scheiterns, der ja verschieden interpretiert wird. Also der sogenannte „Mob“ hat sicher nicht allein zum Sturz von Chris Dercon beigetragen. Es ist vor allem auch die so unterschiedliche Auffassung von dem, was Theater eigentlich ist. Ich verstehe Dercons Sicht auf die Theaterkunst auch als Streben nach Reproduzierbarkeit, vergleichbar etwa mit einem „Multiple“ in der bildenden Kunst. Das gewährleistet eine Reproduktion des Kunstwerks, eine universelle, mehrfache Verwertbarkeit. Seit Beuys ist das aus der bildenden Kunst nicht mehr wegzudenken. Der einzige, der im Theaterbereich bisher konsequent so gearbeitet hat, war Christoph Schlingensief. Also zumindest in seinen späten Arbeiten. Der kam ja ursprünglich vom Film, hat aber auch oft Aktionskunst außerhalb des Theaters gemacht. Man kann also noch heute zum Teil anhand von Objekten und Videoarbeiten nachvollziehen, was Aktionskünstler in den 60er und 70er Jahren gemacht haben, in dem man diese in Museen ausstellt. Für herkömmliche Theaterproduktionen ist das nur bedingt und vor allem nicht in ästhetischer Form möglich. In einem Theatermuseum sind nur Bühnenmodelle, Kostüme, Fotos etc. ausgestellt, oder man kann sich Probenvideos ansehen. Das hat kaum einen künstlerischen Wert. Von einer monetären Verwertbarkeit ganz zu schweigen, außer einzelne Objekte besitzen einen bestimmten Sammlerwert. Wie ich Dercons Theatervision verstehe, die ja von der bildenden Kunst her gedacht ist, so hat er den Weg teilweise umkehren wollen. Objekte, Installationen oder Videokunst aus dem Verwertungskreislauf der Kunstsammler oder Museen ins Theater bringen. Das hieße auch alte, vergangene Theaterproduktionen wiederzubeleben, wie etwa die Beckett-Stücke. Oder im Theater Kunstwerke schaffen, die auch wieder in den Verwertungskreislauf des Kunstmarkts eingespeist werden können. Er hat das etwas anders formuliert, aber so verstehe ich das, was er immer wieder schwammig über sein Verständnis von Theater gesagt hat und das er die Rettung der bildenden Kunst im Theater sieht. Einzelne Objekte von Yael Bartanas Produktion „What If Women Ruled the World“ sind jetzt schon in Galerien ausgestellt. (siehe hier: https://www.annetgelink.com/artists/5-yael-bartana/works/other-works/17692/)
Für Apichatpong Weerasethakuls Installation „Fever“ gilt ähnliches. Albert Serra hat ebenfalls einige Filmprojekte rein für Ausstellungen gemacht. Den Austausch zwischen den Kunstgattungen hat es ja immer gegeben. Das ist nichts Schlimmes. Aber so, wie es von Dercon und seinen Künstlern gedacht ist, ist es eben zum Teil ein ganz anderes Verständnis von Theater und das nicht nur ästhetisch gesehen. Und wenn Susanne Kennedy von „artificial intelligence“ spricht, dann bedeutet das eben, dass sich ihr Stil immer weiter abstrahieren wird, und sich über kurz oder lang der menschliche Körper ganz aus ihren Werken verabschiedet, nicht nur die menschliche Sprache. Das ist natürlich im Moment noch sehr abstrakt und klingt wie Science Fiction, aber so arbeitet man in der bildenden Kunst ja schon sehr lange, da dort zum Beispiel Computer und Internet viel besser nutzbar sind, als auf einer Bühne vor Publikum. Wenn man diese Arbeitsweise auf das herkömmliche Theater überträgt, wird es da aber immer auch Verluste geben. Bisher wurden in den Volksbühnenproduktionen die Ideen ja immer eins zu eins ins Theater oder wieder in die bildende Kunst übersetzt. Daher wirkte das fremd und teilweise auch langweilig für herkömmliches Theaterpublikum. Leute die ebenfalls aus der bildenden Kunst kommen, finden das vermutlich wieder sehr spannend. Noch gibt es aber kaum Publikum für diese Art von Theater und daher war es auch recht vermessen, die Volksbühne als Experimentierfeld zu benutzen. Die Quittung hat man jetzt. Auch die Berliner Festspiele experimentieren ja im Moment in diese Richtung, aber eben nicht nur allein. Man kann diese Experimente nebenher ruhig weiter mitlaufen lassen, und schauen, wie sich das entwickelt. Es bildet einen Weg für Theater ab, allerdings nicht den einzig gangbaren.

"Renner und Dercon mussten jetzt versuchen, Berlins Regierenden Bürgermeister Michael Müller nicht nur von der Idee zu überzeugen, Dercon als neuen Intendanten der Volksbühne zu berufen, sondern auch von der Expansion der “Dachmarke” Volksbühne." aus der SZ 20.4.2018.
https://projekte.sueddeutsche.de/artikel/kultur/artikel-e608226/
Zwei echte Totengräber, Müller und Renner, und vor allem Müller hält sich immer noch im Amt. Schauderhaft.

@65. einer sagt, das ist nichts für mich, und schon fällt das "smarte" konzept zusammen? herjeh, es wird immer trauriger... diese grußbotschaften aus wolkenkuckucksheim.

@ 65, 67. Pollesch wollte mit Dercon nicht zusammenarbeiten, weil er a) loyal zum noch im Amt befindlichen Castorf war und b) Dercon nicht satisfaktionsfähig fand: eine Hellsicht, wie wir mittlerweile wissen. Das ganze Ding war, die Recherche macht das doch mehr als deutlich, komplett neoliberal. Aber sowas von! Hohle Standortpolitik, Citymarketing. Die Künstler rannten doch schreiend und reihenweise davon.

Wie kann man nach der Lektüre der Recherche in der Süddeutschen auf die Idee kommen, Polleschs Absage an Dercon sei an Polleschs Eitelkeiten gescheitert. Pollesch hat zurecht feststellen müssen, dass das nicht die Leute sind, mit denen er arbeiten möchte. Und zwar auch deshalb, weil sie seine Arbeit nicht kannten, obwohl sie Begeisterung heuchelten. Dass an der Tate ein Projekt mal "Pollesch" hieß, bedeutet ja noch lange nicht, dass Dercon eines seiner Stücke selbst gesehen hat. Das kann auch einer seiner zuarbeitenden Kuratoren getan haben.
Smart ist dann schon Polleschs Entscheidung, zu der Loyalität Frank Castorf gegenüber, auch zu bemerken, dass er es mit Leuten zu tun hat, die seltsame Pläne haben und mit seinem Metier so gar nichts teilen und ihn im wahrsten Sinne des Wortes benutzen wollen.

@70
Well, laut der SZ-Recherche hat Dercon 5 Pollesch-Stücke gesehen, drei live und drei auf DVD (eins offenbar doppelt), was Polleschs bisher bekannte Aussagen diesbezüglich in ein das zickige Licht einer umgarnten Highschool-Beauty rückt ("Er sagt nur, das er mich toll findet, aber er kennt mich gar nicht wirklich!")
So fucking what?? Grade vor dem Hintergrund des angeblichen Desinteresses Dercons am Schauspiel hätte er doch schalten und walten können wie er will.

@69
Das ist ja grade der interessante Aspekt des Recherche, wie elementar die vorgesehene Rolle Polleschs in dem Konzept war neben dem Tempelhof-Standort, weil dadurch eben idealerweise nicht das Ensemble abgeschafft worden bzw. geflüchtet wäre. Und die späte Erkenntnis Renners, das man an dem Punkt, wo zwei "Säulen" wegfallen (Kontinuität via Pollesch und Tempelhof) das Konzept hätte begraben müssen.

@68 Lokalpolitikern Standortpolitik und Citymarketing vorzuwerfen, ist einigermaßen gaga. Das ist ihr Beruf.

Persönliche Erkenntnis nach 70 quälend langen Minuten Interview mit der Piekenbrock und diversen Dercon-Videos: wir haben ein Humorproblem. Das konnte nichts werden mit Pollesch und den beiden.