"Russischer Finanz- und Kunstkomplex"

Bitte, bitte. Lasst das geplante DAU-Großprojekt stattfinden! Bekanntlich sollte dieses Ereignis ja ursprünglich die Volksbühnen-Intendanz von Chris Dercon eröffnen. Jetzt lässt Dercon-Nachfolger Klaus Dörr am Luxemburgplatz "Leander Haußmanns Stasitheater" proben. Freuen wir uns doch auf diese echt spannende Konkurrenz um die reaktionärste Theaterveranstaltung der noch ganz frischen Berliner Theatersaison. (...) Wenn das Match der voraussehbaren Peinlichkeiten unentschieden enden sollte, können Dörr und Dercon ja zur Strafe immer noch auf der "Einheitswippe" von Sasha Waltz zum Elfmeterschießen antreten.

(Teile des Kommentars wurden nachträglich gekürzt, da sie nicht den Kommentarregeln von nachtkritik.de entsprechen. Kommentarkodex unter https://nachtkritik.de/index.php?option=com_content&view=article&id=12&Itemid=102. D. Red., mit Dank an "Fragender")

Dass sich über dieses recht ambitionierte Projekt nicht anders als ironisch bis zynisch sprechen lässt, liegt vermutlich auch daran, dass die Berliner Festspiele mit ihrer Informationspolitik nicht gerade viel dazu beitragen, dass man es anders als belächeln könnte. Das Ganze entwickelt sich passend zum Namen zum PR-GAU und zur Provinzposse, in der den für die Genehmigung zuständigen Berliner Bezirkspolitikern gerade der schwarze Peter als Kunstverhinderer untergeschoben werden soll. In dem unsäglichen Gespräch auf dem RBB-Kulturradio zwischen Herrn Oberender und dem noch peinlicheren Konrad Weiß als selbsternanntem Beschützer der DDR-Maueropfer kommt zudem noch dieser ganze nie wirklich aufgearbeitete deutsch-deutsche Geschichtsbrei wieder hoch. Die fast gänzlich ablehnenden Zuschauerkommentare dazu sprechen Bände. Es bleibt die Frage, wie will man tatsächlich Geschichte erlebbar machen, oder muss man das überhaupt in dieser Form, die ja letztlich nur den Rahmen für die Aufführung eines russischen Filmprojekts darstellt, dessen Entstehung wie Inhalt recht zweifelhafter Art sind, und das die Berliner Mauer auch nur als Label braucht.

Dass und die nach wie vor nicht wirklich klare Offenlegung der Finanzierung durch eine Stiftung des russischen Geschäftsmann Sergeij Adoniev, von dem Herr Oberender auch weiterhin vollkommen überzeugt ist, dass er kein Oligarch ist, lassen einen nahezu erschrecken, über die Blauäugigkeit und Sensationsgier der Berliner Festspiele. Wenn man sich nur ausreichend informieren würde, dürfte einem schon allein davon schlecht werden, wie dieser Mann sein Vermögen gemacht hat. Nicht dass das auch andere im Westen tun, ist das Problem (das wäre auch ein ganz anderes, über das allerdings auch hier keiner ernsthaft nachdenken würde), sondern überhaupt das zunehmende Fremd-Sponsoring in der Kunst, auch wenn man sich hier unabhängig wähnt und stolz ist, keine Steuergelder ausgeben zu müssen. Es ist durchaus nachvollziehbar, dass man zuschnappt, wenn einem so ein Projekt unter die Nase gehalten wird, für das man keine komplizierten Anträge auf Fördergelder stellen muss, wer auch immer da als Vermittler fungiert hat. Auch das ist bisher nicht bekannt, außer dass sich bestimmte Kunstmanager, Filmregisseure und Parteileute kaum noch einkriegen vor Begeisterung. Nun bekommt Berlin nach einem Fake-Schloß auch noch eine temporäre Fake-Mauer. Aber weder die noch eine Einheits-Wippe vor der Nachbildung des Hohenzollernpalastes werden die Leute zum Nachdenken über Demokratie bringen, oder die Gründe und Auswirkungen der deutschen Teilung begreifen lassen. Wenn nur Herr Oberender das in seiner Kunstbeflissenheit begreifen würde. Die Politik ist froh, das nicht leisten zu müssen und das Problem gut in den Händen von Kunstschaffenden zu wissen.