Aber der Reihe nach. Regisseur Oliver Frljić hat sich für seine zweite Arbeit am Maxim Gorki Theater (nach der Politsatire Gorki – Alternative für Deutschland) Franz Kafkas Erzählung "Ein Bericht für eine Akademie" vorgenommen, in dem ein Affe namens Rotpeter den "Hohen Herren" von der Akademie über seine Menschwerdung berichtet. Bis auf die "Durchschnittsbildung eines Europäers" hat er es gebracht und ist damit der Star im Varieté.

Freiheit durch Unterwerfung

Kafkas Menschaffen-Monolog hat auf Bühnen Konjunktur, schon weil so eine Mischkreatur wie Rotpeter auch abseits des Varietés bestes Schauspielfutter abwirft. Hier kann man dem Tierischen im Menschlichen nachspüren und nebenher die Bürgerkarikatur auskosten. Dabei zeigt der "Bericht" natürlich auch die Geschichte einer viehischen Verwertungskette, die den Affen aus seinem Leben in der afrikanischen Goldküste herausreißt und in den Hagenbeck'schen Zoo verpflanzen will. Rotpeter bleibt im Würgegriff der Gewalt nur die Anpassung, Angleichung, Gleichmacherei: Freiheit durch Unterwerfung unter die Dressur, die im Kern Folter ist. Hier sieht man schon, was Frljić an dem Stoff reizt. Der Regisseur, der zu den derzeit provozierendsten und bilderwütigsten Theatermachern Europas zählt, hat sich noch immer für die Rückstände gesellschaftlicher Bildungsprozesse interessiert und für den dunklen Grund der politischen Tat.

Frljić erzählt den Abend "nach Motiven" der Kafka-Erzählung, mixt weitere Kafka-Texte sowie Fremdtexte mit hinein. Als Ausgangspunkt dient ihm die in der Kafka-Rezeption gängige Lesart, dass im "Bericht" die schmerzhafte Assimilation des Juden Kafka an die nichtjüdische Gesellschaft verarbeitet sei. Von hier springt Frljić zum Holocaust, wo nicht mehr Assimilation infrage steht, sondern es um Auslöschung geht, wo die Knechte des Regimes als die eigentlichen Tiere erscheinen. Frljićs Version des  "Berichts für eine Akademie" wird so zu einer Posse über Verarbeitung oder besser die Nichtverarbeitung fundamentaler deutscher Schuld.

Schüsse aus der Schrotflinte

Es gibt Kurzschlüssiges und Halbgedachtes an diesem Abend. Der peinliche Prolog, der das KZ von Treblinka mit der industriellen Massentierhaltung assoziiert (von Sesede Terziyan im Duktus der Hochschullehrerin doziert), wirkt, als habe Frljić auf der Zielgeraden der Proben noch etwas Zündstoff gesucht. Dabei liegt die Stärke seines "Berichts" gerade im Offenen, nur Angerissenen. Wo Frljić sonst bisweilen mit dem Dampfhammer rammt, gibt's diesmal Schüsse aus der Schrotflinte. Die Zeichen sausen wie kleine Bleikugeln. Denn der Abend weiß, dass alle politischen Großgleichnisse an der Paradoxie der Kafka-Geschichte scheitern müssen. In einer der eindrucksvollsten, zart melancholisch hingehauchten Szenen begegnet Jonas Dassler als literarische Figur Rotpeter seinem Autor Franz Kafka (verkörpert von Mehmet Ateşçi), und sie debattieren die Grenzen des Verstehens: "Das Echo des Unerzählten ist das, was mich interessiert."

Jonas Dassler als Rotpeter © Ute Langkafel

Womit wir bei dem Trumpf dieser Inszenierung wären: die Spieler! Jonas Dassler gibt die meiste Zeit den zivilisierten Affen Rotpeter. Und wie! Mit gut gestopfter Pfeife im Ledersessel vor riesiger Bücherwand (Bühne: Igor Pauška) zaubert er Noblesse her. Dann wieder packen ihn die äffischen Instinkte, er zuckt, federnd überspringt er Hindernisse, zügelt sich, enthemmt sich, verschenkt sich, mäßigt sich. Ein faszinierender Auftritt. Tierisch gut.

Nachkriegsdeutsche Leugnungsakrobatik

Rotpeter heiratet bei Frljić in die Familie Hagenbeck ein. Mit bestechendem Ernst im Aberwitz begegnet Lea Draeger als Tochter Hagenbeck dem äffisch wilden Jüngling. Am Traualter probieren sie den Zungenkuss und verkrampfen sich, die Zungen wie an Eisblöcken gefroren. Svenja Liesau stellt dazu einen Pfarrer von höheren grimassierenden Gnaden vor. Auch sie, wie alle hier, ein Spielteufel der Extraklasse. Aram Tafreshian wird als gleichfalls affenartiger Vater Hagenbeck den Hochzeitstoast sprechen, der der hohen Schule nachkriegsdeutscher, nachkolonialer Leugnungsakrobatik entspringt, ein Toast mit runtergelassenen Hosen. Entflammt krabbelt er ins Publikum, wo weiter deklamiert und gepimmelt wird, die Leute johlen, es herrscht Feststimmung.

Mehmet Atesci, Sesede Terziyan, Aram Tafreshian, Nika Mišković, Vidina Popov, Svenja Liesau, Jonas Dassler © Ute Langkafel

Und dann kommt Jeany, der echte Pavian. Bewundernswert entspannt hockt er neben Jonas Dassler, lauscht gemütlich seinen Elaboraten des Rotpeter. Nur wenn Dassler unwirsch und laut wird, stutzt er kurz. Später sieht man Jeany wieder. In einem Käfig, der dem Berliner Reichstag nachempfunden ist. "Der Käfig ist die Essenz dieser Welt", heißt es einmal im Geiste Foucaults und Agambens. Wer einsperrt, bestimmt, wer einsperrt, herrscht über die Zeichen, über die Menschen. Aber die Kunst, wenn sie glückt, verwirrt alles, vermischt die Zeichen, kehrt das Innen nach Außen, sprengt die Käfige. In seinen besten Momenten war dieser Abend herrliches Narrenspiel. Und wenn der Käfig nicht gesprengt wurde, so wurden seine Stäbe doch mächtig gebogen.

Ein Bericht für eine Akademie
nach Motiven der Erzählung von Franz Kafka
Regie: Oliver Frljić, Bühne: Igor Pauška, Kostüme: Sandra Dekanić, Licht: Jens Krüger, Ton: Hannes Zieger, Dramaturgie: Johanna Höhmann.
Mit: Mehmet Ateşçi, Jonas Dassler, Lea Draeger, Svenja Liesau, Nika Miškovi, Vidina Popov, Aram Tafreshian, Sesede Terziyan, Pavian: Jeany (Filmtierschule Harsch), Tiertrainer: René Harsch.
Premiere am 8. Februar 2019
Dauer: 1 Stunde 50 Minuten, keine Pause

www.gorki.de

Kritikenrundschau

"Frljics 'Bericht' geht nicht weit über eine obskure, tierisch wilde, komisch antiquierte Homestory hinaus", schreibt Bernd Noack auf Spiegel Online (9.2.2019). Der Abend könne sich nicht entscheiden zwischen surrealer Sause und geistig ernsthafter Tiefenforschung. Der Star des Abends, Jonas Dassler, reiße die Sache an sich. "Perfekt jongliert er mit den Zweifeln und Gefühlen seiner Figur, überzeugend. Aber eben irgendwie auch einsam."

Doris Meierhenrich von der Berliner Zeitung (10.2.19) erlebte leider nur einen "gepflegten, stimmungsreich ironischen Unterhaltungsabend". Allenfalls "hauchdünne Kritik" an der Zivilisationsgeschichte und deutscher Erinnerungspolitik werde angerissen.

Einen Abend über fehlgeleitete "Vergangenheitsbewältigung" und die Erschütterung des Humanismus hat Patrick Wildermann vom Tagesspiegel (11.2.2019) im Gorki erlebt. Oliver Frljić glücke eine "bestürmend offene, undogmatische Kafka-Version". Großes Lob fällt auf Jonas Dasslers Gestaltung des Menschenaffen, "an dem das sogenannte Vorleben noch reißt, dem das Unheilvolle der zivilisatorischen Verbiegung im Leibe sitzt".

"Der Mensch ist schlecht, sehr schlecht, so lautet die Moral aus Kafkas Geschichte an diesem Abend. So richtig will der allerdings nicht in Fahrt kommen, obwohl die Schauspielerinnen und Schauspieler – allen voran der gerade auch als Berlinale-Star gehandelte Jonas Dassler – viel geben, um ihm Wirkung zu verleihen", so Simon Strauß in der FAZ (11.2.2019). Über weite Strecken bekomme man nur "selbstsicher inszeniertes Behauptungsvarieté" geboten. Strauß resümiert: "Ein Abend, der viel zeigen will, aber wenig erzählt."

In einem der plumperen Bilder der Aufführung führe Frljić vor, was er von der Emanzipation durch Bildung und Rotpeters Integrationsleistung hält: Wenn gegen Ende des Abends die Bücher der Bibliothek aus den Regalen zu Boden stürzen und ein Käfiggitter entblößen, bebildere das die wirre, in Radical-Chic-Kreisen beliebte Parole "Desintegriert euch!", schreibt Peter Laudenbach in der Süddeutschen Zeitung (12.2.2019). "Ansonsten spielt der Brachialregisseur Frljić erstaunlich lustig mit dem menschlichen Affen und den affigen Menschen." Höhnischer als in der Hochzeitsszene dürften die europäischen Legitimationsphrasen, etwa in der Raubkunstdebatte, selten travestiert worden sein. Der Prolog allerdings sei schlicht eine "Verharmlosung des Holocaust".

"Allein wie sicher und energiegeladen die wenigen Schauspieler, darunter der überaus brillante Jonas Dassler, der den Rotpeter spielt und derzeit auch in der Rolle des Fritz Honka in dem umstrittenen Film 'Der goldene Handschuh' auf der Berlinale zu sehen ist, die Texte darboten, war schon umwerfend," schreibt Doris Akrap in der taz (16.2.2019).