1 Das ist für mich alles nicht wahr.Leider. Mutter Courage habe ich schon
oft und immer gut gesehen. Zu diesem Stück gehört eine natürliche Art der Darstellung (wenn nicht experimentiert wird). Nichts weiter als altmodischer Naturalismus. Das war hier nicht der Fall. Die Darsteller bewegten und spielten nicht natürlich genug. Sie wirkten gezwungen und unfrei. Nicht übermäßig unfrei in ihrem Spiel, aber doch. An solchen doch gehemmten Schauspielen habe ich keine Freude.

Fortsetzung ATB zu MC Brecht/Petras - Weigel/Werner:

...Ich denke, Brecht und seinen MitarbeiterInnen lag sehr daran, die ANSTRENGUNG der Arbeit mit dem Planwagen als mobiler Verkaufseinrichtung durch die direkte Darstellung zu versinn-bildlichen. Einen VORGANG, der von Dauer ist: Das endlose Bewegen einer überaus schweren Masse durch Schlamm und Dreck, über Berg und Tal, durch lebensgefährliches Kampf-Gebiet…
Er wollte die ARBEIT der Courage SICHTBAR machen, zu der ihre ökonomische Klugheit sie getrieben hat. Also ihre Mütterlichkeit sichtbar machen, die sie in ihre ökonomische Gerissenheit getrieben hat und die ökonomische Gerissenheit, die sie in ihre allein gar nicht zu bewältigende Arbeit getrieben hat und ihre eigentlich allein nicht zu bewältigende Arbeit, die sie dazu getrieben hat, ihre Kinder als ARBEITSKRÄFTE unbedingt bei sich behalten zu wollen... DAS ist das so gezeigte DILEMMA der Courage: Dass ihre Ausbeutung ihrer eigenen Kinder vor ihre Mutterliebe geht, so wie die Verhältnisse sind…
Und das ist die – dramaturgische – Aufgabe der Stummen Kathrin: Dass bei ihrem Tod die couragierte, durch den Krieg in stete Berechnung auch der Arbeitskraft ihrer Kinder gezwungene Mutter in eine ursprüngliche Mütterlichkeit zurückfällt. Eine, die die Berechnung fahren lässt und in pure Verzweiflung fällt, aus der persönliche, um das Überleben besorgte Gerissenheit ihr nicht mehr heraushilft. Eine Mutter in einem endlosen Krieg, die aus einer überaus couragiert mit Sinn versehenen Schwerstarbeit nur noch in die Dumpfheit einer Schwerstarbeit als eingeübte Gewohnheit zurückfällt…
Von Werner – und Petras – ist das anders angelegt: Hier ist stets von Anbeginn die Gerissenheit und die reine Mütterlichkeit, sozusagen die kluge Gluckenhaftigkeit der Courage, angelegt. Der realistische mütterliche Ausbeutungsaspekt gegenüber den Kindern fehlt. Die Arbeit wird als allein zu schwere lediglich behauptet, nicht aber sichtbar. Deshalb bleibt der Vorwurf der Militärs, sie würde schließlich aus dem Krieg, den sie beklagt, Kapital schlagen, abstrakt kurzsichtig. Und bleibt damit auf der Courage als berechtigter Vorwurf liegen! Deshalb ist die von Brecht angelegte Fallhöhe der Figur bei Kathrins Tod nicht mehr gegeben - und damit auch die emotionale Fallhöhe für die Courage selbst. Es ist eben kein episches, sondern – wenngleich sehr gutes! – Einfühlungstheater: Nicht die Kriegsherren, die am Krieg verdienen sind schuld am Krieg, sondern die am Krieg verdienenden kleinen Krämer selbst – so die Kernaussage, die die - auch heutigen - Krieg treibenden Machthaber schont…
Da auf diese Weise jedoch der politische Aspekt kriegerischer, bis in jedes kleine Privatleben hinein regierender Verhältnisse, dramaturgisch vernachlässigt wird, ist es vollkommen überflüssig gewesen, das Stück überhaupt zu inszenieren.
- Außer aus der Eitelkeit heraus natürlich, dass man zeigen wollte, „es“ mindestens genauso gut wie Brecht und Weigel und Berlin zu können…

(Ende der Durch-Zeige)

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