Vielleicht ist es der heutige Prozessbeginn gegen Derek Chauvin, der das Kollektiv "New Media Socialism" dazu bewogen hat, seine Mini-Serie "The Justice Project – A Collective Hallucination On Justice and Jurisdiction" fertig- und ins Netz zu stellen. Schließlich fordern die Beteiligten, unter anderem Community-Mitglieder des Begegnungs- und Aktionsraums Migrantpolitan auf Kampnagel, darin die Beendigung rassistisch motivierter Polizeigewalt. Beziehungsweise genauer – oder allgemeiner – die Beendigung der weißen Vorherrschaft.

Clou des Rollentauschs

Der Saal eines Hamburger Strafgerichts dient als Filmset und zunächst scheint auch alles ganz "normal“. Ein gewisser Nasir Jones ist wegen Verstoßes gegen das Betäubungsmittelgesetz angeklagt. Ihm, einem Schwarzen Afrikaner, wird der gewerbsmäßige Handel mit Marihuana vorgeworfen. Als die Polizei ihn aufgreift, hat er zwei Gramm Marihuana bei sich. (Gemäß § 29 Betäubungsmittelgesetz ist der Erwerb und Besitz von Cannabisprodukten strafbar. Beim Besitz von nur geringen Mengen Cannabis darf dies nicht zur Strafbarkeit führen. Die Festsetzung der Freimenge ist Sache der Bundesländer – in Hamburg sind 6 Gramm erlaubt.)

Forderung nach Gerechtigkeit © Judith Rau

Ganz offensichtlich ist die hier inszenierte Anschuldigung rassistisch motiviert. Doch nach dem einleitenden Satz des vorsitzenden Richters: "Diese Verhandlung soll ein deutliches Signal gegen die Dealerszene sein", fährt ein künstlicher Blitz und ordentlich Nebel durchs Bild und schon in der nächsten Einstellung sind die Rollen vertauscht.

Jetzt sitzt der ehemalige Richter, ein mittelalter weißer Mann, etwas verdutzt auf der Anklagebank und ein Schwarzer Richter führt die Verhandlung. Gefordert wird Gerechtigkeit für Nasir Jones (und viele afrikanische Migrant*innen), außerdem "dasselbe Recht zu leben, Zugang zu europäischen Wohlstand" und schließlich nichts weniger als die "Beendigung der weißen Vorherrschaft".

Zweifelhafter Selbstmord

Der Rollentausch ist verblüffend und filmisch auch effektvoll gemacht. Formaljuristisch ist die Szene nicht ganz lupenrein, schließlich wird keine Straftat und damit auch keine Anklage verlesen. Stattdessen treten gleich diverse Zeugen auf. Diese erzählen von rassistischen Übergriffen, präsentieren in kurzen Einspielern einen abgerockten Container als ihr Zuhause oder goldene Fingernägel als Zeichen ihrer Queerness.

Im Verlauf der Serie werden verschiedene Migrant*innen-Schicksale sizziert und damit Ungerechtigkeiten offensichtlich. Doch so wirklich Spannung kommt nicht auf. Auch nicht als Tallie Keita in der zweiten Episode von dem zweifelhaften Selbstmord von Yaya Jabbi erzählt. Dieser wurde am 14. Januar 2016 von der Polizei festgenommen. 1,65 Gramm Cannabis seien in seinem Besitz, lautete damals der Vorwurf. In der JVA Hahnöfersand starb Jabbi in der Nacht vom 18. auf den 19. Februar 2016 in seiner Zelle.

Spielort Hamburger Strafgerichtssaal. Die Rollen werden vertauscht in "The Justice Project" © Judith Rau

Laut Justizbehörde beging er Suizid. Im Vorfeld gab es jedoch keinerlei Anzeichen einer möglichen Suizidgefahr. Im Gerichtssaal spricht Keita zunächst ein Totengebet, dann von den Verlusten und von den vielen Menschen, die ihr Leben verloren haben – auf der Flucht und in europäischen Gefängnissen. Er erzählt von Falschverdächtigungen und von brutaler Brechmittelvergabe und davon, dass er selbst jedes Mal Angst bekomme, wenn er die deutsche Polizei sehe. Sein Auftritt geht kurz nah, doch da beschließt der Staatsanwalt diese Serien-Folge knapp mit: "Wir hörten Gründe zur Annahme, dass in Europa die Menschenrechte, wenn es um Menschen aus Afrika geht, keine Gültigkeit haben".

Antirassismus als Schulfach

Nach weiteren, (leider) sehr realitätsnahen, vermutlich dokumentarischen Schilderungen von polizeilichen Gewaltübergriffen gegen Schwarze, wird in der dritten und letzten Folge schließlich das Urteil verkündet. Der Angeklagte wird in allen Anklagepunkten (Anschlussfehler: diese wurden nie genannt) für schuldig erklärt. Das Strafmaß: "Er wird verurteilt, alle Episoden der Serie 'Roots' zu schauen, um den eigenen Rassismus besser verstehen zu können. Des weiteren muss er antirassistische Strukturen erarbeiten, und veranlassen, dass alle Straßennamen umbenannt werden, die noch immer koloniale Verbrechen glorifizieren."

Außerdem wird dieser weiße Mann "nach Gambia geschickt, um auf dem Reisfeld körperliche Arbeit zu verrichten, um die Opfer und ihre Familien zu entschädigen" und die deutsche Polizei "wird ein neues Einsatzgebiet bekommen. In Zukunft ist sie verantwortlich, Bäume zu pflanzen und die Sahara zu rekultivieren." Antirassismus als Schulfach wird gefordert sowie die Rückgabe aller gestohlenen Kunstgegenstände, Reparationszahlungen an Schwarze Organisationen, freies Geleit für alle Afrikaner, "ausgestattet mit Staatsbürgerschaft, Arbeitserlaubnis und so weiter".

Mehr Radikalität bitte

So endet die Serie. Ein Raunen geht als akustischer Einspieler durch den Gerichtssaal. Bis dahin: kein Fokus, kein dramaturgischer Bogen, kein Spannungsaufbau, keine Fallhöhe nirgends. Und der "Deus ex machina" hat ja bereits in Minute 2 das Geschehen betreten, es verwirbelt und wieder verlassen. So reizvoll die Modellsituation vor Gericht ist, so aktuell die Ausbeutung des globalen Südens noch immer ist, so offensichtlich Rassismus heute noch gelebt wird, so wenig radikal und vor allem so ungenau bedienen sich die Serienmacher der filmischen, aber auch allein der grundlegenden erzählerischen Mittel. Und das, obwohl "The Justice Project" bereits ihre dritte Arbeit ist. Nach "Hello Deutschland – die Einwanderer" (2018) realisierte das Team zum Fastenmonat im vergangen Jahr die Soap-Opera Ramadram.

"The Justice Project" wirkt in seiner Machart schrecklich konstruiert, auf merkwürdige Weise selbstverliebt und fast planlos zusammengedreht. Die Platzierung der Cliffhanger ist wahllos, die deutschen Untertitel sind oft nur lose Fragmente, die Zeugenauftritte leben allein von ihrer Authentizität und zitieren zudem völlig unkommentiert gefährliche Klischees der Schwarzer-Mann-weiße-Frau-Beziehung. Natürlich brennt die zentrale und wichtige Grund-Message unter den Nägeln und ist damit so dringlich und unzerstörbar, dass sich eine Kritik – aus political correctness – fast verbietet. Doch ein genauer Textumgang, ein Mehr an Schauspieler-Arbeit und ein Drehbuch jenseits des Schultheater-Niveaus hätten den Sehgenuss deutlich erhöht. Und damit sicherlich auch die Reichweite.

The Justice Project
A Collective Hallucination On Justice and Jurisdiction
Serie in drei Teilen
Regie/Konzept: New Media Socialism
Prmeiere drei Teile am 5., 6. und 7. März 2021
Dauer: 1 Stunde 30 Minuten

www.kampnagel.de
Folge 1 bis 3 online auf Youtube

Kritikenrundschau

Von einer "kraftvolle Serie entstanden, die gerade durch die authentische Wut und Verzweiflung der Spieler mitnimmt und schockiert", spricht Natalja Joselewitsch in "Fazit" auf Deutschlandfunk Kultur (7.3.2021). Zwar kommt das Stück aus Sicht der Kritikerin manchmal etwas sehr anklagend daher, "aber genau das soll es ja auch sein – eine Anklage gegen den vermeintlich gerechten deutschen Rechtsstaat." Durch die verschiedenen Einzelschicksale der Zeugen entspinne sich "ein verdichtetes Netz aus erschreckenden strukturellen Ungerechtigkeiten."

Nachhilfe in Rechtskunde empfiehlt Michael Laages so im Deutschlandfunk (9.3.2021) den Macher*innen des Projekts, der den Unschärfen der Argumentation und der Plotstruktur nicht viel abgewinnen kann und ein sehr genaues Bilds der Abläufe präsentiert.