nachtkritik.de launcht Plattform für Streamingprogramm

Das ist eine spannende Nachricht. Wo bleibt denn da die journalistische Neutralität und Unabhängigkeit, wenn nun auf der eigenen Plattform Content vermarktet wird? Sind die Stücke auf Nachtkritik dann automatisch über jede Kritik erhaben? Stiftung Warentest hat meines Wissens auch keinen Onlineshop…

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Werter Tobias,

es ist sicherlich richtig, die Transformationen, die eine solche Plattform mit sich bringt, kritisch zu begleiten und zu überprüfen. Ihre Stoßrichtung "Marketing" legt aber nahe, dass Sie ihr Urteil bereits gefasst haben, bevor das Unternehmen überhaupt losgeht. nachtkritik.plus wird ein weiteres Schaufenster für Inhalte des Theaters sein (so wie jede Form von Berichterstattung ein Schaufenster bildet). Im Kern ist es auf Intensivierung des kritischen Feedbacks angelegt. Es geht darum, die Kritik, die sich bei uns bis dato nur im Distanzmedium des Textes realisierte, näher an Kunstwerke heranzuführen, also Thesen/Lesarten/Einschätzungen am sichtbaren Gegenstand überprüfbar zu machen. Auf den Austausch zwischen Publikum/Kritik und Kunstwerk zielen die diversen Formate, die hier angedacht sind. Ob und wie das die Form der Kritik verändert, ist eine der Fragen, die mit dieser Plattform untersucht werden.

Herzliche Grüße
Christian Rakow / Redaktion

Sehr geehrter Herr Rackow, sehr geehrte Maria,

Die Reaktion von Herrn Rackow ist sehr enttäuschend, weil die von mir erhoffte, in diesem Thema kritische Sensibilität gegenüber journalistischer Integrität offenbar anders gewichtet wird. Meine Meinung ist nicht vorgefasst gewesen, sondern es war Ausdruck einer Sorge. Insofern danke ich auch Maria, die meinen Punkt richtig dargestellt hat.

Was für eine großartige, zukunftsweisende Initiative! Ich finde, in der Beschreibung ist zu spüren, dass hier vor allem Menschen, die das Medium Theater lieben, sich Gedanken über eine zeitgenössische Form der Kommunikation darüber gemacht haben. Und ich finde toll, dass Kinder- und Jugendtheater einen besonderen Stellenwert bekommt!

Aus meiner Sicht gibt es aber innerhalb der geäußerten Vorbehalte ein paar grundsätzliche Missverständnisse.

Sowohl der Vergleich mit der Stiftung Warentest und mehr noch der mit Netflix hinkt gewaltig.
Erstens geht es – soweit ich das lese – nirgends um ein Verkaufsangebot. Nach dieser Logik müsste nachtkritik an den Einnahmen des gut besprochenen und dann gestreamten und damit besser verkauften Stückes beteiligt werden.

Zweitens produziert nachtkritik die Stücke meines Wissens nach auch noch nicht selbst – das wäre beim Netflix-Vergleich so.

Von welchem oder wessen "kommerziellen Interesse" wird hier also gesprochen?

Und selbst der Hinweis, dass nachtkritik vermutlich keine negativ besprochenen Arbeiten streamen wird, ist pure Spekulation. Im Text steht eindeutig, dass es um mehr Möglichkeiten der Diskussion, um diskursive Formate geht. Für mich schimmert hier leider der häufig recht eindimensionale, eifersüchtige Blick unseres eigenen produzierenden Gewerbes durch, für das es meist nur hit or miss gibt. Ich erlebe die Kolleg*innen von nachtkritik sein Jahren um ein vielfaches diskursiver, reflektierter und vielschichtiger als das sich primär an der diskurshoheitlichen Speerspitze wähnende Theater selbst, dass aber an Austausch eher weniger interessiert ist. Der Intendant hat diffuse Ängste vor dem Abo, deshalb wird die non-konforme Inszenierung der jungen Regisseurin, die er selbst scheiße findet, schnellstmöglich abgesetzt, wohingegen seiner eigene Arbeit selbstverständlich über jeden Zweifel erhaben ist. Aus der Sozialisierung mit dieser autoritären Denke heraus speist sich meiner Meinung nach der Vorwurf, die nachtkritik würde hier irgendeiner eigenen Agenda folgen. "Realsatire"? "Verliert grundsätzlich die Befähigung"? Geht’s bitte ne Nummer kleiner? Oder glaubt hier jemand ernsthaft, die nachtkritik lässt sich kommentarlos von Sebastian Hartmann dann sechsstellige Beträge spenden, wenn seine Inszenierung gut besprochen und dann auch noch gestreamt wird? Ich verstehe es wirklich nicht – sofern es tatsächlich um den Vorwurf der Kommerzialisierung geht, und nicht nur um die (durchaus nachvollziehbare) nagende Angst, dass die eigenen Sachen wieder nicht gut genug wegkommen.

Wir – die Branche – bekommen hier einen saftigen Gang in Richtung Zukunftsfähigkeit des Theaters auf dem Silbertablett serviert: Digitales Festspielhaus, Community-Plattform, digitaler Spielplan, der selbst gepflegt werden kann! Ich meine, HALLO?! Und das Erste, was kommt, ist „journalistischer Interessenkonflikt“ anhand von absurden Vergleichen?
Sorry, ich werde wieder wütend beim Schreiben, aber es ist einfach so ein Armutszeugnis. Die nachtkritik macht UNSERE Arbeit. Die Arbeit, die WIR – bzw. unsere Institutionen – nicht hinbekommen. Nicht mal, seit die Pandemie uns quasi ins Problembewusstsein zwingt. Seit (mindestens) anderthalb Jahren verpennen die meisten Theater das Nachdenken über eine möglicherweise andere, zeitgemäße Sicht auf Vermittlung, Kommunikation, Vernetzung, Präsentation, damit tatsächlich das künstlerische Schaffen und der Austausch darüber in den Fokus rücken können, und nicht an Abo, Auslastung und Abistoff geklebt wird, wie wir uns das von der Kommunalpolitik diktieren lassen.

Ich bin sehr gespannt und wünsche einen guten Start!

Verstehe ich das richtig, dass mit nachtkritik.plus nun eine weitere Streaming-Plattform aufgebaut wird? Aber warum denn? Es gibt doch mittlerweile einige professionell aufgebaute Theater-Streaming-Plattformen, die all das schon bieten. Worin unterscheidet sich das Digitale Festspielhaus? Ich verliere langsam aber sicher den Überblick wo was angeboten wird - das finde ich sehr schade! Gibt es denn keine Möglichkeit sich auf eine zentrale Plattform zu einigen? Das würde es uns Zuschauern um einiges erleichtern.