13. September 2022. Manchmal scheint es, als könnten selbst große Sinnzusammenhänge wie durch magische Fügung auf kleinste Gesten zusammenschnurren. Dem neuen britischen Monarchen ist ein solcher Moment gleich in der ersten, an symbolträchtigen Akten denkbar reichen Woche seiner Regentschaft "geglückt". Beim Eid vor dem "Accession Council" haderte er in einer Szene von schönster theatraler Delikatesse lange mit den umständlich ausgelegten Utensilien auf dem Schreibtisch seiner Unterschriftsleistung. Wie bloß herankommen an diese riesigen Urkunden? Wohin mit den üppig dimensionierten Tintenfässern? Und immer war da auch eine blöde Stiftablage im Weg, sodass Hand und Unterarm keinen Platz finden wollten.

Ein Mensch, der seine Position auf Erden nicht direkt von Gottesgnaden ableitet, hätte sich womöglich Platz verschafft, indem er eine der Mappen kurzerhand ans Tischbein gelehnt hätte. Weil das im gegebenen Kontext allerdings nicht ganz so "solemn" und "dignified" gewirkt hätte, wie die britischen TV-Kommentar:innen dieser Tage jeden Schritt der Königsfamilie beschreiben, verlor Charles III. nach mehreren gescheiterten Umsortierungsversuchen kurz die Fassung – oder vielmehr: Fand scheinbar ganz zu seinem gottgegebenen Königsein.

Heikle Perfomance

Mit einer Handbewegung ähnlich jener, mit der andere ihre Frühstückskrümel vom Tisch schubsen, ließ er zunächst die Tintenfässer und anschließend, jetzt bereits mit gebleckten Zähnen, das Schreibset des Horrors vom Tisch räumen. Purer Boulevard und ein Moment, der ihm in den sozialen Medien gleich sein erstes Meme als Regent einbrachte. Zigtausendfach wurde der kurze Ausschnitt seither geteilt und kommentiert. Meist allerdings keineswegs aus Spaß über die Umständlichkeit der gesamten Aktion, sondern – wir sind schließlich bei Twitter und Co. – mit beinahe schockiertem Unterton.

Wer sich derart herrisch und zugleich so kindisch gibt, dass er nicht einmal ein paar Gegenstände eigenhändig herumschieben kann, verdiene keinen Respekt, hieß es da. Die Szene sei "telling", sage also viel über den Charakter des neuen Königs und den unüberbrückbaren Abstand zwischen der Monarchie und ihrem, also dem gewöhnlichen Volk. Kurioser noch erschien da die entschuldigend beigefügte Erklärung anderer, man müsse doch Nachsicht haben, schließlich habe der arme Mann gerade seine Mutter verloren.

Ähnlich setzte zunächst auch die Kommunikationswissenschaftlerin und nachtkritik.de-Kolumnen-Kollegin Natasha A. Kelly in einem Gespräch im Deutschlandfunk Kultur an: Auf persönlicher Ebene könne sie verstehen, dass man um den Verlust der Mutter oder Großmutter trauere - die Monarchie mit all ihren blutigen Verstrickungen in Kolonialismus und Rassismus gehöre aber dennoch kritisiert.

In Zeiten schwindener Wirkungsmacht

Damit benennt Kelly zu Recht, dass das grundsätzliche Problem mit den Royals natürlich nicht in erster Linie im irritierenden Verhalten gegenüber dem Dienstpersonal zu suchen ist. Sich über letzteres wechselweise zu empören oder es wegen der besonderen Trauersituation als lässlich zu betrachten, führt letztlich vor allem das performativ Heikle des royalen Amtes vor: Wie ein:e Schauspieler:in soll auch der König sein und tun wie wir - aber eben nicht zu sehr. Weil beide nicht für sich alleine stehen, weil mit ihnen immer auch ein Drittes auf der Bühne anwesend ist. Ob demnach der kleine Tintenfass-Eklat des Monarchen als Teil einer Herrschafts-Performanz zu verstehen ist oder nicht vielmehr einen unbeherrschten Einbruch des Realen markiert, bleibt hier wie im Theater offen. Sicher ist aber, dass in Zeiten schwindender Wirkmacht der (Theater-)Königlichen auch das symbolische Kapital klug eingesetzt werden will.

Kolumne: Straßentheater

Janis El-Bira

Janis El-Bira ist Redakteur bei nachtkritik.de. In seiner Kolumne Straßentheater schreibt er über Inszeniertes jenseits der Darstellenden Künste: Räume, Architektur, Öffentlichkeit, Personen – und gelegentlich auch über die Irritationen, die sie auslösen.