29. Januar 2023. Diese "Antigone" ist vielstimmig. Denn die Regisseurin Mateja Koležnik erarbeitete gemeinsam mit der Dramaturgin und Autorin Diana Koloini eine Fassung, basierend auf dem Text von Sophokles und dem Stück "Die drei Leben der Antigone" von Slavoj Žižek. Dabei sorgt die Kombination der zwei Texte nicht nur für ein Mehr an Positionen. Das Žižek-Stück macht von sich her verschiedene Möglichkeiten auf, indem drei Schlüsse die Geschicke Thebens, Kreons und Antigones je anders imaginieren.

Die zwei Seiten der Tür

Zwei davon greift die Inszenierung am Residenztheater auf und aufgeteilt auf einzelne Figuren erfährt Žižeks Chor eine Individualisierung, ja, wahrlich viele Stimmen sind's, die nach dem Ende der Schlacht um den Anfang einer Gesellschaftsordnung ringen. Der zweigeteilte Abend fokussiert zunächst die familiäre Gemengelage der Geschichte. Dass die Brüder Eteokles und Polyneikes im Kampf um den Thron starben, dass der neue Herrscher Kreon anordnet, Polyneikes nicht zu begraben, da dieser für die Enthebung des unrechtmäßig herrschenden anderen gegen seine Heimatstadt in den Krieg gezogen war und vor allem: dass Antigone darauf beharrt ihren Bruder zu bestatten.

Nach der Pause werden die Geschehnisse aus anderer Perspektive wiederholt. Diesmal ist es der zu Parlamentspräsidentin, Royalist und Veteran gewordene Chor, der im Fokus steht und über ideologische Gräben hinweg über Recht und Ordnung diskutiert. Der Clou der Inszenierung: Die Geschehnisse werden tatsächlich wiederholt. Und die Bühne von Christian Schmidt lässt das Publikum zunächst auf der einen, dann auf der anderen Seite einer Tür dabei sein.  

Komplizierte Familiendynamik: Ismene und Kreon (Linda Blümchen, Oliver Stokowski) © Sandra Then

Diese Tür trennt den kahlen Flur (vor der Pause) vom vertäfelten Sitzungszimmer (nach der Pause) – die ganze Regierungsgesellschaft hat sich in einen fenster- und schnörkellosen Schutzbunker zurückgezogen – und manchmal steht sie offen, diese Tür. Dann dringen Gesprächsfetzen, die sich erst später oder schon früher im Kontext erschließen werden beziehungsweise erschlossen haben, ans Ohr. Oder bleiben Personen im Hinein-Hinaus-Treten an der Schwelle stehen, vor der Pause dem Publikum den Rücken zeigend, nach der Pause das Gesicht. Die präzise gearbeitete Gleichzeitigkeit der Geschehnisse am Flur und im Sitzungszimmer intensiviert den Eindruck von Polyphonie.

Lautstark in der Understatement-Atmosphäre

Was zu einem insgesamt höchst ereignisreichen Vormittag für Theben werden wird, beginnt jedoch in der halbdunklen Langsamkeit eines frühen Morgens. Vassilissa Reznikoff und Linda Blümchen tapsen als die Schwestern Antigone und Ismene durch den Flur. Während die eine auch den eigenen Tod nicht scheut, will sich die andere an das Verbot Kreons halten. In weißen Nachthemdchen blicken sie verstohlen um sich, sie sind in diesem Bunker fremd.

Ganz anders die adrett und beige gekleideten Mitglieder des Parlaments, die eilig ihren Weg ins Sitzungszimmer kennen und hinter der Türe verschwinden. Oliver Stokowski gibt den unerbittlichen Kreon; die lautstarken Konfrontationen zwischen Antigone, Ismene und Kreon unterbrechen die grundsätzliche Understatement-Atmosphäre des Abends.

Hier und da: eine Überraschung

Die Wiederholung der Geschehnisse aus anderer Perspektive ermöglicht so manche Überraschung. Wie Florian Jahr als Parlamentssekretär am Flur vor allem dienstbeflissen tut und die Herrschaft Kreons erst nach den vielen Selbstmorden und in einem stillen Moment im Sitzungszimmer in Zweifel zieht. Wie Cathrin Störmer in der Rolle der Parlamentspräsidentin Anlauf nimmt, sich zu trauen, Kreon zu sagen, er müsse sein Urteil über Antigone zurücknehmen und wie der im Flur genommene Anlauf sich als Anspannung im Sitzungszimmer fortsetzt. Wie umso stärker die von Hanna Scheibe gespielte Humanistin in ihren Standpunkten wirkt, nachdem die Kontras, die sie im Sitzungszimmer erfährt, zu Gehör gekommen sind. Und vor allem: Dass es da eine Figur gibt, Thiemo Strutzenberger spielt den Demokrat, die am Flur kaum ein Wort verliert, im Sitzungszimmer jedoch die Volksherrschaft propagiert.

Anspannung im Sitzungszimmer: Ensemble & Statisterie mit Vassilissa Reznikoff als Antigone im Zentrum © Sandra Then

Dieser Theaterabend bietet keine Zentralperspektive an, von der aus sich die Geschehnisse im Gesamten überblicken lassen könnten. Die beiden Räume werden zum jeweiligen Hinterzimmer füreinander, wo private Kommentare über die öffentliche Situation auf der anderen Seite fallen beziehungsweise wo eine öffentliche Situation für einen privaten Moment hinter der Türe verlassen wird. Sauber voneinander trennbar erscheint da nix, nicht das Private vom Öffentlichen und nicht das Familiäre vom Gesellschaftlichen. Dass am Ende, nach so viel Spannung und nach so viel spannender Diskussion, der Bunker erstürmt wird, als wär's das Kapitol: "Unheimlich und dämonisch ist viel, doch nichts so unheimlich dämonisch wie der Mensch."

Antigone
von Sophokles und unter Verwendung von "Die drei Leben der Antigone" von Slavoj Žižek
In einer Bearbeitung von Mateja Koležnik und Diana Koloini
Deutsch von Frank Born
Regie: Mateja Koležnik, Bühne: Christian Schmidt, Kostüme: Ana Savić Gecan, Musik: Bert Wrede, Licht: Gerrit Jurda, Choreografie: Matija Ferlin, Dramaturgie: Constanze Kargl.
Mit: Vassilissa Reznikoff, Linda Blümchen, Oliver Stokowski, Vincent zur Linden, Steffen Höld, Simon Zagermann, Cathrin Störmer, Florian Jahr, Thiemo Strutzenberger, Thomas Lettow, Hanna Scheibe, Michael Goldberg, sowie: Sophia Hertenstein / Marie Höhne, Alexander Jürgens / Andrew Vanoni, Philipp Künstler /Josef Pfitzer und Marvin Bredlau, Alexander Breiter, Alexandra Hacker, Kai Mesinovic, Florian Pürner.
Premiere am 28. Januar 2023
Dauer: 2 Stunden, 15 Minuten, eine Pause

www.residenztheater.de

Kritikenrundschau

In Mateja Koležniks "rasant exekutierter Inszenierung" sei Antigone "keine moralisch strahlende Protagonistin, auch keine radikalisierte Staatsterroristin", schreibt Christine Dössel in der Süddeutschen Zeitung (29.1.2023). Die Regisseurin brauche sie "einfach nur als Katalysator für den politischen Prozess, der hier mehrperspektivisch beleuchtet werden soll". Der "in seinen Abläufen perfekt" gemachte Abend beziehe seine Stärke aus dem, "was er an Assoziationen zum Nach- und Weiterdenken anbietet". Die Hinzunahme des Žižek-Texts sei "ein echter Regiecoup in einer Inszenierung, die weniger das Gefühl als den Intellekt anspricht".

Die Hinzunahme des Žižek-Texts als zweiten Teil des Abends hätte es zwar "nicht unbedingt gebraucht", meint Matthias Hejny in der Abendzeitung (30.1.2023), aber Koležnik könne mit der "schon bei Sophokles angelegten Vielstimmigkeit" so "virtuos umgehen wie nur wenige andere". Vassilissa Reznikoff gelinge in der Hauptrolle "mit diskretem Charme die brisante Ambivalenz zwischen dem humanistischen Widerstand einer jungen Frau gegen eine als ungerecht empfundene Ordnung und einer Dogmatikerin, die jeden Zweifel an ihrer Position zurückweist". 

Mateja Koležnik erzähle die "Antigone" als "doppelten Psychothriller", berichtet Alexander Altmann im Merkur (30.1.2023). "Die hoch konzentrierte Atmosphäre aus Anspannung, Misstrauen, Furcht und lauernder Vorsicht macht fast körperlich spürbar, dass hier etwas Unausgesprochenes im Raum steht, ein Tabu, um das herum alle einen ängstlichen Eiertanz aufführen – der zum Spiegel der Inszenierung selbst wird. Denn es liegt auf der Hand, dass 'Antigone' mit dem Konflikt zwischen Normabweichung und Gehorsam auch das Stück zur Corona-Politik der vergangenen Jahre wäre, wenn das Theater nicht Angst davor hätte, dies auszusprechen. Langer Applaus."