21. Mai 2023. Der Gustaf-Gründgens-Platz vor dem Düsseldorfer Schauspielhaus ist eigentlich nur eine Betonplatte über einem riesigen Parkhaus, grau, zugig, trist und leer. Aber er ist ein zentraler, prominenter Platz in der Düsseldorfer Innenstadt. Schauspielhausvorplätze sind auch anderswo (Bochum, Berlin usw.) als Spielflächen entdeckt worden – keine Schwellenangst des Publikums ist zu befürchten. 

So nutzt man in Düsseldorf seit drei Jahren die graue Fläche vor dem schönen Haus am Ende der Spielzeit für Freilichttheater. Doch der Platz bleibt diesmal, was er ist, ein Ort zufälliger Begegnungen. Andreas Kriegenburgs Inszenierung von Pierre-Augustin de Beaumarchais' "Figaros Hochzeit" spielt mit dem Ort, der Ort spielt mit.
Dazu muss aber die alte Komödie aus dem 18. Jahrhundert völlig umgebaut werden. 1778 geschrieben, wegen Einsprüchen der Zensur erst 1784 unter dem Titel "La Folle Journée" uraufgeführt, war sie das sensationelle Erfolgsstück vor der französischen Revolution. Nur Mozarts Oper, die Zweitverwertung des Stoffs, hat seinen Ruhm dann übertroffen. Kriegenburg schiebt die ganze Heiratsintrige ins Heute. Nicht Graf und Diener, sondern Softwareunternehmer und Programmierer sind Almaviva und Figaro. Dass solche Zeitverschiebungen immer irgendwie schief sind, alle Motive ins Rutschen kommen, ist unvermeidlich, in diesem Falle aber ohne Belang. Um folgerichtige Handlungskonzeption geht es sowieso nicht.

Verwirrung, die den Verstand übersteigt

Also das Wichtigste in Kürze: Der Graf will ein Rendezvous mit der Zofe Susanne am Tag ihrer Hochzeit mit seinem Diener Figaro arrangieren. Zunächst kommt Figaro auf die Idee, zum Schein auf dieses Ansinnen einzugehen, Susanne aber heimlich auszutauschen. Das misslingt, die Begegnung kommt nicht zustande. Schließlich organisieren die Gräfin und Susanne selbst ohne Wissen Figaros einen Kleidertausch und gehen auf den unsittlichen Antrag des Grafen ein. Doch auch diesmal geht im dunklen Park alles schief, weil sich der junge Cherubino einmischt. Eine komplizierte Geschichte, deren Wendungen kaum ein Zuschauer folgen kann. Aber das ist der Spaß: Verwirrung, Tollheit, die den Verstand beschäftigt, aber doch übersteigt.

Wer mag da drinnen sein? Sophie Stockinger, Florian Lange © Thomas Rabsch

Diese bizarre Geschichte um Macht und Liebe lässt sich auch noch bei der Belegschaft der Dating-App-Firma erkennen. Aber die Bühne ist der Platz. Es gibt einen kleinen flachen Teich, eingerahmt von Laufstegen. In der Ecke steht ein Dixi-Klo, ein Hot-Dog-Verkäufer radelt mit seinem Karren herbei, die originalen kleinen Fontänen des Platzes sprudeln zwischen den Beinen der Darsteller. Und immer wieder laufen skurrile Passanten (Statisten) über den Platz: Rollatorschieber, Nonnen, eine Freiluftyogagruppe, eine Frau mit Hund, eine Einradfahrerin, schwarzbebrillte Kofferträger, eine flüchtende Braut, verfolgt vom Bräutigam. Zufälliges Aneinandervorbeigehen wie in Handkes "Die Stunde, da wir nichts voneinander wussten". Aber auch ganz reale ungecastete Enten und Tauben flattern herbei und völlig unberechtigte Zaungäste sehen zu. Ereignisse von geringer Bedeutung, aber doch erheblicher Komik. Die Zerstreuung der Aufmerksamkeit des Publikums bewirkt auch eine Intensivierung. Man muss auf dem Quivive sein, um alles mitzubekommen, was sich auf dem Platz ereignet.

Hochbetrieb auf dem Dixi-Klo

Die Inszenierung hat keine Angst vor groben Späßen. Antonio der Gärtner (Andreas Grothgar) ist ein "running gag", er kämpft mit dem Gartenschlauch, sprüht Figuren in die Luft, verheddert sich im Laubbläser, verteidigt seine Blumen mit der Schusswaffe. Der flache Teich bietet immer wieder Anlass für Fehltritte und Reinfälle. Marzelline (Judith Rosmair) nutzt ihn auch als Ersatzklo. Das Dixi-Klo dient so oft als Versteck, dass man gar nicht mehr wirklich verfolgen kann, wer gerade darin steckt. Beim Hochzeitsfest gibt es ein durchchoreographiertes Liegestuhlchaos. Alle Register des szenischen Klamauks werden bedient.

Nils David Bannert, Cathleen Baumann, Sophie Stockinger, Valentin Stückl © Thomas Rabsch

Beaumarchais’ Sottisen ("Ohne Anlass trinken und zu jeder Jahreszeit lieben zu können, ist das Einzige, was den Menschen vom Tier unterscheidet.") funkeln manchmal durch den aktualisierten Text, in dem von Influencern, TikTok oder Weinstein und MeToo die Rede ist. Die Frauen sind klug und frech, die Männer dümmlich und dreist. Wie schon bei Beaumarchais.

Wo die vierte Wand Luft ist

Und manchmal wird der Text so unwichtig, ist die Situationskomik so heißgelaufen, dass ein Dialog mit blablabla und blublublub ausreicht, um die Handlung voranzutreiben. Dabei ist die grobe Lustbarkeit auch ironisch fein gewitzt. Figaro (Florian Claudius Steffens) durchschaut sich immer selbst und fühlt sich "gefangen in einer Seifenoper". Im Eingangsmonolog erklärt Susanne (Pauline Kästner), die PR-Managerin der Firma, dem Publikum, dass sie als einzige die imaginäre vierte Wand durchbrechen darf. Wo schon die drei anderen Wände doch nur Luft und Wind sind!

So bietet das ebenso entspannte wie aufgekratzte Ensemble enthemmtes Großstadt-Freilufttheater. Allerdings bleibt auch die Erfahrung: Wie kann eine milde Maiennacht so kalt doch sein. Und das Publikum klatscht sich warm. 

Figaros Hochzeit oder Der tolle Tag
Komödie von Pierre Augustin Caron de Beaumarchais, Bearbeitung von Andreas Kriegenburg auf Grundlage der deutschen Übersetzung von Wolfgang Kaus
Regie: Andreas Kriegenburg, Bühne: Harald Thor, Kostüm: Andrea Schraad, Licht: Christian Schmidt, Dramaturgie: Robert Koall. Mit: Florian Claudius Steffens, Pauline Kästner, Florian Lange, Cathleen Baumann, Judith Rosmair/Friederike Wagner, Andreas Grothgar, Sophie Stockinger, Valentin Stückl, Matthias Buss, Alexander Wanat, Nils David Bannert, Damen und Herren der Statisterie.
Premiere am 20. Mai 2023
Dauer: 3 Stunden, eine Pause
 
www.dhaus.de

Kritikenrundschau

"Wenn auch die Winde auf dem Gründgens-Platz ganz schön wehen, so lohnt sich - trotz Schwächen - der Ticketkauf", schreibt Michael-Georg Müller in der Westdeutschen Zeitung (22.5.2023). Das Open Air Gesamt-Erlebnis vergesse der Besucher so schnell nicht. "Perfekt wäre es, wenn das Ganze doch nur 30 Minuten kürzer dauern würde!"

Die Inszenierung sei "vom Typ Schenkelklopfer, und es macht eine Riesenfreude, sich dem für einen Abend hinzugeben, wo doch morgen schon wieder das echte Unheil drohen kann", schreibt Sema Kouschkerian in der Rheinischen Post (22.5.2023). "Feinsten Klamauk" gebe es an diesem Abend zu erleben, und mit Blick auf den sonstigen Spielplan: "Wer am Theater die Vielfalt schätzt, kommt in Düsseldorf auf seine Kosten."

Dass der im Abendlicht schimmernde Bau zur Kulisse werde, "ist ein schöner Einfall, und auch die übrige Umgebung wird im räumlichen Detail hübsch zur Geltung gebracht", so Patrick Bahners in der FAZ (25.5.2023). Ansonsten buchstabiere Kriegenburg Fä­kalhumor im Bildwitz aus. "Aber in der von uns besuchten Aufführung griff der Himmel ein, bereinigte durch einen Regenguss das Klima und machte dem Klamauk mit einer nachhaltigeren Pointe ein En­de, als sie Kriegenburg mutmaßlich auch in der zweiten Hälfte zu bieten gehabt hätte."