Amanullah Amanullah - Frank Castorf hat in der Berliner Volksbühne einen schönen Schwank aus den Zwanziger Jahren inszeniert

So einen verwechselten Monarchen gibt es nur in Berlin

von Dirk Pilz

Berlin, 9. April 2009. Das Bühnenbild dieses Abends im neu renovierten Prater erinnert an René Polleschs heitere Volksbühnen-Inszenierung L' affaire Martin! etc. vor drei Jahren. Ob dies etwas zu bedeuten hat, ist aber nicht auszumachen. Wahrscheinlich spielt es keine Rolle. Es ist jedenfalls ein schönes, auch praktisches Bühnenbild: eine lange Prospektwand mit zwei wackligen Sperrholztüren und einem aufgemalten Kamin, davor hübsche Chippendale-Möbel. Am Ende wird es in Trümmern liegen, auch das ist sehr schön.

Überhaupt ist dies ein schöner Abend. Volker Spengler sitzt mit lustiger Mütze im Sessel, Sir Henry mit lustiger Uniform am Klavier, Marc Hosemann mit lustigem Bart auf dem Sofa. Und die Frauen wechseln oft ihre schönen Kleider durch noch schönere aus: Rosalind Baffoe trägt erst Abendgarderobe, dann erscheint sie im kleinen Schwarzen, Anne Ratte-Polle geht im hellblauen Rüschenkleid hinaus und kommt mit einem kurzen in Beige wieder herein, Franziska Hayner stehen wehende Stoffe gut.

Ein König!

Trefflich ist obendrein, dass diese Kostümierung bestens zum Stück passt. Denn gespielt wird der dreiaktige Schwank "Hulla di Bulla" der beiden Schauspieler Franz Arnold und Ernst Bach, der 1929 in Berlin uraufgeführt und 1967 von Georg Marischka verfilmt wurde. Das Stück nutzt eine historische Begebenheit als Vorlage für eine Verwechslungskomödie: 1928 kommt der afghanische König Amanullah Khan zum Staatsbesuch nach Berlin. Die Berliner waren damals begeistert von diesem fremden König.

Bei Arnold und Bach muss für König Amanullah kurzfristig ein anderes Quartier gefunden werden. Er wird im Palais Prinz Albrecht untergebracht, wo allerdings gerade ein Kinofilm über einen Staatsbesuch des afghanischen Königs Amanullah gedreht wird. Das stiftet einiges an Verwirrung. Außerdem tauchen im Königsquartier ein jüdischer Banker, ein Kleingauner, eine Vertreterin des Außenministeriums und der Palais-Besitzer auf, die alle auf ihre Weise Profit aus dem Königsbesuch schlagen wollen. Auch das sorgt für reichlich Durcheinander.

Ein Schwank!

Frank Castorfs knapp dreistündige Inszenierung geht überaus werktreu vor – das Durcheinander wird nie vereinfacht, sondern bleibt immer erhalten, verstärkt noch dadurch, dass die Schauspieler mehrere Rollen gleichzeitig übernehmen. Daneben achtet seine Regie stets darauf, die erprobten Mittel des Schwanks einzusetzen. Die Auf- und Abtritte der Figuren werden von heftigem Türenschlagen begleitet, die Schauspieler dürfen viel die Augen verdrehen, entgeisterte Gesichter und große Gesten machen. Zwischendurch gibt es verschiedene Liedeinlagen.

Der größte aller Schwank-Meister ist ohne Frage Marc Hosemann, weil er sehr schön tanzen und mit den Augenbrauen Zeichen geben kann. Für großes Vergnügen sorgt aber ebenso Georg Friedrich in der Rolle des afghanischen Königs, weil er mit österreichischem Akzent spricht und äußerst komisch den Frauen an die Wäsche geht. Volker Spengler glänzt gleichfalls mit seinen Auftritten, vor allem, wenn er am Ende im Sessel einschläft.

Unterm Teppich!

Zwischendurch streut Frank Castorf Szenen ein, die Antonin Artauds 1933 gehaltenen Vortrag "Das Theater und die Pest" zitieren. "Wenn die Pest in einem Gemeinwesen herrscht, gerät die Ordnung aus den Fugen", heißt es darin. In einem einprägsamen Monolog trägt Anne Ratte-Polle einmal eine längere Artaud-Passage vor. Sie schreit, bis sie Schaum vor dem Mund hat. Hier gab es viel Zwischenapplaus. An einigen Stellen werden außerdem Passagen aus Heinrich Zilles "Hurengesprächen" verwendet. Auch das passt gut zum Stück, vornehmlich der wiederholte Ausruf "Das gibt es nur in Berlin!".

Außerdem überrascht die Regie mit mehreren amüsanten Einfällen: Fünf Personen nehmen auf einer Drei-Personen-Chaiselongue Platz; in einer Szene verstecken sich die Schauspieler unter dicken Teppichen und kriechen wie Käfer über die Bühne, in einer anderen wird ausgiebig eine gebratene Gans verspeist. Den Castorf-Kennern bereitet daneben Vergnügen, dass bei den im Stück enthaltenen Sentenzen über Regietheater die Stadt Anklam erwähnt wird. Castorf hat als junger Mann einst in Anklam gewirkt.

Erwähnt werden muss überdies, dass am Ende Jorres Risse als Nazi auftritt. Er ist ein "Hilfsregisseur" der Filmproduktion, wahrscheinlich spielt das aber keine entscheidende Rolle.

Zum Schluss hat das Publikum lange und laut applaudiert. Es hat einen sehr schönen Schwank erlebt.

P.S. Hinzuweisen ist noch darauf, dass die Volksbühne diese Inszenierung unter dem Titel "Hulla di Bulla" angekündigt hat, diesen aber kurz vor der Premiere aus rechtlichen Gründen in "Amanullah Amanullah" ändern musste. Dem Vernehmen nach liegt dem Haus eine einstweilige Verfügung des Stück-Verlages vor, weil dieser offenbar durch die Regie den Text verfälschend wiedergegeben glaubt. Dieser Vorwurf ist nach Ansicht der Premiere abwegig, und es wäre bedauerlich, wenn der Abend aus rechtlichen Gründen verändert oder gar aus dem Spielplan gestrichen werden müsste.

 

Amanullah Amanullah
nach Franz Arnold/Ernst Bach, Antonin Artaud und Heinrich Zille
Regie: Frank Castorf, Bühne: Bert Neumann, Kostüme: Adriana Braga, Dramaturgie: Maurici Farré. Mit: Rosalind Baffoe, Georg Friedrich, Franziska Hayner, Marc Hosemann, Anne Ratte-Polle, Jorres Risse, Sir Henry, Volker Spengler, Axel Wandtke.

www.volksbuehne-berlin.de


Mehr über die Arbeit Frank Castorfs an der Berliner Volksbühne erfahren Sie etwa in den Kritiken zu Kean, der im November 2008 entstand, seiner Inszenierung Hunde vom September 2008 und in der zu Die Maßnahme/Mauser vom März 2008.

 

Kritikenrundschau

Kaum eine Schwankhandlung an der Volksbühne sei je derart gradlinig und maximal verständlich abgeschnurrt, schreibt Christine Wahl im Berliner Tagesspiegel (11.4.2009). Anders als in seinem Neunziger-Jahre-Hit 'Schöller/Die Schlacht' oder in 'Kean' vor wenigen Monaten, "wo die Konfrontation härtesten Boulevards mit Hochkulturgut illustre Diskursfetzen fliegen ließ" oder zumindest Reibungsmomente erzeugt habe, verläppern aus Wahls Sicht diesmal die Samplings recht unspektakulär. Weder Artauds 1933 an der Sorbonne gehaltener Vortrag 'Das Theater und die Pest', den Volksbühnen-Neuzugang Anne Ratte-Polle passagenweise mit Schaum vorm Mund herausschreie, noch die Einsprengsel aus Heinrich Zilles 'Hurengesprächen' schaffen für die Kritikerin "einen zwingenden Mehrwert". Gemessen an seinen früheren Arbeiten slapsticke sich Castorfs 'Amanullah Amanullah' eher nach dem Vorbild einer Kudamm-Komödie durch den Abend.

"Was bloß wollte Frank Castorf mit seinem drei Stunden lang pausenlos hechelnden Ostergewaltmarsch", fragt in der Welt (11.4.2009) erschöpft Reinhard Wengierek und spielt verschiedene Antwortmöglichkeiten durch. "Tortur zwecks höheren Erkenntnisgewinns? Oder als kreischender Quatsch, als lustvolle Verarschung mit Sir Henry am Klavier und viel Altberliner Stimmungsmusik". Insgesamt kommt ihm die Veranstaltung wie "eine geradezu hysterische Stückvernichtung und absolute Formauflösung", die aus Sicht von Wengierek nichts anderes demonstriert, als "einen perfekt paranoiden Daseins- und chaotischen Weltzustand". Doch dafür hätte ihm eine hübsche halbe Stunde vollauf genügt. Im Übrigen moniert er Verschnipselung, Vermanschung und Übertextung des Stoffes "mit einem unendlich quellenden Themenbrei: Börsenspekulation, Arbeitslosigkeit, Liebelei, Eifersucht, Sexualbetrieb, Islamismus, Hakenkreuz, Betrügereien, Zille-Milljöh, Revolution, Diktatur, Dichterbeschimpfung, Regietheaterlob und Terrorbomber". Am Ende holt der Kritiker zu einem zweiten Sinnfindungsversuch aus: "Der rasende Prater-Jux und seine unter- oder überirdisch blödelnden Dollereien sind ein akuter Fall von Verarschung! Oder Nihilismus. Oder aber womöglich Aufklärung? Wenn auch zynische, so doch emanzipatorisch-schlitzohrige Erziehung zur Gegenwehr? Gegen Artaud und Castorf, gegen die Pest und Gewalt. Gegen dieses Nonsens- und Ballermann-Theater und dicke Ostereier anderswo."

Als "Marathon des Kindischen ohne Interesse an einer Botschaft", fertigt Till Briegleb in der Süddeutschen Zeitung (11.4.2009) den jüngsten Castorf-Abend ab. Über drei Stunden addiere Castorf "in der Überreizung von Stilmitteln des Boulevardtheaters, dabei aber in erstaunlich narrativer Logik, explosive Auftritte, die beim Publikum – bei entsprechender Begeisterungsfähigkeit – zwar Lach-, aber definitiv keine Denkmuskeln strapazieren. Die uralte Mechanik der Albernheiten, mit der Castorf einmal dem Pathos eines Stadttheaters ätzend auf den Leib gerückt war, dreht hier hyperventilierend und mit ausgeleierten Sehnen seine Runden." Obwohl alle Mitwirkenden "wirklich aufopferungsvoll" um ihr Leben spielen würden, hat die ganze Inszenierung Briegleb zufolge nur einen Ton – und in dieser formalen Gestimmtheit sei der Abend daher "der störungsfreien Gag-Maschine des klassischen Boulevards" tatsächlich sehr viel näher als "dem komplexen Theater der aggressiven Interventionen", das Castorf mal erfunden habe, aber leider längst "ins Fahrige und Selbstgefällige" geführt habe.

Unverhohlenes Zuschauerglück zeigt dagegen Ulrich Seidler in der Berliner Zeitung (11.4.2009), für den es eine Freude ist, wie der Stoff "von den unter Strom stehenden Spielern" vergaukelt wird. Und zwar angeführt von "dem unvergleichlich komischen Marc Hosemann, dieser schnellen, großspurigen, sehr sympathischen Berliner Dreckfresse, die nötigenfalls auch mal in den Heinz-Rühmann-Ton fällt". Ebenso großartig findet Seidler die "wache und spielwütige Anne Ratte-Polle", nicht mehr wegdenkbar Sir Henry am Klavier. Lob regnet auch auf Axel Wandtke "mit seiner gekünstelten Steifheit" und Volker Spengler "mit seiner naturgemäßen Schwere" nieder.

 

mehr nachtkritiken

Kommentare  
#1 Castorfs Amanullah: Was für ein Humor? — agnes 2009-04-10 10:59
sie haben ja einen leicht zu befriedigenden humor, herr pilz: fünf personen auf einem dreisitzer? eine gans, die gegessen wird? wie überaus ulkig!!
nein, mal im ernst: irgendwie liest sich das wirklich etwas merkwürdig, dürfte wohl einfach an der näheren ausführung liegen. aber passt schon.
#2 Castorfs Amanullah: satirisch eindeutig — gretel walfisch 2009-04-10 13:08
Liest sich prima! Die satirische Überdeutlichkeit des Subtextes ist sehr vergnüglich!
#3 Castorfs Amanullah: süße Hitler-Tanzmaus — Johnny Cash 2009-04-10 16:07
Man könnte auch singen: "Fuchs, du hast die Gans gestohlen, gib sie wieder her, gib sie wieder her! Sonst wird dich der Jäger holen, mit dem Schießgewehr! Sonst wird dich der Jäger holen, mit dem Schießgewehr!" Oder: Vom Fuchs und der süßen Hitler-Tanzmaus.
#4 Castorfs Amanullah: geil — Roro 2009-04-12 07:16
Ich fands geil.
#5 Castorfs Amanullah: auf und unter dem Teppich — benjamin blümchen 2009-04-13 01:37
mit marc hosemann, georg friedrich und anne ratte polle glaubt man, die volksbühne hätte wieder ein ensemble... geile schauspieler, unterm teppich und auch auf dem zum stück passenden "perser". castorf hat die spur wieder gefunden. gratulation.
#6 Castorfs Amanullah: liefert auch Denkanregung — Henriette Schwungfuß-Broll 2009-04-13 13:46
Eine gelungene Aufführung, weit über dem üblichen Boulevardniveau und dem, was die Kudamm-Bühnen zu bieten haben. Das Stück liefert durchaus einige Denkanregungen, z.B über repressive Mechanismen in einem Staat. Stark war der Artaud-Auftritt von Anne Ratte-Polle.
#7 Castorfs Amanullah: Sind Polizisten bestechlich? — Johnny Cash 2009-04-13 17:55
Klingt wie Koksnuttengespräche auf Perserteppichen - "geil". Denkanregungen sollten ausformuliert werden, sonst versteht wieder keiner was. Man könnte sich zum Beispiel den Kontext der Weltwirtschaftskrise von 1929 hernehmen, um damit den aktuellen Kontext zu sprengen, das heisst die sozioökonomischen und politischen Parallelen aufzuzeigen: Sobald eine demokratische Gesellschaft sich nicht mehr auf der Basis eines gemeinschaftlich ausgehandelten politischen Diskurses, sondern auf der eines reinen Verwaltungshandelns aufbaut (Stichwort: Massenarbeitslosigkeit), liegt darin möglicherweise der Keim, dass sich unter den offiziellen Strukturen "der Untergrund" mafiöser Verstrickungen formiert. Das wiederum lässt sich mit Artaud in Verbindung bringen, da die Pest ähnlich funktioniert: Sie löst einen lebendigen Organismus von innen heraus auf. Ebenso lässt sich die gegenwärtige Lage in Afghanistan beschreiben. Die ursprüngliche westliche Intention, Freiheit und Demokratie gleichsam "herbeibomben" zu wollen, indem man sich nur auf die "Auslöschung" der Taliban konzentriert, entpuppt sich mittlerweile als Illusion. Denn in diesem Land herrscht vor allem die Drogenökonomie mit ihren Händlern, Clans und Warlords. Diese Strukturen einzudämmen, hätte das vorrangige Ziel gewesen sein müssen, nicht die Bekämpfung des religiösen Extremismus. Wie schrieb Münkler dazu neulich in der "Süddeutschen Zeitung": "Es ist ein Charakteristikum der 'neuen Kriege', dass Erwerbsleben und Gewaltpraxis ineinanderfließen und partisanische Operationen von organisierter Kriminalität nicht immer klar zu unterscheiden sind." Und wie war das jetzt eigentlich nochmal mit den Nachtclubs, von denen Pollesch im "Tal der fliegenden Messer" spricht? Sind das nicht auch bereits Formen mafiöser Beziehungen, welche die Ordnung des Staates unterwandern bzw. korrumpieren könnten? Anders gefragt: Sind Polizisten tatsächlich unbestechlich? In "Kean" jedenfalls wird der sogenannte "Constabler" immer wieder weggeschickt, sobald er auf den Plan tritt. Und was meinen Sie jetzt mit den "repressiven Mechanismen", Frau Henriette Schwungfuß-Broll?
#8 Castorfs Amanullah: vor der Weltwirtschaftskrise geschrieben — Henriette Schwungfuß-Broll 2009-04-13 20:32
Bester Johnny Cash, es gab in der Weimarer Republik einen "Schmutz-und-Schund"-Paragraph, der hauptsächlich gegen linke Publizistik und das Theater angewandt wurde. So kam es auch zu Aufführungsverboten von Theaterstücken und Diskreditierung von Intellektuellen. Die Schlussworte von Axel Wandtke, die noch einmal das Pest-Motiv in Bezug auf das Theater aufgriffen, erinnerten daran.
Das Stück ist übrigens im Jahr 1928 angesiedelt, als es noch keine Weltwirtschaftkrise und Massenarbeistlosigkeit gab. In dieser grandiosen Komödie wäre es unsinnig gewesen, auf die Theorien von Keynes einzugehen und dass ein Staat sich antizyklisch verhalten muss, also versucht, eine Deflation mit den Mitteln der Inflation und einem Arbeitsbeschaffungsprogramm zu bekämpfen. Das nur nebenbei. Warum sollte ein Theater immer so kopflastig sein?
#9 Castorfs Amanullah: im Kontext der Krise — Johnny Cash 2009-04-13 23:13
Vielen Dank, Frau Henriette Schwungfuß-Broll. Ich habe mich übrigens an das Uraufführungsdatum von 1929 gehalten, da befinden wir uns vermutlich bereits im Kontext der (heraufziehenden) Weltwirtschaftskrise. Und dass es um Keynes geht, würde ich auch nicht behaupten wollen. Schließlich, warum sollte das Denken (im Theater) verboten sein? Sie haben mich doch gerade auf die Zensur hingewiesen.
#10 Castorfs Amanullah: ist wirkliches Blut erforderlich? — Kraftfahrzeug 2009-04-14 01:15
"Und nun erhebt sich die Frage, ob sich auf dieser Welt, die dahinschlittert und sich selbst umbringt, ohne daß sie es merkt, eine Zelle von Menschen finden wird, die imstande sind, diese höhere Vorstellung von Theater durchzusetzen...Oder ob ein bißchen wirkliches Blut erforderlich sein wird, jetzt und gleich, um jene Grausamkeit zu erweisen." (Artaud). Das richtige Blut, die Pest - die 1300 die Geburtsstunde der Judenverfolgung war - kam einige Jahre darauf über Europa. Und die hohlen, leblosen Gesten des Boulevard-Kitsch, die Belanglosigkeiten, die benötigt werden, um noch das Lachen zu Kitzeln, unter dem im Abgrund der Horror surrt, um den Horror zu überlachen, und der frenetische Wunsch des Publikums nach genau dieser Belanglosigkeit, und die rhythmisch einlullende Monotonie einfacher Bilder, werden zum Öl im Feuer. Das Theater ist wirklich kein Ort, um den Klimawandel, die ökonomische Krise, die Armut der Massen diskursiv zu verhandeln. Erst in der Reibung mit dem Publikum, der gestörten Wahrnehmung, die über sich selbst stolpert, kann da was passieren. Castorf spielt da zwei Extreme an, in der Wahrnehmungsorgel und er geht dabei genau an den Punkt, wo Theater eingreifen kann: In der affektiven Bündelung von Politik und Leiden (=schafft) und im langwierigen (fast folterhaft langen) miterleben des Theatralischen, das Politik überblendet. Die Wechselbäder zwischen Beidem provozieren ein Theater-Bewußtsein, das für den Blick auf die Welt jenseits der Kunstinstitution von Belang sein kann.
#11 Castorfs Ammanullah: Künstlergeschwafel — @kfz 2009-04-14 02:30
du kannst doch nicht ernsthaft dein künstlergeschwafel bei nachtkritik anbringen wollen, das kommt total naiv. du schadest eigentlich nur dir selbst, wenn du dieses medium hier nicht mitreflektierst. so ein künstler wie du will man dann nämlich nicht sein.
#12 Castorfs Amanullah: ulkigst genossen — puppetofmasters 2009-04-17 04:28
Herr Johnny Cash, wie ich sehe, hat sie das Stück doch stark zum Nachdenken angeregt. Oder war das da oben nur eine zufällige durch einen spastischen Anfall verursachte Aneinanderreihung von Buchstaben? :-)
Ich bin da der Meinung von Henriette, Theater muss nicht kopflastig sein, und das richtet sich ja eigentlich sowieso danach, wer's sich anguckt.
Gerade Castorfs Stücke lassen ja, soweit ich sie kenne (und ich kenne nur vier), dem Zuschauer die Freiheit, das ganze eben so intensiv oder nachdenklich aufzusaugen, wie man eben möchte.
Da eignet sich doch seine jüngste Inszenierung hervorragend, sie entweder als puren Ulk, in dem mit Axel Wandtke nicht gut cherry eating ist, zu genießen (mit überragender Schauspielleistung, muss ich da anmerken) oder aber, wie Johnny Cash, sich bestimmte Schlagwörter oder -phrasen zu Herzen zu nehmen und mit sich selbst (oder anderen Lesern der Nachtkritik) politischen Diskurs zu betreiben. Ich finde im übrigen nicht, dass Theater oder sonst eine Kunstform obligiert ist, sowas zu tun, aber wenn es als Bonus mit im Paket kommt, freu ich mich drüber.
Ich habe Amanullah Amanullah jedenfalls ulkigst genossen und mich an Castorfs Ideen (vor allem der mit den Teppichen), den Schauspielern (vor allem Anne Ratte-Polle) und sogar den Monologen, die nicht mehr so quälend lang und anstregend waren wie in Kean, erfreut.
#13 Castorfs Amanullah: Fliegen töten — Johnny Cash 2009-04-17 16:12
@ puppetofmasters: "ulkigst", "obligiert".. - wenn ich mir Ihren Sprachgebrauch so anschaue, muss ich Ihnen zwangsläufig Recht geben. Ja, ich bin nicht nur Johnny Cash, ich bin ausserdem noch Fedor Dostoevskij. Der hatte nämlich auch immer diese epileptischen Anfälle, woraus dann so außerordentlich erhellende Romane wie zum Beispiel "Verbrechen und Strafe" entstanden. Teppich-Idee hin oder her, ich frage mich lieber, ob nach Artaud ein bisschen wirkliches Blut tatsächlich erforderlich sein muss. Es ist alles eine Frage der Ent-Scheidung. Heiner Müller schrieb dazu: "Dostojewski hat die Frage gestellt: Was passiert, wenn man einen Käfer oder eine Fliege tötet? Damit fängt etwas an, was unendlich perpetuiert werden kann. [...] Die Leistung der Nazi-Propaganda bestand darin, die Menschen in den Stand zu versetzen, daß Juden zu vernichten und Russen zu töten dasselbe sei wie Schweineschlachten."
#14 Castorfs Amanullah: klassisch wie der Osterspaziergang — Älteste Hüte 2009-04-17 18:43
Lieber Johnny Cash, entspannen Sie sich mal, sie kommen hier rüber wie ein Abiturient, der seinen ersten Heiner Müller gelesen hat und jetzt ein bisschen protzen möchte. Dabei ist die von Ihnen zitierte Stelle so klassisch wie der Osterspaziergang. Mein Empfehlung: Mehr American Recordings hören!
#15 Castorfs Amanullah: versteckt tiefsinnige Komödie — Henriette Schwungfuß-Broll 2009-04-17 19:14
Johnny Cash hat wieder etwas zum Denken, das ist schön. Zufällig hieß Dostojewski mit Vornahmen Fjodor Michailowitsch. Aber Johnnys sonstige Sprachfehler kann man ihm verzeihen, denn in einem Forum ist man oft nachlässig, außerdem ist er auch kein Germanist.
Ich habe „Strafe und Verbrechen“ zweimal gelesen und auch die Castorf-Inszenierung mit der alten Crew Wuttke, Minichmayr, Rieger usw. gesehen. Letztlich geht es bei der Figur Raskolnikow um die Sühne, nicht um weiteres Blut. Bleiben wir doch besser beim Kunstblut, statt dem von der zerrissenen Existenz Artaud thematisierten realen Blut. Das Statement von Heiner Müller ist wahrscheinlich flüchtig dahergesprochen worden.
In Amanalluh, einer wirklich ulkigen und zugleich versteckt tiefsinnigen Komödie, gibt es natürlich auch für Johnny etwas zum Anwerfen seiner Gehirnmaschinerie.
#16 Castorfs Amanullah: gegen absolute Sinnhaftigkeit — Johnny Cash 2009-04-18 04:12
@ Älteste Hüte: Das Müller-Zitat (Text: "Denken ist Schuld") entnahm ich dem von mir hochgeschätzten Programmheft zu Castorfs Inszenierung "Schuld und Sühne". Und die American Recordings höre ich natürlich ebenso, alt neben neu, Ihnen zuliebe vielleicht den Song "The Mercy Seat" von der III: "Solitary Man".
@ Henriette Schwungfuß-Broll: Ob Fjodor oder Fedor, von Russisch-Kennern habe ich mir sagen lassen, dass beides geht. Und ob es bei "Verbrechen und Strafe" tatsächlich um die Sühne geht, das bleibt fraglich. Jedenfalls nicht im Sinne des katholischen Beichtstuhls. Vielmehr geht es nach Müller um "die Gnade: die Liebe einer Prostituierten (Sonja)." Etwas später im Text heisst es dazu weiter: "Die Gnade ist eine Behauptung, die vielleicht nie einlösbar ist." Wesentlich bei Dostoevskij ist meines Erachtens letztlich die Dialogizität. Dieses Prinzip der Mehrstimmigkeit spricht sich gegen eine absolute Sinnhaftigkeit aus, mithin gegen jegliche Art von Dogmen und Ideologien. In dieser Skepsis gegenüber einem alles unterordnenden Machtdiskurs kommt Dostojewskis nach Müller Shakespeare gleich: "Denn auch Shakespeare hat nicht Ordnungen geschaffen, sondern gegen Ordnungen ein Chaos gesetzt, mit dem sich die Ordnung seitdem auseinandersetzen muss."
#17 Castorfs Amanullah: was Dostojewski gesagt hätte — puppetofmasters 2009-04-18 16:28
Mit dem "Anfall" wollte ich ja nur darauf hinweisen, dass Sie das Stück sehr wohl zum Denken angeregt hat, obwohl sie gerade das kritisierten.
Wie das dann im Endeffekt von statten geht, ist ja jedermanns Sache, ob man das ulkigst obligiert macht oder mit Dostojewski-Kenntnissen.
Ich meinte auch nur, dass ich Castorf meines Erachtens schon verstehe, auch wenn ich keines der Werke, welche er verarbeitet, gelesen habe oder sonst irgendwie kenne. Es geht ja eben darum, was Castorf im Endeffekt mit seinem Stück sagt, ungeachtet dessen, ob das nun genau das ist, was Dostojewski oder sonst irgendjemand gemeint oder gesagt hat.
Natürlich kann man dann mit etwaigen Anspielungen nichts anfangen, aber im Gegenzug haben dann diese Anspielungen ganz absolut und alleine dastehend eine ganz andere vielleicht auch so beabsichtigte (was ja eigentlich auch irrelevant ist) Wirkung.
Es hat auch seine positiven Seiten, die Vorlagen nicht zu kennen, eben weil man dann nicht in die Versuchung kommt, alles zu vergleichen.
Genauso wie ich auch nicht in die Versuchung komme, alles mit seinen früheren Werken zu vergleichen (und die heutigen deshalb als lasch zu empfinden), weil ich die früheren Werke (leider) gar nicht kenne.
Und gerade bei Castorf bietet ja viel mehr als bloße Textvorträge von Schauspielern.
#18 Castorfs Amanullah: quasi innerlich lachen — Henriette Schwungfuß-Broll 2009-04-18 20:24
Ein kleiner Nachtrag zu Johnny. Anna Grigorjewna, Dostosjewskis zweite Gattin, hat ihn in ihrem Tagebuch immer Fedja genannt. Von Fedor ist nichts überliefert. Aber lesen Sie dieses Tagebuch besser nicht - sonst bekommen Sie womöglich Depressionen.
Bleiben wir bei Amanullah. Normalerweise versuche ich im Theater, das Lachen zu unterdrücken und quasi innerlich zu lachen. Aber bei diesem Stück war ich unfähig, bei gewissen Passagen der Afghanistan-Fraktion meine Amüsiertheit niederzuhalten.
#19 Castorfs Amanullah: Beispiel Stuhlorgasmus — puppetofmasters 2009-04-18 22:12
Georg Friedrichs Akzent klang sehr amüsant, das ist wahr. So eine Art Mischung aus Jiddisch, seinem Österreichisch und vielleicht Russisch oder so, aber das konnte man ja nicht mehr wirklich erkennen.
Der von Jorres Risse war nicht ganz so witzig, dafür hat er das durch seine ausgezeichnete Körpersprache (Beispiel Stuhlorgasmus) wieder ausgeglichen.
Ich glaube übrigens, dass Fjodor einfach eine eingedeutschte Schreibweise ist und Fedor vielleicht eher der russischen Schreibweise entspricht, insofern es denn da Übereinstimmungen gibt. Meines Wissens gibt es im Kyrillischen einfach sehr viele Buchstaben weshalb das immer sehr schön verwurschtelt wird.
Ich habe die Schreibweise, die Johnny Cash neulich eingeführt hat (Fëdor Michajlovič Dostoevskij) schon mal gesehen.
#20 Castorfs Amanullah: Abgrund unterm Lachen — Johnny Cash 2009-04-19 00:06
Respekt! Hier bilden sich erstaunlich komplexe Erkenntnisse heraus - beinahe Rohfassungen von Doktorarbeiten. Scheint irgendwie um Scheisse zu gehen. Die eine kann ihr Lachen nicht unterdrücken, was metaphorisch auf Probleme mit dem eigenen Verdauungstrakt hindeuten könnte. Der nächste erfreut sich über einen Stuhlorgasmus. Auf eine Formel gebracht: Consumer Capitalism = Die Ware Theater als verlängertes Fetischobjekt. Das Gegengift dazu formuliert sich so: "Wie Italo Calvino einmal bemerkte, sind auch die Exkremente ein menschliches Erzeugnis, nur daß es von ihnen nie eine Geschichte gegeben hat. Deshalb kann jeder Versuch eines einzelnen, sie zu profanieren, nur parodischen Wert haben wie in der Defäkationsszene am Mittagstisch in dem Film von Bunuel." (Agamben) Es ist bezeichnend, dass wir uns über solch frenetische Wünsche nach Belanglosigkeit zu Tode amüsieren können, mich übrigens eingeschlossen. Gleichwohl eröffnet sich unter diesem Lachen der Abgrund der aktuellen Politik, zum Beispiel das neue Ehegesetz für die Schiiten, welches Ehefrauen dazu verpflichtet, mindestens einmal in vier Tagen Sex mit ihren Männern zu haben. Lustig?!
#21 Castorfs Amanullah: über Heidegger — Henriette Schwungfuß-Broll 2009-04-19 12:43
Werter Freund und Fäkalexperte Johnny, ich habe auch schon über Heidegger geschrieben und damit Geld verdient, aber hier ist nicht der Platz dafür. Eine Komödie, wenn sie gut gemacht ist, ist nun einmal etwas zum Lachen, aber zum Glück scheinen Sie sich bei Amanullah auch etwas amüsiert zu haben.
#22 Castorfs Amanulla: Spaß- oder Kunstfetisch — puppetofmasters 2009-04-19 14:53
Naja, mit Scheiße kann man eben auch viel Lustiges anstellen. Wie Alf Ator schon sagte, ist Scheiße eben herrlich profan und wenig klischeehaft vorbelastet wie etwa stereotype Themen wie Liebe oder Tod.
Und der Stuhlorgasmus war ja nicht einfach so witzig, sondern im Kontext des Stückes (und heißt, und das wissen Sie ja auch, deshalb so, weil die Herren auf Stühlen saßen, nicht auf Stuhl). Da gleich von einem Fetisch zu sprechen, also ich weiß nicht.
Die Ware Theater ist natürlich Unterhaltung, das ist ja klar, wenn ich ausschließlich was zum Nachdenken haben will, brauche ich keine Kunst.
Auch wenn dem so wäre, wenn ich dafür bezahlen würde, zu sehen, wie Leute durch Fäkalien sexuell erregt werden, warum nicht. Die Leute, die Theater machen müssen ja auch von was leben und warum der jeweilige Zuschauer jetzt ins Theater gegangen ist, kann denen ja egal sein (sofern er das nicht gemacht hat, um mit Bowlingkugeln auf die Darsteller zu werfen oder sowas.)
Man könnte auch sagen, dass ich ins Theater gehe um meinen Unterhaltungs-, Spaß- oder Kunstfetisch zu befriedigen.
Wie Sie, Herr Cash nun von Fäkalhumor auf Schiitenehegesetze kommen, war für mich nicht ganz nachvollziehbar, aber lustig ist das nicht, nein.
Ich fände es übrigens auch nich lustig, im Theater tatsächlich mit Exkrementen beworfen zu werden.
#23 Castorfs Amanullah: ich heideggere euch — Johnny Cash 2009-04-19 16:36
Na, meinen herzlichen Glückwunsch, Sie sind ja ein ganz Toller! Schrieben Sie womöglich, ähnlich wie Dieter Thomä, über den Ab-Ort des Seins? Ich hätt übrigens lieber würgen wollen als lachen. Oder besser noch, wie Thomas Pigor, rappen: "Ich heideggere euch die Wand entlang/Heideggere euch - so klein/Heideggere euch zurück auf Anfang/Auf die Frage nach dem/Sinn nach dem Sinn dem Sinn nach dem Sinn vom Sein [...]/Da hatter hatter hatter Heidegger wiederma Recht/Heidegger Heidegger ou ou ou."
#24 Castorfs Amanullah: regelrecht reingehängt — Henriette Schwungfuß-Broll 2009-04-19 17:08
Kraftvoller Held Johnny, bleiben Sie ruhig beim Rappen oder bei Ihren Analphantasien - ich habe mich mit Heidegger wissenschaftlich auseinandergesetzt. Aber ich halte es für überflüssig, hier in diesem Forum mit Buch-Zitaten aufzutrumpfen, um meine Belesenheit und geistige Flexibilität unter Beweis zu stellen. Ich könnte jetzt auch zu Italo Calvino greifen und eine Stelle zitieren - aber was hat das mit dem Stück zu tun? Wissen Sie, Johnny, Anne Ratte-Polle hat sich bei dem Artaud-Vortrag regelrecht reingehängt und verausgabt, das ist doch viel interessanter.
#25 Castorfs Amanullah: Wer spricht durch Anne? — Johnny Cash 2009-04-19 18:21
@ Henriette Schwungfuß-Broll: Mit Verlaub, die Analfantasien müssen ihrem eigenen Hirn entsprungen sein, mein Fetisch ist das nicht. Höchstens ist bei mir gerade das Klo am Überlaufen, kennen Sie die "Trainspotting"-Szene? Und ja, ich kann mir gut vorstellen, wie toll Sie das finden, wenn eine Frau sich so geil verausgabt wie Anne Ratte-Polle. Aber wer spricht denn da eigentlich durch die Frau durch? Anne oder Antonin? Oder gar die Fantasien des Regisseurs? Gebraucht sie den Text für sich oder gehts hier um das Demonstrieren von Pornoscheiße für die ausgestopften Pestleichen im Zuschauerraum? Nur mal so als Frage.
@ puppetofmasters: Jetzt kommen Sie wieder mit Ihren Blickschranken. Schon klar, auf der einen Seite sehen wir Männer auf Stühlen, die spielen, dass sie einen Orgasmus haben. Auf der anderen Seite sehen wir durch sie hindurch, weil wir der Bildhaftigkeit dieser Szene gewahr werden: Stuhl-Orgasmus. Theater eröffnet den Zugang zu Unterhaltung UND Erkenntnis, das ist ja gerade das Schöne. Alles andere ist the age of television/internet.
#26 Castorfs Amanullah: Durch Anne spricht Anne - und Castorf — puppetofmasters 2009-04-20 04:40
Um einfach mal die Frage an Frau Schwungfuß-Broll zu beantworten: So wie sie es vorgetragen hat, ganz klar Anne. Sie gebraucht den Text für sich (sollte sie als gute Schauspielerin jedenfalls machen). Castorf redet natürlich auch ein Wörtchen mit, der ist ja derjenige, der versucht, durch den Text und Frau Ratte-Polle zu sprechen. Da er es aber anscheinend nicht so gut kann wie sie, muss er den Kompriss eingehen, sie das für ihn tun zu lassen. Sie beugt sich natürlich seinen Wünschen, so wie eine Stimme versucht, das was das Hirn denkt, so direkt wie möglich wiederzugeben.

Zur Stuhlszene:
Warum pauschalisieren Sie so viel?
Nicht "wir" sehen, Sie sehen doch. Woher wollen Sie wissen, wer der Bildhaftigkeit der Szene gewahr wird, wer welches Bild sieht und welches Bild überhaupt gemeint ist (letzteres ist meines Erachtens für den Rezipienten/Bild-Erzeuger irrelevant).
Wenn Sie darin eine Sexorgie mit Fäkalien sehen oder einen Salzstreuer, der gemütlich eine Zigarre raucht, dann finde ich das toll und lasse das Ihre Sache sein. Aber eben Ihre.
Wenn Sie in dieser Szene nun einen Scheiß-Orgasmus erkannt haben, bitte. Ich habe das jedenfalls nicht. Vielleicht haben Sie damit erkannt, was Castorf sagen wollte, oder auch ich. Vielleicht auch wir beide, vielleicht wollte er ja sagen, dass die, die einen Stuhl-Orgasmus sehen wollen, einen solchen sehen, die anderen bloß einen Stuhl-Orgasmus.
Theater eröffnet den Zugang zu Unterhaltung und Erkenntnis genau so wie jedes andere künstlerische Medium (wenn wir schon so pauschal darüber reden), da die Erkenntnis ja nicht allein durch das Theater kommt, sondern vor allem durch den Zuschauer, und den gibt es ja auch anderswo.
Wer weiß, vielleicht erlangen andere ja auch Erkenntnis bei Gute Zeiten, Schlechte Zeiten oder beim Schauen von Pornofilmen und nicht bei Castorf.
#27 Castorfs Amanullah: Triebentladung im Hier und Jetzt — Johnny Cash 2009-04-20 15:21
@ puppetofmasters: Sie meinen also, für Frau Schwungfuß-Broll, Anne Ratte-Polle und Castorf sprechen zu können. Welch kollektives Unterfangen! Oder zeigt sich hier nicht auch nur Ihre ganz persönliche Sicht auf die Dinge? In diesem Sinne stimme ich vollkommen mit Ihnen überein, das Wörtchen "wir" ist mir durchaus ebenso verhasst wie Ihnen. Es schreibt sich nur manchmal so schön. Aber natürlich sehe NUR ICH diese Stuhl-Szene so. Punkt. Weiterhin plädiere auch ich für eine Gleichheit/Gleichberechtigung der Intelligenzen und gegen eine Hierarchisierung des Wissens. Mögen andere ihre Erkenntnisse aus "Gute Zeiten Schlechte Zeiten" oder aus Pornofilmen ziehen, ich bleibe gegenüber solch seriellen Formen kultureller Massenproduktion skeptisch: "Diese Sisyphusarbeit der individuellen Triebökonomie scheint heute 'sozialisiert', von den Institutionen der Kulturindustrie in eigene Regie genommen, zum Vorteil der Institutionen und der mächtigen Interessen, die hinter ihnen stehen." (Adorno). Im Theater dagegen gibt es keine Fortsetzung und mithin keinen Triebaufschub, sondern die (stellvertretende) Triebentladung im Hier und Jetzt (siehe Anne Ratte-Polle). Ebenso steht im Theater das Prinzip der Wieder-Holung gegenüber der sich permanent weiterdrehenden Konsumspirale der Serien. Auch habe ich beispielsweise noch keine junge Frau getroffen, die auch gern mal "Hedda Gabler" wäre. Die wollen heute alle nur noch Germany's Next Top Model sein. Komische Zeiten.
#28 Castorfs Amanullah: Castorf schöpft Prinzip Theater aus — puppetofmasters 2009-04-20 17:31
Natürlich habe genau ich mir die Freiheit genommen, zu antworten, deshalb ist das auch meine persönliche Sicht der Dinge.
Wenn Sie eine Verbindung zwischen Serien und sich permanent weiterdrehende Konsumspiralen herstellen, möchte ich Ihnen nicht dazwischenfunken, was die meisten Serien angeht, jedenfalls.
Ich denke doch aber, dass die Medien Kino oder Fernsehen im Gegensatz zum Theater einfach mehr ausgeschöpft werden, weshalb sie sich wahrscheinlich auch für die Kommerzialisierung besser eignen, mag man das jetzt gut finden oder nicht.
Insofern hat sich das Theater womöglich selbst beschützt, indem es sich einfach nicht großartig weiterentwickelt hat, so sehe ich das jedenfalls.
Ich bin nun überhaupt kein Theater-Kenner, aber die Stücke, an die ich mich erinnere, fand ich alles andere als berührend, kreativ oder einfallsreich. Da hätte ich mir auch einfach das Drama durchlesen können. Damit will ich nicht sagen, Castorf-Theater würde sich besonders gut kommerzialisieren lassen, aber ich mag es eben deshalb, weil es Theater ist, welches das Prinzip Theater - Menschen auf Bühne vor Publikum - ausschöpft und nicht einfach Leute hinstellt, die einen Text vortragen (um es mal ein wenig zu übertreiben).
Es gibt ja auch Serien oder Filme, die das Potenzial haben, ähnliches wie Castorf-Theater zu leisten. Ich sage bewusst ähnliches, da das Fernsehmedium in gewissen Aspekten weniger zu leisten vermag als das Theater. Dies gilt natürlich auch umgekehrt.
Eine Serie ist ja nicht ausschließlich ein Format, das zu Profitzwecken gebraucht wird, sondern, um Dinge zu vermitteln, die in beispielsweise einen Film einfach nicht hineinpassen, sei es wegen dramaturgischer Struktur, der Länge des Plots oder Dingen, die sich mir im Moment gar nicht erschließen.
Ich will damit sagen, ich persönlich würde es begrüßen, wenn sich das Theater so weiterentwickelt hätte, wie es beispielsweise das Medium Film getan hat. Damit würde sicher auch Kommerzialisierung einhergehen, weil sich Film ja auch dahin entwickelt hat, für eine möglichst breite Masse zugänglich zu sein. Dennoch gibt es ja nicht nur diese eine Richtung, sondern eben beliebig verschiedene. Castorf hat ja nicht den ultimativen Weg gefunden, Theater zu betreiben, er hat nur einen Weg gefunden, der Leuten, wie zB auch mir, gefällt, und, soweit ich das beurteilen kann, deutlich mehr zu bieten, mehr Wirkungsebenen hat als "herkömmliches" Theater.
Zu guter Letzt würde mich dann aber doch interessieren, warum und inwiefern denn das Prinzip der Wieder-Holung der Konsumspirale der Serien gegenübersteht.
#29 Castorfs Amanullah: Marke Castorf + Wieder-Holung — Johnny Cash 2009-04-20 18:56
@ puppetofmasters: Ich würde nicht sagen, dass das Theater sich gegenüber den (neuen) Medien selbst beschützt und nicht weiterentwickelt, sondern dass es bei seinen eigenen Mitteln bleibt und diese zugleich in einen kommentierenden, parodistischen, kritischen whatever Bezug zum Film- und Fernsehrealismus setzt. Auch ist meines Erachtens heute jedes Theater der Kommerzialisierung ausgesetzt. Castorf zum Beispiel ist doch längst zur Marke geworden. Und daran kann/muss man sich abarbeiten. Über "Kean" wurde das sehr gut verdeutlicht. Dass man irgendwann zu dem wird, was man in Jugendzeiten selbst noch abgelehnt hat. The times they are a-changing. Das ist eben das ewige Paradox, für jedes gesellschaftliche Subjekt und damit auch für das künstlerische: Design oder Nicht-Sein bzw. die Marke, die zum Kunstwerk wird und vice versa. Kulturkonsum als Lifestyle. Demzufolge geht es wohl an kaum einem Theater heute nur bzw. allein um den dramatischen Stücktext, sondern um den Kontext, in welchen dieser Text durch das Produktionsteam gesetzt wird, mithin also um die Form.
Zu Ihrer Frage der Wieder-Holung. Gegenüber der Ausstellung einer ständigen Präsenz in Fernsehen und Internet kann das Theater einen Tigersprung in die Vergangenheit wagen und damit den aktuellen Kontext durch die Konfrontation mit dem Abwesenden sprengen. Ganz platt ausgedrückt: Wenn Ihre Eltern nicht gewesen wären, wären auch Sie nicht auf der Welt. Das müssen Sie sich mal vorstellen. Die Möglichkeit dazu eröffnet Ihnen der Theaterraum. Dort regiert nicht die permanente und schnelle Bildabfolge von TV und Internet, sondern die Herstellung von Bildern durch Bewegung im Raum. LANGSAM, nach Blumfeld: "Langsam/ laß noch Platz und Zeit/Für etwas, das langsam bleibt/Ohne, daß es mich vertreibt./Es lebt/Und leibt/Langsam/Halt den Wagen an/Langsam/Auf der Autobahn/Und dann [...]." - der Song endet privat. Und das ist auch gut so, angsichts der permanenten Öffentlichkeit von Big Brother und Reality TV.
#30 Castorfs Amanullah: Castorf zur Zerstreuung u. Erfrischung — Flohbär 2009-04-20 20:29
Johnny Cash nutzt den Blog als unbegrenztes Laber-Forum. Kein Gedanke wird scharf umrissen, bestenfalls angerissen, als äußere er gerade alles, was ihm so durch den Kopf geht. Bei Kean geht es doch darum, dass ein recht erfolgreicher Schauspieler (Alexander Scheer) keinen Eingang in die bessere Gesellschaft findet (Silvia Rieger).
Wenn schon Adornos und Horkheimers Kritik an der Kulturindustrie, dann bitte nicht wahllos in einen Zusammenhang mit einem Theaterstück stellen. Es ist sicherlich als positiv zu bewerten, dass er lieber Adorno als Big Brother goutiert, aber er muss seine Erkenntnisse hier nicht unbedingt loswerden. Jeder Intellektuelle der 70er und 80er Jahre hat dieses Zeug gelesen. Aus Gründen der Zerstreuung und Erfrischung haben ich die meisten Castorf-Inszenierungen der letzten fünf Jahre gesehen.
#31 Castorfs Amanullah: akademische Endlosschleife — puccini 2009-04-21 02:37
ihr seid so komplett durchgeknallt, dass ihr nicht mal merkt, dass euer geqassel mit theater nicht mal peripher zu tun hat.warum müsst ihr akademiker eigentlich eure öden vorlesungserlebnisse euer ganzes leben als endlosschlaufe immer wieder-widerkäuen. das ist echt ganz schön traurig.habt ihr sonst nichts erlebt. im theater zum beispiel...
#32 Castorfs Amanullah: Ach, lieber Flohbär ... — Johnny Cash 2009-04-21 03:16
... dürfte ich Sie bitten, nochmal genauer nachzulesen? Ich habe Adorno nicht in einen Zusammenhang mit (Castorfs) Theater gebracht, sondern mit dem Fernsehen als Kontext, auf welchen das Theater mit den eigenen Mitteln Bezug nehmen muss.
Und was "Kean" angeht, mir ist nicht entgangen, dass es da um einen Schauspieler geht, der am Ende an seinem eigenen Erfolg zugrunde geht, der zwar im Luxus angekommen ist, sich selbst dabei aber verloren hat. Sein Leben wird bestimmt von schalem Champagner und billigem Sex, am Ende steht der Wahnsinn. Und richtig, die möglichen Parallelen zu Castorf hab ich selbsttätig in meinem eigenen Kopf hergestellt. Denk-Mal! Es ist meines Erachtens nicht von der Hand zu weisen, dass man sich als sogenannter "etablierter Künstler" sowohl persönlich als auch künstlerisch weiterentwickeln muss. Denn es wäre ganz einfach unglaubwürdig, wenn jemand, der "oben angekommen" ist, immer noch ungebrochen nach der proletarischen Revolution schreien würde. Das muss dann schon differenzierter und (selbst-)reflektierter vonstatten gehen, was nicht nur im Fall von Castorf zu beobachten ist.
#33 Castorfs Amanullah: Etwas zur Frage des Rauschgifts — Flohbär 2009-04-21 10:25
Was eine Wortwahl, Herr Cash. Champagner ist in der Regel nicht schal und Kean hat keinen billigen Sex gehabt, sondern kostenlosen, und wahrscheinlich ist er dabei auf seine Kosten gekommen. Schal war die Genusssucht allerdings bei "Kokain", damals noch mit dem Brüllexperten Hendrik Arnst. Was mich in Amanullah verwunderte, war, dass der Afghanen-König Georg Friedrich nicht mit einer Opium-Wasserpfeife ausgestattet wurde.
#34 Castorfs Amanullah: Wieso? Weshalb? Warum? — puppetofmasters 2009-04-21 12:24
Vielleicht hätte es ja denn einen Stuhl-Trip gegeben, mit dem Castorf das Bild einer rektalen Drogenabhängigkeit entwerfen wollte.
Herr Cash, sie werfen hier mit Zitaten und Halbweisheiten um sich. Ich kann mit vielen davon nichts anfangen. Erklären Sie sich doch gleich! Was soll denn das heißen, "Theater [kann] einen Tigersprung in die Vergangenheit wagen und damit den aktuellen Kontext durch die Konfrontation mit dem Abwesenden sprengen". Warum kann es das, inwiefern macht es das und warum bitte sollte das nur das Theater können?
Wo ich gerade bei Warum-Fragen bin: Warum muss Theater Bezug auf den Fernseh-Kontext nehmen?
In meinen Augen genausowenig wie das Gernsehen Bezug auf einen Theater-Kontext nehmen muss.

Mir scheint das Theater (nicht die Idee, sondern die Art, wie es praktiziert wird) von ihnen ein wenig überschätzt. Wir haben es hier doch mit Kunst zu tun.
Wenn diese Kunst politisch sein möchte, bitteschön.
Aber Erkenntnisse erlange ich doch, indem ich mich selbst weiterbilde, Fernsehen, Zeitung, Internet, etc.

P.S.: Ich habe auch keine Skrupel, wieder direkt auf das Stück einzugehen, aber gerade ist der Diskussionsbedarf diesbezüglich nicht sonderlich hoch.
#35 Castorfs Amanullah: Tigersprung in die Vergangenheit — Johnny Cash 2009-04-21 17:08
@ puppetofmasters:
Ich erklär es Ihnen gern. Walter Benjamin spricht in seinem Essay "Über den Begriff der Geschichte" vom "Tigersprung ins Vergangene". Diese poetische Formulierung ist eine Metapher, welche sich gegen die Vorstellung eines linearen und zielgerichteten Geschichtskontinuums wendet. Benjamin betont dagegen die Konstruiertheit von Geschichte, welche meist von der Position der "Herrschenden und Mächtigen" aus berichtet/beschrieben und auch im öffentlichen Diskurs so wahrgenommen wird. Geschichte wird aber eben nicht nur "von oben" gemacht. Man könnte diesen Machtdiskurs nämlich auch umdrehen, indem man sich die Geschichte selbsttätig aneignet, die Parallelen zur Jetztzeit sucht und für die Gestaltung einer zukünftigen Gesellschaft nutzbar macht.

Gegen die Vorstellung einer permanenten Fortschrittsgeschichte, in welcher sich das Leben der Subjekte stetig verbessern würde (zum Beispiel durch die zunehmende Technisierung des Alltagslebens) steht bei Benjamin ein Geschichtsbewusstsein, welches eben nicht nur nach vorn in die vermeintlich blühenden Landschaften schaut, sondern auch den Blick zurück wagt. Ein Beispiel dafür: Zu Beginn des 20. Jahrhunderts trieb die beginnende Industrialisierung die Menschen vom Land in die Städte. Dadurch wurden ländliche Gemeinschaften/Kollektive zunehmend aufgelöst, es gab einen ersten Individualisierungsschub, welcher sich in weiteren Schüben bis ins aktuelle Internetzeitalter fortsetzt. Nun unterstützt das Internet einerseits die globale Vernetzung, andererseits könnte es aber ebenso gut zur Entsolidarisierung beitragen, insofern die Subjekte sich statt im öffentlichen nur noch im virtuellen Raum aufhalten. Bild: Vereinzelte Subjekte hängen an Maschinen.

Schneidet man sich von der Geschichte ab, schneidet man sich zugleich von sich selbst ab. Das Theater kann den Geschichtsraum offenhalten, indem es sich zum Beispiel antike und/oder klassische Stoffe auf der Folie der Gegenwart neu lesbar macht. Und damit vielleicht auch eine neue Sicht auf die Gegenwart erhält. In Film und Fernsehen gibt es diese sondenartige Verbindung zwischen Vergangenheit und Gegenwart dagegen kaum (noch). Abgesehen von vereinzelten Dokumentationen beherrschen doch ehrlicherweise der Historien- bzw. Kostümschinken den Markt. Hier wird Geschichte als abgeschlossen historisiert und wie alte Kleider eingemottet. Man könnte die Rokokokostüme aber auch wieder aus dem Schrank holen und überlegen, ob und was die eigentlich (immer noch) mit unserer Zeit zu tun haben. Verweisen sie womöglich auf das Politik-Theater des schönen rhetorischen Scheins? Anders gefragt: Führt sich manch aktueller Politiker hochroten Kopfes heute nicht möglicherweise auf wie als gehöre er zum neuen alten Adel?

Zu Ihrer Frage, warum das Theater sich auf den (Fernseh-)Kontext beziehen sollte: Meines Erachtens kann man das Theater nicht als isoliert betrachten. Es existiert nun mal nicht im luftleeren Vakuum, sondern ist Teil eines politischen und sozioökonomischen Kontexts. Und dazu muss sich das Theater verhalten.
Zuletzt also nochmal zum Tigersprung: Hulla di Bulla / Amanullah Amanullah ist kein zeitgenössisches Stück, sondern ein Schwank aus den 20er Jahren. Wenn dieser historische Kontext rein gar nichts mit dem aktuellen Kontext zu tun hätte, hätte Castorf sich das Ganze meines Erachtens gespart.

Schließlich, ich bilde mir meine Meinung lieber über das Theater als über Fernsehen, Zeitung und Internet. Denn beim Theater kann ich mir wenigstens sicher sein, dass es sich dabei tatsächlich um Kunst handelt und nicht um (die Illusion von) Realität und "Wahrheit".
#36 Castorfs Amanullah: nicht im Seminar — Flohbär 2009-04-23 08:45
Was für ein Segen, dass Johnny Cash endlich schweigt. Walter Benjamin und vor allem Adorno kenne ich noch von der Uni. Wir sind hier aber bei Castorf und nicht in einem Seminar. Der Berufskommilitone und Kolloquium-Spezialist hätte besser über Amanullah reden sollen oder über ein anderes Castorf-Stück, z.B. über Maßnahme/Mauser mit einem hervorragenden Chor und einer guten Jeanette Spassova.
#37 Castorfs Amanullah: Vorsicht, Flohbär, vorsicht — Blohfäld 2009-04-23 10:32
@Flohbär wenn Sie ihn so reizen, hört der nie auf.
#38 Castorfs Amanullah: die Monarchie zurückwünschen — Johnny Cash 2009-04-23 18:01
@Flohbär: Wenn Sie weiterhin nur auf der Oberfläche der Erscheinungen schwimmen wollen - tun Sie das. Ich bin von Beruf eher Tiefseetaucher oder besser noch Archäologe, ähnlich wie es schon Foucault betrieb. Ich grabe in den Tiefenschichten und Ablagerungen der Vergangenheit, um mit Hilfe des archäologischen Materials eine differenziertere Gegenwartsanalyse betreiben zu können. Zitat "Einstürzende Neubauten": "über dem narbengelände / das langsam verschwindet / so nur phantomschmerz bleibt / es dringt kaum hörbar ein fieses lachen / aus der roten info-box / und in den gräbern / wird leise rotiert / alles nur künftige ruinen / material für die nächste schicht."
Damit gehört auch Benjamin für mich keineswegs in die Schublade "verstaubter Seminarstoff"; im Gegenteil, hier lässt sich mit Leichtigkeit eine sexy Spur zum Diskurs Agambens verfolgen. Dessen Begriffe des "Lagers" und des "nackten Lebens" zum Beispiel werden zunächst mit dem Souveränitätskonzept nach Carl Schmitt verbunden, um dann von den KZs im Zweiten Weltkrieg einen Bogen zu den heutigen Lagern (Flüchtlingslager, Guantanamo usw.) zu schlagen.
Auf andere Weise könnte man den politischen Diskurs der heutigen Linken - ähnlich wie in den 20er Jahren des 20. Jahrhunderts - mit der Metapher des "Lagerdenkens" beschreiben. Gegenüber der - widerspruchsreichen - einheitlichen Ideologie eines "kommunistischen Kontrollchors" ist vor dem ersten Weltkrieg ebenso wie heute vielmehr eine Aufsplitterung verschiedenster linker Gruppierungen zu beobachten, deren Mitglieder einander wechselseitig ausschließen. Angesichts dessen mag manch orientierungsloses Subjekt sich die klare Hierarchie einer Monarchie zurückwünschen. Der König ist tot - es lebe der König.
#39 Castorfs Amanullah: Cash sagt Ich, Frechheit? — Hansi Bargeld 2009-04-23 20:58
Jetzt reicht's aber langsam, Mister Cash. Wer wirklich "Tiefseetaucher" oder "Archäologe" ist, schreibt nicht solche Foren wie hier mit dem Gestus eines sagen wir mal Viertsemesters voll, der gerade zum erstenmal ein bisschen Foucault, Benjamin und Agamben gehört hat und jetzt missionieren muss. Wer sich wirklich mit diesen Dingen beschäftigt, wird ganz schnell demütig! Und zu einem aufgeblasenen, anmaßenden Satz wie "Ich bin von Beruf eher Tiefseetaucher oder besser noch Archäologe, ähnlich wie es schon Foucault betrieb", kann man gleich Adorno zitieren: "Bei manchen Menschen ist es bereits eine Beleidigung, wenn sie Ich sagen" (um mal mit den eigenen Waffen zurückzuhauen).
Im übrigen scheinen Sie mir da ziemlich halbgedachtes Zeug vom Stapel zu lassen. Was ist denn z.B. der Brecht'sche "kommunistische Kontrollchor" bitteschön, von dessen Ideologie Sie daherschwafeln? Nur weil man ein bisschen hippe Theorie gehört hat und auf ein paar Zitate zurückgreifen kann, heißt das noch nicht, dass man zu denken gelernt hat.
Klaro?
#40 Castorfs Amanullah: Kein Tiefsinn — Flohbär 2009-04-23 23:22
Cash, das was Sie für Tiefsinn halten, ist leider nur Schwachsinn. Es macht keinen Sinn, mich mit Ihnen über Adorno zu unterhalten, denn sonst kommt ein riesenlanger Kommentar, in dem über alles Mögliche geschwafelt wird. Einstürzende Neubauten kenne ich übrigens auch - ein großes Konzert 1983 in London mit Blixa Bargeld und F.M.Einheit.
Versuchen Sie es doch in einem anderen Forum oder verlegen Sie sich auf die Erotik. Vielleicht sind Sie darin stärker.
#41 Castorfs Amanullah: Proseminar — @hansi 2009-04-24 03:58
also ohne d e n adornosatz gäb es den für sie gar nicht, frau flixa bargeld. damit sind s i e wohl hier auf dem forum proseminar.
#42 Castorfs Amanullah: der Mensch, der lebendige, brüllt — Johnny Cash 2009-04-24 04:20
@ Flohbär: In meinen letzten beiden Kommentaren ging es um Benjamin bzw. um die Spur Benjamin-Agamben. Wenn Sie lieber über Ihre Adornokenntnisse schreiben möchten, immer mutig voran. Genau, Geist ist geil.
@ Hansi Bargeld: Die von Ihnen beanstandeten Berufe des "Tiefseetauchers" sowie des "Archäologen" bezeichneten in meinem Fall natürlich - ganz im Sinne Benjamins (Stichwort: Dürers Melancolia I) - Allegorien. "Missionar" dagegen trifft es meines Erachtens nicht. Ich halte mich vielmehr an Rosa Luxemburg: "Freiheit ist immer nur Freiheit des anders Denkenden."
Übrigens, Ihre Forderung der Demut gegenüber Foucault, Benjamin und Agamben veranschaulicht ganz wunderbar die Funktion des Kontrollchors in der "Maßnahme". Dieser fordert in belehrendem Gestus die Einhaltung der reinen "Lehre der Klassiker", des "Abc des Kommunismus". Der Junge Genosse dagegen tritt aus dem "Wir" dieses Kollektivs heraus: "Darum trete ich vor sie hin / Als der, der ich bin, und sage, was ist." Er wagt es, "Ich" zu sagen, er erprobt seine eigene Stimme, er kämpft um seine individuelle Existenz, um seinen Körper, um sein "nacktes Leben" nach Agamben: "Dann sind die Klassiker Dreck, und ich zerreiße sie; denn der Mensch, der lebendige, brüllt, und sein Elend zerreißt alle Dämme der Lehre." In diesem Sinne möchte ich Adornos Diktum ironisch verkehren: Manche Menschen empfinden es bereits als Beleidigung, wenn sie "Ich" sagen. Die entscheidende Frage der "Maßnahme" ist meines Erachtens demnach schließlich: "Was ist eigentlich ein Mensch?"
#43 Castorfs Amanullah: über Adorno nur für Geld — Flohbär 2009-04-24 22:59
Bei Amanullah darf man gar nichts mehr reinschreiben, sonst kriecht Johnny Cash wieder aus seinem Loch. Ein Wunder, zur "Maßnahme" hat er einige brauchbare Sätze beigesteuert. Über Benjamin oder Adorno schreibe ich in einem Blog nichts, wenn, dann seriös und am besten für Geld. Morgen, bei der langen Nacht der Theater, kann Cash seine Erlebnisse bei Amanullah auffrischen und wieder darüber reflektieren.
#44 Castorfs Amanullah: Brechts Parodie für bare Münze genommen — hansi 2009-04-25 03:50
na schön, aber die brauchbaren sätze über die maßnahme kann ich nicht entdecken. schön jedenfalls, dass er brechts parodie auf das expressionistelnde o-mensch-pathos (der mensch, der lebendige, brüllt...) für bare münze nimmt;-)
#45 Castorfs Amanullah: Brecht, Artaud und der Schrei — Johnny Cash 2009-04-26 21:23
@ hansi: Ach was. Castorf hat Brechts "Maßnahme" sicher nicht umsonst mit Müllers "Mauser" verschnitten. Müller hat die Grundaussage der "Maßnahme" nicht als Setzung, sondern als offene und je nach Situation neu zu bearbeitende Fragestellung in den Raum gestellt. Brecht argumentiert noch im Sinne des dialektischen Materialismus, nach welchem der Sieg der proletarischen Revolution auf Kosten des gegenwärtigen Lebens in die Zukunft verschoben wird. Es ging Brecht demnach nicht um die Verbesserung des Lebens im Hier und Jetzt im Sinne von Reformen, sondern um den Glauben an den endgültigen Sieg der Revolution im Sinne der Erhebnung der Arbeiterklassen, nachdem diese über ihre Lage aufgeklärt und agitiert worden seien. Zu diesem Zweck ist nach Brecht jede Maßnahme gerechtfertigt: "Da doch nur mit Gewalt diese tötende / Welt zu ändern ist, wie / Jeder Lebende weiß. / Noch ist es uns, sagten wir / Nicht vergönnt, nicht zu töten. Einzig mit dem / Unbeugbaren Willen, die Welt zu verändern, / begründeten wir / Die Maßnahme."
Müller dagegen ist über den Brechtschen Missionierungsgeist zu Zeiten der "Maßnahme" (1930) bereits hinaus. "Mauser" wurde 1970 als Text veröffentlicht. Müller hat "Die Maßnahme" also vor dem Hintergrund der Schattenseiten des Realsozialismus in der DDR sowie der Schrecken des Stalinismus neu bearbeitet. Infolgedessen formuliert Müller die "Gewaltfrage" anders als Brecht bzw. neu; beinahe schon nicht mehr als offene Frage, sondern bereits als neue Setzung (man beachte den Punkt am Ende der folgenden als Frage formulierten Sätze): "Wird das Töten aufhören, wenn die Revolution / gesiegt hat. / Wird die Revolution siegen. Wie lange noch."
Hier könnte man nun auch den Artaud-Kontext aus "Amanullah" anschließen. Erst NACH dem Blutrausch kommt - möglicherweise! - die Erkenntnis. Bei Müller kommt der Feind der Revolution demnach auch nicht von aussen, in der Figur eines einzelnen Abweichlers (des Jungen Genossen), sondern gleichsam "von innen". In Bezug auf den Pestbazillus, welcher den Körper von innen heraus zerstört und sich darüberhinaus zersetzend auf eine politische Gemeinschaft auswirkt, setzt Müller die Trennung zwischen Körper und Geist als den eigentlichen Feind der Revolution. Auf der einen Seite steht das Töten aus einem körperlichen und unkontrollierbaren Impuls heraus; auf der anderen Seite das Töten als "Wissenschaft": "Aber das Wissen genügt nicht, sondern die Unwissenheit / Muß aufhören ganz, und nicht genügt das Töten / Sondern das Töten ist eine Wissenschaft / Und muß gelernt werden, damit es aufhört". Müllers "Mauser" demonstriert demnach die praktischen und politischen Konsequenzen der Trennung von Körper und Geist.
Um schließlich noch einmal auf den Schrei zurückzukommen. Dieser ist eben nicht mit dem Pathos des Guten, Wahren und Schönen gesättigt, sondern es ist vielmehr ein Schrei der Verzweiflung darüber, dass das Gute ein Teil des Bösen ist, welches in jedem Subjekt steckt: "Wir hörten sein Brüllen und sahen was er getan hatte / Nicht mit unserm Auftrag, und er hörte nicht auf zu / schrein / Mit der Stimme des Menschen der den Menschen frißt."
#46 Castorfs Amanullah: Ernsthaftes zu Maßnahme/Mauser — Flohbär 2009-04-27 09:07
Gratulation, Johnny Cash. Das war eine ernsthafte Auseinandersetzung mit Maßnahme/Mauser. Leider habe ich die Texte nicht zur Hand.
#47 Castorfs Amanullah: Was für juristische Probleme? — puppetofmasters 2009-04-29 17:04
Gerade wurde mir von einem guten Freund gesagt, die Maßnahme "ging so". Text zwar geil, die Inszenierung eher nicht so. Hier kriege ich allerdings Lust drauf, mir das am Mittwoch anzusehen.
Mich würde doch aber interessieren, ob hier jemand irgendwas zu den juristischen Problemen weiß, die es anscheinend gerade mit Amanullah Amanullah gibt.
#48 Castorfs Amanullah: Von Klugen und Fehlern — Johnny Cash 2009-04-29 17:42
"Klug ist nicht, der keine Fehler macht, sondern / Klug ist, der sie schnell zu verbessern versteht." (Brecht, "Die Maßnahme") - DISKUSSION!
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