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Die Gier nach Öil

von Ralph Gambihler

Leipzig, 20. Mai 2011. Kennt man noch die großen Melodramen von Douglas Sirk? "Summer Storm", "There's Always Tomorrow", "Written on the Wind", "Imitation of Life"? Ein Stück US-amerikanische Filmgeschichte der Nachkriegsjahrzehnte klingt in diesen und anderen Titeln an, und wenn sie heute dem Publikum auch nicht mehr geläufig sein mögen und der Name Sirk ein Fall für Filmkenner geworden ist, haben sie und ihr Schöpfer doch deutliche Spuren hinterlassen. Darin wandelten im Frankreich der 1960er Jahre die jungen Filmemacher der Nouvelle Vague, die Sirk für sich wiederentdeckten, und nicht viel später war es Rainer Werner Fassbinder, der den aus Nazideutschland geflohenen Deutsch-Amerikaner mit der steilen Hollywood-Karriere zu seinen Vorbildern zählte.

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"Sirk the East". © Rolf Arnold/Centraltheater

Am Centraltheater Leipzig zieht man nun eine künstlerische Linie von Sirk über Fassbinder zu Clemens Meyer. "Sirk hat gesagt, Film, das ist Blut, das sind Tränen, Gewalt, Hass, der Tod und die Liebe." So steht es im Programmflyer. Der Satz ist von Fassbinder, passt aber genauso gut auf Meyers großes Melodramen- und Tragödien-Mosaik "Sirk the East – Der Traum von Hollywood".  Dass es außerdem einen biographischen Bezug zu Leipzig gibt, macht sich auch auf der Handlungsebene bemerkbar. Douglas Sirk, der in den 1930ern Zarah Leander und in den 1950ern Rock Hudson zum Star machte, war von 1929 bis 1935 Intendant am Alten Theater Leipzig, damals noch als Hans Detlef Sierck.

Willkommen heeme!

Die Dinge fließen irgendwie ineinander in diesem sprachlich dampfenden Reißer über Verlorene. Dabei hat man zunächst einmal zwei Welten vor sich, die kaum verschiedener sein könnten. Die eine liegt im Leipziger Osten, da also, wo Meyers veristischer Debütroman "Als wir träumten" spielt und wo der Autor auch selber wohnt. Sie zeigt die vierköpfige Kneipierfamilie von Elvisthilo (Martin Brauer; der Name ist ein Kompositum aus Elvis und Thilo) zwischen Tresen, Klo und Schlafzimmer. Die Familie gehört zu den Wendeverlierern, sie ist sich selbst ihr bester Gast und wartet anfangs in gereizter Anspannung darauf, dass der eine von zwei Söhnen, Oleg (Edgar Eckert), heimkehrt. Von Beruf Soldat, ist Oleg nach einem Afghanistan-Einsatz auf dem Weg nach Leipzig Ost: "Willkommen heeme!"

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Die andere Welt wirkt daneben irreal und überzeichnet die Hollywood-Dramen von Douglas Sirk. Wir sehen die Sippe des Ölmilliardärs Jasper Hadley (Andreas Keller), wie sie in ihrer glitzernden Parallelwelt verzweifelt dem Glück nachjagt, dem Amüsement, dem Kick, der Liebe, und wie sie vor allem eins ist: kreuzunglücklich. Sohn Kyle (Christian Kuchenbuch) ist ein großer Playboy, fühlt sich aber als Versager, säuft, flieht ins Vollgasleben und kommt nicht damit klar, dass ihm mit Kathrine (Janine Kreß) das perfekte Eheglück in den Armen liegt. Tochter Marylee (Katharina Knap) ist die reine Verzweiflung, weil Kyles alter Busenfreund Mitch (Ingolf Müller-Beck) sie nicht will. Die Mutter starb zu früh, worüber der steinreiche Aufsteiger-Haudegen von Vater verbitterte.

Fluchtpunkt: Träume

"Sirk the East - der Traum von Hollywood" ist Meyers erster Bühnentext. Für die Uraufführung nachbearbeitet von Sascha Hawemann (Co-Autor und Regisseur), geht es darin in der Tat um viel Blut, Tränen, Gewalt, Hass, Tod und Liebe. Die dialogischen Szenen und epischen Monologe, in denen die Figuren reihum ihre verkorksten bis schrecklichen Geschichten enthüllen, sind dramatisch ohne Ende, changieren dabei aber stets raffiniert zwischen Wirklichkeit und ihrer filmischen Adaption nach Art der Traumfabrik.

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"Sirk the East". © Rolf Arnold/Centraltheater

Die Welt, das wird zwischen den Szenen stets mitreflektiert, ist nicht zu denken ohne ihren tanzenden und züngelnden Widerschein in der Fiktion. Im Grunde ist das kalter Kaffee, um so erstaunlicher,  wie frisch und neu der Abend wirkt. Es macht den Eindruck, als erzähle Meyer noch einmal Sirk-Figuren mit ihren uramerikanischen Dramen und Sirk erzähle auf einmal Meyer-Figuren mit ihren ostdeutschen Dramen. Und überall: die Träume – das ist der Fluchtpunkt.  Dieses Spiel gipfelt schließlich in einer Szene, in der Hindukusch-Heimkehrer Oleg seine Kriegserlebnisse emphatisch als schaurigen, blutigen XXL-Thriller imaginiert.

Die Drehbühne von Wolf Gutjahr kontrastiert die Welten. Sie zeigt neben einer kleinen, schäbigen Kneipenwelt mit Wohnklo die Riesenbuchstaben einer Leuchtreklame, die auch auf Wim Wenders "Million Dollar Hotel" stehen könnte, allerdings auf der Vorderseite gülden ist und im Wort "Öil" Kontexte und Kulturen verdichtet.

Kurz und gut: Man muss jetzt nach Leipzig fahren und dieses Stück anschauen! Es ist ein überraschender, eigenwillig drängender und welthaltiger Text, den Meyer vorstellt. Sascha Hawemann, der dem warmen Schlussapplaus am Premierenabend verlegen entfloh, hat dazu packende Bilder und punktgenau gearbeitete Szenen gefunden, nicht ohne sardonische Ironie und nicht ohne ein bemerkenswert aufspielendes Ensemble.


Sirk the East – Der Traum von Hollywood (UA)
von Clemens Meyer und Sascha Hawemann
Regie: Sascha Hawemann, Bühne: Wolf Gutjahr, Kostüme: Hildegard Altmeyer, Dramaturgie: Johannes Kirsten.
Mit: Manolo Bertling, Martin Brauer, Edgar Eckert, Sarah Franke, Andreas Keller, Katharina Knap, Janine Kreß, Christian Kuchenbuch, Ingolf Müller-Beck, Emma Rönnebeck.

www.centraltheater-leipzig.de


Zuletzt arbeiteten Clemens Meyer und Sascha Hawemann zusammen bei der Bühnenumsetzung des Buchs Die Nacht, die Lichter von Clemens Meyer ebenfalls in Leipzig. Meyers Romandebüt Als wir träumten kam noch unter Intendant Wolfgang Engel in der Regie von Armin Petras zur Leipziger Uraufführung.


Kritikenrundschau

Aufgewühlt hat eigenem Bekunden zufolge die Kritikerin für die Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung, Linda Heinrichkeit (22.5.2011), das Theater verlassen. Denn Sascha Hawemanns Inszenierung von Clemens Meyers Debütstück hat sie "in seinen besonderen Momenten" als stimmige Übersetzung der Melodramatik Douglas Sirks ins Leipziger Heute berührt. Zwar erfährt man aus der Kritik nicht wirklich Genaues über die Aufwühlungsgründe. Nur, dass Heinrichkeit im Verlauf des Abends das Amüsement sich ins Abgründige, Glamour in Trostlosigkeit sich wandeln, Seelen zerfallen oder an den Umständen zerbrechen sieht. Im Ton der Kritikerin klingt aber eine ziemliche Grundergriffenheit an, zu der womöglich auch der ein oder andere "wunderbar melancholische" Song im Soundtrack des Abends beigetragen hat.

Hawemanns Uraufführung lasse die "Fassade des Glamours" der alten Hollywood-Filme "aufs vortrefflichste bröckeln", schreibt Nina May in der Leipziger Volkszeitung (23.5.2011). In den Szenen aus dem Leipziger Osten wie im Hollywood-Strang werde mit Klischees gespielt, wobei Meyer sie "mit Sprachwitz und ironischer Übertreibung“ aufbreche und Hawemann "eindrücklich" zeige, "dass all diese Posen oberflächlich sind, dass Menschen die gleichen Sehnsüchte teilen, ob sie nun Champagner oder Reudnitzer trinken." Von der "Unzuverlässigkeit des Geschehens" künde die Inszenierung; atmosphärisch sei es "ein sehr reicher Abend, auch durch die bemerkenswerten Lichtfahrten (Carsten Rüger)." Der Kontext des Melodramen-Filmers Douglas Sirk diene für Anspielungen, typische Slapstick-Einlagen und "in jedem Moment passende Musik": "Wie ein abwesender Vater beeinflusst Sirk den Plot (eine Frau zwischen zwei Männern), die Atmosphäre (lakonisch wie schon in Hawemanns Meyer-Inszenierung "Die Nacht, die Lichter") und die Ästhetik." So ähnele dieser Abend "einem Episodenfilm mit harten Brüchen, die Drehbühne verleiht der Inszenierung Dynamik und wechselt binnen Sekunden zwischen den beiden Welten, die jedoch zusehens ineinander überblenden."

Johanna Lemke äußert in der Sächsischen Zeitung (24.5.2011) ein gewisses Überfüttertsein und ein Ungenügen an Clemens Meyers Schilderungen der Leipziger "Gosse". Im "Sirk" nun persifliere Meyer und mit ihm Regisseur Hawemann den amerikanischen Traum. "Die Klischeebilder werden gebrochen und mit dumpfem Klamauk auf den Kopf gestellt." Das sei lustig anzusehen, erzähle aber "nichts und wieder nichts", außer das alles so ironisch gemeint sei. Als einzige Schauspielerin vermöge Sarah Franke gegen die "düdelnde Hintergrundmusik anzusprechen". Auf der anderen Seite der Bühne gebe es die "volle Packung Unterschicht", effektvolle Dialoge und Meyers Beobachtungsgabe sei "bemerkenswert", seine Sprache in "all ihrer Gewalt voll Schwere und Zärtlichkeit". Doch es bedürfte der leisen Töne, die aber gäbe es nicht, die Schauspieler walzten die Szenen mit "Prekariats-Gesten und Gebrüll" platt. Wenn sich die Ebenen vermischten, zerfranse der Abend total. Wenige berührende Momente und auch der schöne Soundtrack gäben keine Struktur.

Till Briegleb registrierte große Lücken im Zuschauerraum des Centraltheaters bei der Premiere von "Sirk the East - Der Traum von Hollywood", trotz Detlef Sierck dem Leipziger und Clemens Meyer der "kleinen Leipziger Neuberühmtheit im Literaturmarkt". In der Süddeutschen Zeitung (25.5.2011) schreibt er, Sirks Rührstück erhalte vom Bühnenbildner Wolf Gutjahr "eine Art realitätstaugliches Hinterzimmer". Verlierer von Wende, Einwanderung und Bundeswehr erinnerten sich an ihre Träume von Erfolg und Reichtum, die "vorne im Glamourland knallhart diskreditiert wurden". Meyer zeichne seine Tragödien "mal lyrisch, mal grotesk oder einfach bitter ohne Lakonie". Dass im Gegenschnitt dazu in "Sirks großer Schmonzette" die Reichen "sich als Versager fühlen und schließlich untergehen" sei zwar "ein wenig plump". Aber Hawemann gelinge es, das Spiel "elegant genug zu variieren", dass der Abend "nur selten langweilig" werde. Er schwelge "kompromisslos im Melodram", wie er "den Totalfrust der 'Unterschicht' als Parodie" beherrsche und gebe den "albtraumhaften Erinnerungen von Meyers Figuren" kraftvolle Auftritte.

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Kommentare

Kommentare  
#1 Sirk the East, Leipzig: keine ChanceKarsten 2011-05-23 23:37
Schöner Text von Meyer. Der Mann kann echt gut schreiben. Theaterstücke offenbar nicht. Hört sich alles wie Prosa an. So schön die ist, man hätte die für die Bühne anpassen müssen. Darin scheitert der Abend, finde ich. Auch beginnt schwierig zu werden, dass Meyer sich wiederholt: immer wieder die Kids aus dem Leipziger Osten und ihre geplatzten Träume. Mittlerweile zum dritten Mal. Dann: wo war die Dramaturgie, die Handlungen nachvollziehbar sortiert? Wer Sirk und seine Filme und den Bezug zum Theater nicht kennt – keine Chance! Programmheft, das hilft - Fehlanzeige. Vor der Pause, nach ziemlich langen 2einhalb Stunden, werden mehrere Chancen auf eine vernünftigere Aufteilung des Abends verschenkt. Viele der Textpassagen wurden durch laute Musik und Windmaschinen und dadurch nötiges, kaum verstehbares Schreien beschädigt. Martin Brauer war super. Bei „Die Nacht, die Lichter“ schrieb Ihr Kritiker, ein tolles Lied habe den Abend gerettet. Dieses Mal hat das tolle Lied nicht gereicht. Eine Enttäuschung, für mich alles andere als ein Grund nach Leipzig zu fahren.
#2 Sirk the East, Leipzig: Auflösung bietet das ProgrammheftAndreas 2011-05-24 16:13
Auch wenn der Einstieg ins Stück nicht richtig gelungen ist, entwickelt sich die Inszenierung zu einem tiefgründigen Theaterabend. Die Geschichten sind packend erzählt und zeigen, dass die Sehnsucht nach etwas Glück alle vereint, egal ob in Hollywood oder in Leipzig. Dabei sticht immer wieder der gewaltige Text von Clemens Meyer hervor, der das Schicksal der einzelnen Personen hervorragend beschreibt.
Etwas schade ist nur, dass der Anfang etwas schwerfällig beginnt, da die Verknüpfung mit Hollywood leicht verwirrt. Auflösung bietet in diesem Bezug aber das Programmheft mit Erläuterungen zu Douglas Sirk.
Ein wirklich eigenwilliger Theaterabend, aber einer, den man weiterempfehlen kann.
#3 Sirk the East, Leipzig: Zettel sind keine ProgrammhefteKarsten 2011-05-24 21:12
Will hier nicht feilschen, aber diesen Zettel, den man im CT bekommt, Programmheft zu nennen, halte ich für stark übertrieben. Überhaupt ist schade, dass man in Leipzig ein Programmheft für überflüssig hält.
#4 Sirk the East, Leipzig: deprimierend Helmut Berger 2011-05-26 01:18
Wenige Zuschauer nur bei der 2. Premiere! Die Schauspieler überbieten sich am falschen Objekt. Der Text ist leider ganz undramatisch. Waren Dramaturgie und Regie hier betriebsblind? Wer darfs ihm mal sagen? Es zieht sich hin und ist fast nicht auszuhalten. Wird platt und langweilig. Das Musikgedröhne nervt besonders. Bin zutiefst deprimiert.
#5 Sirk the East, Leipzig: frühes UrteilAndreas 2011-05-26 11:36
@ Helmut Berger
Das Stück endet doch erst gegen 23 Uhr. Wie kann man ein Gesamturteil schon 21.18 Uhr schreiben?
#6 Sirk the East, Leipzig: Wie hieß der Song?Mary 2011-05-26 12:18
wie hieß der titel- / hauptsong des stückes?

ich fand die inszenierung jetzt nicht die schlimmste, aber ich habe diesen song im ohr behalten. kann mir jemand von ihnen diese frage beantworten?
#7 Sirk the East, Leipzig: Leipzig wie's singt und lachtMalte 2011-05-26 12:41
@ Helmut Berger
Herrlich, herrlich! Ich lach mich kringelig! Herr Berger kritisiert um halb zehn eine Vorstellung, die erst um 23 Uhr zu Ende ist. Ich bin nicht Sigi Freud, aber kann es sein, daß Sie auch vor Ihrem Theaterbesuch schon deprimiert waren? Herrlich, so (...) sind Einträge hier. Ich habe beim Wetter gestern auch gezögert, ob ich mir vier Stunden Theater geben soll, habe es aber nicht bereut. Und für einen ersten super Sommerabend fand ich das Parkett ziemlich voll. Vielleicht sind die aber auch alle erst gekommen, als Herr Berger gegangen war. Nach Ihrem Eintrag halte ich alles für möglich. Leipzsch wies singt und lacht!
#8 Sirk the East, Leipzig: wo ist das Publikum!Thomas Pannicke 2011-05-26 17:10
Fakt ist, so leid es mir tut, der Zuschauerraum war gestern wirklich erschreckend leer. Man mag diverse Gründe anführen können, aber es war die zweite Vorstellung einer Inszenierung, für die der in Leipzig doch sehr bekannte und beliebte Clemens Meyer den Text geschrieben hat. Nach 25 Jahren Erfahrung mit dem Leipziger Theater ist meine Theorie, daß es in Leipzig einfach kein ausreichend großes theaterinteressiertes Publikum gibt. Schade, wenn man bedenkt, was man derzeit hier erleben kann.
Zu Sirk the East: Ein bemerkenswerter Abend, der es dem Zuschauer zwar nicht leicht macht, aber schon allein die Monologe aus der Feder von Clemens Meyer sind den Besuch wert. Und zumindest mir persönlich ging es so, daß beim zweiten Besuch auch der gesamte Abend deutlich besser wirkte als zur Premiere.
#9 Sirk the East, Leipzig: trefflich streitbar, aber gelungenSina Hawk 2011-05-26 21:24
@Mary Yeah yeah yeahs - Zero ;-)

Zum Stück kopiere ich mal mich selbst:

"Clemens Meyer ist zurück am Centraltheater Leipzig mit seinem neusten doppeltgeschichtigen Stück-Machwerk "Sirk the East" unter der Regie von Hausregisseur Sascha Hawemann.
Der Osten. Zwei Freunde in der Krise irgendwo in einer Kneipe in Leipzig. Ein Russlanddeutscher und sein Bester, die sich um eine Frau streiten – die Mutter des Zugereisten. Ein Kneipier dessen Lokalitäten immer und immer wieder pleite gehen, so sehr er sich bemüht. Ein Mädchen, in sich gekehrt durch Traumata. Die verzweifelte Mutter, die wieder ostwärts in die Heimat gehen möchte, weil sie nichts mehr hält. Angeln werden ausgeworfen und Intrigen geschmiedet. Der Westen. Mehr Intrigen und ein Familienclan, der sein Geld mit Öl macht und dabei die Bodenhaftung verliert zwischen Alkohol und Frauengeschichten.
Douglas Sirk, Bühnen- und Filmregisseur der Zwanziger und Dreißiger, inspiriert „Sirk the East“, das Stück im Stück in dem sich Vergangenheiten vermischen. Dem "Westteil" liegt "Written on the wind", einer seiner bekanntesten Filme zugrunde, während der Ostteil wie so oft bei Clemens Meyer durch das Leben im Osten Leipzigs geprägt ist. Es geht um Spielsucht, Alkohol und Tragik, die Leben zerstört.
Dreieinhalb Stunden dauern die vielen aneinandergereihten Geschichten und sie leben durch großartige Besetzung – hierbei waren bei der gestrigen Premiere tatsächlich wirklich alle Rollen gleichwertig ergreifend gespielt – und schöne Stimmungen mit völlig unverwirrenden Schnitten zwischen den locker verbundenen Teilen der Welt. Vielleicht könnte man am überbenutzten Goldgeflimmer-Vorhang kritteln aber sonst keine Abstriche bei der Produktion. Alles stimmig, ein ausgewogener, kurzweiliger Abend nicht nur für Theater- sondern durchaus auch Filmfreunde."

Darüber konnte ich zwar mit anderen Zuschauern schon trefflichst streiten, aber dennoch - ich finde es gelungen.
#10 Sirk the East, Leipzig: wühlt auf, bürstet gegen den StrichMalte 2011-05-27 02:10
@ Thomas Pannicke
"erschreckend leer" fand ich es nicht. Allgemein ist es aber wohl wirklich so, daß die Leipziger es lieber gediegen und ruhig haben. Was Herr Briegleb in der Süddeutschen Zeitung geschrieben hat, ist schon sehr gut beobachtet. Das Leipziger Theater wühlt auf, bürstet gegen den Strich, stellt Theater selbst in Frage. Es wird vom Sektpublikum als Störenfried empfunden. Das junge Publikum geht an einem Abend wie gestern dann auch lieber mal in den Biergarten als in Meyers Ostmelodrama. Da machen es die Dresdner schon "richtig", die ihr jahrzehntelanges Stammpublikum weiter mit Theatertheater narkotisieren. Das regt nicht auf, das regt nicht an, da kann man sich am nächsten Tag noch bildungsbürgerlich geben und sich damit brüsten, im Theater gewesen zu sein. Was ist da eigentlich trauriger?
#11 Sirk the East, Leipzig: wenig Kenntnis123 2011-05-27 03:10
lieber malte, es ist ja wunderbar, daß sie ihr theater so in den himmel heben...geht das nur, indem sie dresden heruntermachen? aus ihren worten spricht leider keine große kenntnisse von dem theater in dresden.
#12 Sirk the East, Leipzig: Dresdner GediegenheitMalte 2011-05-27 11:52
Oh, lieber 123, da kennen Sie mich besser als ich mich selbst. Ich bin Dresdner, wohne in Dresden, war recht häufiger Theaterbesucher hier und kann mit der Gediegenheit, in der es sich vor allem das Publikum hier bequem macht, nichts anfangen. Wo bitte mache ich da was runter????
#13 Sirk the East, Leipzig: mit Vergangenem argumentierenFrieda 2011-05-27 18:55
Lieber Malte,
ein Dresdner Stammpublikum gibt es doch jetzt schon zwei Jahre nicht mehr, bzw. langsam wohl wieder ein neues, aber sehr wohl jüngeres Stammpublikum. Vielleicht sollten Sie sich lieber mal wieder ein Bild von der Situation machen, als mit Vergangenem zu argumentieren...
#14 Sirk the East, Leipzig: Transferzeit für TheaterKarsten 2011-05-27 19:04
@Malte: wann endet eigentlich die Transferzeit für Theater? Ich denke, Leipzig würde das CT ablösefrei hergeben und dafür das Staatsschauspiel nehmen. Für die Fußballclubs dürfte dasselbe gelten. Fraglich nur, ob es dafür auch Mehrheiten in Dresden gäbe...
#15 Sirk the East, Leipzig: nicht hergebenAndreas 2011-05-28 09:05
Das Dresdner Publikum ist schon immer zahlreich in ihr Schauspiel gegangen, egal wie gut oder schlecht (besonders in der Vergangenheit) die Stücke waren. In Leipzig ist das leider anders, wenn man auf die letzten 20 Jahre zurückblickt (also auch in der Zeit vor Sebastian Hartmann). Wie schon #8 schreibt, gibt es wahrscheinlich in Leipzig kein ausreichend großes theaterinteressiertes Publikum.
@Karsten
Ich möchte das CT nicht hergeben, denn in den letzten 3 Jahren habe ich viele großartige und bemerkungswerte Inszenierungen dort gesehen.
#16 Sirk the East, Leipzig: guten Tag erwischtursel 2011-05-28 12:58
@karsten
exakt, karsten. der fussballvergleich geht genau auf. in sachsen sind inzwischen dresden, chemnitz und aue proficlubs - und leipzig? viel geld für nichts. dafür haben sie ja den citytunnel, die stadtwerke, die henri-maier-nachzahlungen undundund - und ein schauspielhaus ohne zuschauer. viiiiieeeeeellll heisse luft in der messestadt.
ps: ich war auch in der sirk premiere und bin inzwischen noch viel leerere vorstellungen gewohnt. da hatte er briegleb doch noch einen guten tag erwischt, oder?
#17 Sirk the East, Leipzig: Wie es sinkt und klingtMalte 2011-05-28 16:46
@13, 14, 16
Das sind ja gehaltvolle Beiträge! Da haben die Dresdner Altabonnenten aber mal eine Kommentarlawine organisiert. So brechend voll, wie das im sterilen Dresden auch immer ist, habt ihr bestimmt keine Karten mehr bekommen und vertreibt euch jetzt die Zeit mit dem Bashing anderer Häuser. Ich bin beeindruckt, vor allem wie viele von euch auf einmal in Leipziger Premieren sitzen, wo da doch alles so furchtbar ist. Dresden wie es sinkt und klingt.
#18 Sirk the East, Leipzig: Sachsenweit Spitzetom 2011-05-28 18:37
Ich bin auch erstaunt, wer alles in der Premiere dieses grottigen Abends gesessen haben will, wo doch selbst an dem Abend etliche Plätze leer standen. Und dass es in Leipzig kein theaterinteressiertes Publikum gibt, halte ich für ein Gerücht bzw. Unwissen. Es gibt in der Stadt mehr Spielstätten für professionelles Theater und von der Amateurtheaterszene brauchen wir gar nicht erst sprechen. Die ist in Leipzig sachsenweit die größte.
#19 Sirk the East, Leipzig: Sachsenwand? pasquale 2011-05-28 20:48
@ tom: Als Intimkenner der Freien Szene kennen sie sich mit grottigen Abenden ja sicher bestens aus. Wer will da noch widersprechen. Sachsenwand statt Sachverstand. Gähn.
#20 Sirk the East, Leipzig: divergierensarah 2011-05-29 02:14
16
ja man muss einen guten theaterabend erwischen,
bei einem schlechten theaterabend hat man eben pech gehabt.
daher divergieren theaterabende derselben aufführungen oft,
und so auch die kommentare hier...
#21 Sirk the East, Leipzig: Theater runterschreibenMorton Declare 2011-05-29 14:58
Alle die Leute, die ein Theater hier runter schreiben und ein anderes dafür hoch, egal jetzt welches, die sollten mal überlegen, ob sie den urdemokratischen Gedanken von Theater verstanden haben. Und scheinbar bemessen viele gutes Theater immer noch vor allem dran, ob eine Vorstellung voll ist und wie gut die Kritiker 1, 2 und 3 unter hunderten Zuschauern die Vorstellung fanden. Ob jetzt pro Leipzig, Dresden, Berlin oder contra, der eine oder andere offenbard hier echt ein Mangel an Grundverstand. Alle trotzdem ein schönen Sonntag.
#22 Sirk the East, Leipzig: wie heißen die Lieder?willichdekadentseintrinkeichimcentraltheaterwasser 2011-07-12 22:34
Weiß jemand, wie die Lieder (abgesehen von "Zero") heißen? Es gab ein sehr trauriges Lied, das mir wirklich gefallen hat.
Wer kann mir weiterhelfen?

Vielen Dank!

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