Wie auch schon in Bosnien-Herzegovina und im Kosovo, am Horn von Afrika und vor dem Libanon. Serbien wurde vor 15 Jahren "nur" deutsch-rot-grün aus der Luft bombardiert.

Manchmal sterben Deutsche am Einsatzort. Die zurückkehren, sind auch nie ganz unverletzt – leiden zum Beispiel an PTBS, an "post-traumatischen Belastungsstörungen". Amerikaner kannten die schon länger, und ihrer Wissenschaft verdanken inzwischen auch deutsche Ex-Soldaten das Wissen um die Krankheit, die zum Tode führen kann: um den Krieg, der Krüppel macht. Aus allen.

Salzsohle in Stahlpfannen

Für das Deutsche Theater in Göttingen (und mit dessen tatkräftiger Beteiligung durch Technik und Ensemble) hat die werkgruppe 2, eine freie Gruppe vor Ort, in Befragungen von noch aktiven und aus dem Dienst geschiedenen Soldaten Eindrücke vom Einsatz gesammelt. Die in Göttingen bereits mit einem Projekt über das nahe gelegene Grenzdurchgangslager Friedland nachhaltig aufgefallene Regisseurin Julia Roesler hat daraus einen ebenso eindrucksvollen wie beunruhigenden, in mancherlei Hinsicht schwer erträglichen Theaterabend geformt – in grandiosem Ambiente, dem leeren Magazin von Luisenhall, der letzten noch arbeitenden "Pfannensaline" weltweit, wo nebenan die aus 500 Metern empor strömende Sole voller Salz und Mineralien in riesigen Stahlpfannen zu Salz geköchelt wird. Aus vielen Ecken dieses rätselhaften Ortes rufen und raunen die Soldaten, unterstützt von einem kleinen Knabenchor, wie Untote hervor: 100 Mann und ein Befehl. Und ein Weg, den keiner will.

In Göttingen versammeln sich Nikolaus Kühn und Andreas Jeßing, Martin Schnippa, Karl Miller und Leif Scheele mit der Zeit (und wie zu einer Voodoo-Beschwörung) im Kreis des Publikums, das um einen Patronenhülsenhaufen herum hockt. Sie erklären uns, was diese Hülsen sind, führen Gasmasken vor, teilen Bier aus, wenn gleich die Lager-Fete beginnt, einer bittet die Damen im Kreise zum Tanz. Hundsgemütlich können sie sein, diese Soldaten – aber Monstren sind sie eben auch, die das eigene Tun reflektieren bis jenseits der Schmerzgrenze.

Fleischgewordenes Videokillerspiel

Sie sehen und kennen den Tod und die eigene Hilflosigkeit vor ihm, sie töten ohne Unterschied und Bedenken, wenn sie es für nötig halten; sie sind krank seit dem Einsatz, eingestandener- und erklärtermaßen. Sie haben sehr viele Motive parat für das, was sie tun: olle Kamellen zum Teil (wie: Bundeswehr bringt Ausbildung, schnell gutes Geld und berufliche Perspektiven), aber auch neuere Sehnsüchte (wie: fremde Länder kennen lernen und Lust auf Abenteuer, auf Bewährung als Mann). Und sie haben (was das mit Abstand Beunruhigendste ist) einen politischen Horizont, der derart deformiert ist, dass er von offener Schizophrenie kaum zu unterscheiden ist.

  Nikolaus Kühn, Leif Scheele, Andreas Jeßing

© Isabel Winarsch

Sie glauben "der Politik" und "den Politikern" jede Propaganda – und beschweren sich hinterher, dass sie im Einsatz und danach "von oben" im Stich gelassen werden. Sie werfen "Frau Doktor Merkel" Ahnungslosigkeit vor und bewegen sich selbst in der Fremde martialisch wie die Axt im Walde, wie das fleischgewordene Videokillerspiel.

Sie verstehen nie den mörderischen Widerstand, der ihnen entgegen steht und beschweren sich über die hasenherzige Blümchenkaffeepolitik aus Berlin. In diesen neuen Deutschen brodelt obendrein unterschwellig ein Maß an politisch unterstützter Selbstüberschätzung und privat forciertem Fremdenhass, der allemal ausreichen würde, um sie in Friedenszeiten unter strenge Beobachtung zu stellen, von Polizei, Psychiatrie und Verfassungsschutz.

So traurig und tragisch das ist – aber immer wieder hat der tote Tucholsky recht: Soldaten sind Mörder, potenziell; und Mitleid mit ihnen fällt wirklich schwer. Aber trotz allem sind sie doch auch die netten Jungs von nebenan, die seit einiger Zeit in der Öffentlichkeit Uniform tragen sollen, sogar den Kampf-Dress, und freitags wie Sonntags immer wieder neben uns im ICE sitzen. Womöglich wäre jeder von ihnen eine Zeitbombe wie Frank und Bernd, Matthias, Klaus und Hendrik – wer fühlt sich "sicher" mit ihnen?

Arme Schweine im Globalisierungsgefüge

Und wo ist der politische Militär (oder mit militärischer wie kommunikativer Klugheit begabte Politiker), der in diesem neuen Krieg wieder nachdenken wollte über den "Bürger in Uniform"; der dafür sorgen hilft, dass die in diesem Einsatz lebensgefährdeten jungen Männer nicht zugesülzt werden mit gefährlichen Polit-Phrasen wie "Deutschland wird am Hindukusch verteidigt"; der hilft bei der Unterscheidung zwischen Landesverteidigung und Weltmachtambition. Die Göttinger "Soldaten" sind ja nur so krank wie Gesellschaft, die sich ihrer bedient, um eine politisch strittige Rolle zu spielen im Gefüge der globalisierten Welt; sie sind arme Schweine, und manchmal sind sie selbst schuld daran.

Gegenüber vom Ausgang der Salinenhalle liegt ein einsamer Kranz: von einem Veteranen-Verein; für einen, der vor zwei Jahren in Afghanistan starb.

Soldaten – ein szenisch-musikalischer Einsatzbericht
Recherche Anna Gerhards, werkgruppe 2
Inszenierung: Julia Roesler, Musikalische Leitung: Insa Rudolph, Bühne: Nicola Antonia Schmid, Kostüme: Julia Schiller, Dramaturgie: Anna Gerhards, Textfassung: Julia Rosler, Isabelle Stolzenburg.
Mit: Andreas Jeßing, Nikolaus Kühn, Karl Miller, Leif Scheele, Martin Schnippa, Bernhard Mewyer (Musik) und einem Knabenchor.

www.dt-goettingen.de
neu.werkgruppe2.de

Mehr lesen? Am Potsdamer Hans-Otto-Theater untersuchte Clemens Bechtel im Januar 2011 in Potsdam - Kundus Hintergründe und Fallout des Afghanistan-Krieges. Alles über Julia Roesler auf nachtkritik.de im Lexikon.

Kritikenrundschau

Von einem intensiven, beunruhigend ruhigen und konzentrierten Abend spricht Hartmut Krug in der Sendung Kultur heute vom Deutschladfunk (25.6.2011). Dazu trägt aus Kritikersicht auch die bedrückend-uneindeutige Atmosphäre bei, in der die Inszenierung angesiedelt ist. Die verhandelten Themen und Fragen um das Soldat-sei werden, so Krug, "nicht anklagend, nicht effekthascherisch, nicht mit äußerlicher Beeindruckungsgestik" vorgestellt, sondern "in einem ruhigen szenischen Nachdenken". Auch liefere das "Inszenierungsmaterial" kein uniformes, "sondern ein vielfarbiges Soldatenbild". Mal setzten "sich die Schauspieler zwischen die Zuschauer, dann wieder wandern sie durch den Raum, ziehen sich Uniformen an und denken über den Sinn und den Erfolg von sogenannten Hilfseinsätzen nach. Zwischen die Erzählungen der rohen Kriegserfahrungswelt werden als Kontrapunkt einige Lieder gestreut, gesungen von zarten Knabenstimmen."

Nicht minder beeindruckt zeigt sich Telse Wenzel im Göttinger Tageblatt (27.6.2011). Die Arbeit sei "nicht nur künstlerisch bemerkenswert, sie leistet auch gesellschaftspolitisch einen herausragenden Beitrag". Wie eine "Therapiesitzung" sei das Geschehen arrangiert; das Publikum rücke nah an die Figuren heran. "Dass die Männer Schauspieler sind, gerät in der 90-minütigen Vorstellung in Vergessenheit. Ihr Spiel ist naturalistisch und das ist eine der Stärken der Inszenierung." Sie sprächen "(e)motionslos, hart und monoton". Zu den "verdrängten und verschütteten Gefühlen" der Soldaten dringe die "musikalische Parallel-Ebene vor"; wobei das Mitwirken einiger "Mitglieder des Göttinger Knabenchors" einem "Geniestreich" gleichkäme.

"Karg ist das Bühnenbild (...), dezent, aber wirkungsvoll die Musik (...), was den starken Texten umso mehr Wirkung verleiht", schreibt Udo Angerstein (Hessische/Niedersächsische Allgemeine Zeitung, 27.6.2011). Und das seien keine Texte, "die sich jemand ausgedacht hat, das sind reale Erlebnisse". Manchmal merke man selbst den Schauspielern an, "wie schwierig es ist, Distanz zu wahren". Als der Beifall einsetzte, sei es fast wie eine Erlösung gewesen. "Beklemmend, berührend und sehr beeindruckend" sei dieser Abend.