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Tanz der Hormone

von Thomas Askan Vierich

Wien, 29. Oktober 2011. Hier wird gesoffen, geknutscht, gekotzt und gepinkelt. Und sehr viel gerauft. David Böschs Interpretation der klassischsten aller Liebesgeschichten ist Punk. Ordinär, rauh und jung. Die Dame mit den goldenen Ohrringen am Nebensitz verzog während der ganzen Vorstellung kein einziges Mal ihre gelifteten Gesichtszüge. Andere prusteten laut los, wenn Mercutio, Romeo und Benvolio dem Tybald den Stinkefinger zeigten.

David Bösch hat "Romeo und Julia" 2004 schon einmal in Bochum inszeniert. In Wien wollte er nun die "Leidenschaft und Unbedarftheit von damals wiederfinden", wie er im Programmheft erklärt. Das ist ihm gelungen. Selten hat jemand den Tanz der Hormone von Verliebten so frisch und glaubwürdig auf die Bühne gebracht. Diese Julia (Yohanna Schwertfeger) ist wirklich noch keine 14, wie es bei Shakespeare ausdrücklich steht. Wie ein trotziges Kind wartet sie ungeduldig auf die Wiederkehr ihres Romeo (Daniel Sträßer). Ist er dann da, schwankt sie zwischen zärtlicher Unsicherheit und kecker Verführung. Sie lässt sich willig hinreißen von der aufregenden Entdeckung der Liebe. Ihr Balkon ist ein gläserner Fahrstuhl, der mit ihr nach oben gefahren ist. Dort steht sie und spielt mit Romeo, der unten wie ein rolliger Kater im Wasser plantscht. Sie streckt ihm ihren nackten Fuß zum Kuss entgegen, dann versteckt sie sich wieder hinter der Gardine. Zweimal reißt sie ihr Nachthemd hoch, um Romeo ihr Höschen zu zeigen.

"Ich dich auch"

Daniel Sträßer studiert noch Schauspiel am Mozarteum in Salzburg. Er wurde vom Dramaturgen des Burgtheaters bei einem Gastspiel in Hamburg entdeckt. Bei seinem Debüt an der Burg ist ihm keinerlei Nervosität anzumerken. Sein Romeo ist ein temperamentvoller junger Mann, sehr körperbewusst gespielt. Manchmal fuchtelt er etwas ausgiebig mit den Armen – aber mein Gott, er ist halt verliebt. Immer wieder rennt er durch das flache Wasser, dass es nur so spritzt. Wild steht sein nasses blondes Haar vom Kopf ab, und er wirkt wie der junge Campino, wie der Frontmann einer lustigen Punkband.

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Julia (Yohanna Schwertfeger) lockt Romeo (Daniel Sträßer), © Georg Soulek

Lustig und punkig geben sich auch seine Kumpels Mercutio (Fabian Krüger) und Benvolio (André Meyer), auch wenn sie aus gröberem Holz geschnitzt sind. Der betrunkene Mercutio kotzt in hohem Bogen und sagt am Ende "Das Beste kommt noch", während Benvolio an eine Wand pinkelt und danach seinen Urin mit dem Ärmel abwischt. An solchen Stellen leidet die Dame mit den goldenen Ohrringen sehr. Muss das wirklich sein? Müssen vielleicht nicht, aber können. Denn diese Szenen sind auch bei Shakespeare durchaus derb – halt verpackt in wohlgeformte Verse. Die in Brasch/Böschs Version weniger wohlgeformt, aber witziger, weil zeitgenössisch ausfallen. Wenn sich Romeo und Julia ihre Liebe gestehen, klingt das so: "Drei Worte, Romeo." "Ich dich auch." "Was?" "Nix." Mercutio, Benvolio und Tybalt sind indes jugendliche Raufbolde, die eher ungewollt Romeos Junggesellenabschied feiern. Die bösen Buben greifen sich ständig in den Schritt und liefern sich ausufernde Degengefechte. Wie in einem Actionfilm, nur ohne digitale Tricks. 

Komödie statt Tragödie

So wird aus einer 400 Jahre alten Tragödie eine sehr zeitgenössische Komödie. Das Drama der verfeindeten Familien, das eine Liebe zwischen Romeo und Julia unmöglich macht, tritt in den Hintergrund. Dafür bekommen die beiden Liebenden viel Raum, um die Hormone tanzen zu lassen. Eine urkomische und auch anrührende Szene ist eine reine Erfindung Böschs: Fabian Krüger als Mercutio sitzt verkatert am Bühnenrand und formt aus einem Taschentuch eine Puppe, die er Romeo nennt. Mit ihr führt er ein Zwiegespräch, in dem es um Freundschaft unter jungen Männern geht. Denn Mercutio ist auch eifersüchtig auf Julia, die ihm seinen Romeo wegnimmt. Ihm bleibt nur sein reichlich grober Gefährte Benvolio.

Auch Burg-Urgestein Ignaz Kirchner hat als halbseidener Vater Julias einige schöne und befremdliche Auftritte: Diesen ständig kichernden Capulet kann man eigentlich nicht ernst nehmen. Seine durchgängig betrunkene Frau (Petra Morzé) nennt er "Mutti" und behandelt sie wie eine Hausangestellte. Doch als er Julia recht harsch dazu zwingt, den blassen, aber reichen Paris zu heiraten, muss man ihn doch ernst nehmen. Denn der kichernde Papa kann sehr böse werden. Die betrunkene Mutti steht hilflos stammelnd daneben.

Rotzige Leidenschaft

Am Ende kommt alles, wie es bei Shakespeare kommen muss: Das Drama nimmt seinen Lauf. Nach den ausgedehnten Bade-, Rauf- und Kampfszenen fällt dieser Teil des Abends recht knapp aus. Und so bleibt der Schlusssatz – angeblich Böschs Lieblingssatz von Shakespeare – trotz aller Toten ein wenig unbegründet stehen: "Da ich dich schön und strahlend mir gedacht, bist du doch dunkel, wie die Hölle, schwarz, wie die Nacht." Zwar tragen alle Darsteller schwarze bis dunkle Kostüme, ist auch die Bühne meist schwarz – dennoch war dies kein schwarzer oder auch nur tragischer Abend. Julia, Romeo und dessen kampfeslustige, trinkfreudige Freunde hatten viel jugendlich-ungestümen Spaß, der leider nur kurz anhielt. Tybalt ersticht Mercutio und anschließend Romeo Tybalt. Aber so ist das halt, wenn die Kinder nachts um die Häuser ziehen, zu viel trinken, zu schnell küssen und die Eltern betrunken ihre Aufsichtspflicht verletzen.

Hat Shakespeare das so gemeint? Oder David Bösch? Immerhin ist es Bösch und seinem Ensemble gelungen, diese doch recht ausgenudelte Liebesgeschichte mit rotziger Leidenschaft neu zu beleben.

Romeo und Julia
von William Shakespeare
Deutsch von Thomas Brasch
Regie: David Bösch, Bühne: Volker Hintermeier, Kostüme: Su Bühler, Licht: Friedrich Rom, Kampfszenen: Klaus Figge, Dramaturgie: Klaus Missbach
Mit: Daniel Sträßer, Yohanna Schwertfeger, Branko Samarovski, Fabian Krüger, André Meyer, Daniel Jesch, Ignaz Kirchner, Petra Morzé, Franz J. Csencsits, Gerrit Jansen, Brigitta Furgler

www.burgtheater.at


Mehr zu David Bösch: Im Vorfeld seines Berlin-Debüts mit Grillparzers "Das Goldene Vließ" am Deutschen Theater im Oktober 2009 porträtierte Christian Rakow den Regisseur.

 

Kritikenrundschau

Martin Lhotzky erinnert in der Frankfurter Allgemeinen (31.10.2011) zuerst an Böschs Bochumer "Romeo und Julia"-Inszenierung von 2004: "So luftig, leicht und locker hat man das Liebesdrama selten an einem neueren deutschsprachigen Theater gesehen." Beim Wiener Aufguss mit demselben "Planschbecken mit Springbrunnen" und den wieder "ausufernden Fechtszenen" sieht Lhotzky "eine recht schöne, kurzweilige Inszenierung", ein "Stück von David Bösch nach einer Idee von William Shakespeare. Oder bestenfalls 'Romeo & Juliet for Dummies", also fürs Theater der Jugend. Sehr nett, aber zu klein für die große Bühne."

David Bösch behalte bei seiner Inszenierung "das Fixe der Jugend und die Verflixtheit des Schicksals immer klar im Auge", meint Norbert Mayer in der Presse (31.10.2011). Bösch modernisiere den Text "in Nebenbemerkungen aufs Gröbste und lässt es rocken", doch es bleibe, "oh Wunder (…), das Wesentliche von Shakespeare erhalten." Auch deshalb, weil die Aufführung "von tollen Charakterdarstellern getragen" werde. Yohanna Scwertfeger etwa beitze als Julia nicht nur "den natürlichen Hang zur Tändelei", sondern auch "schöne Ernsthaftigkeit"; und Daniel Sträßer spiele seinen Part des Romeo "mit großer Leichtigkeit und schwerem Gemüt, himmelhoch jauchzend und zu Tode betrübt." Wenn Julia noch im Sterben ihre Lust aufs Leben heraus schreie, dann breche das einem das Herz.

Tatsächlich scheine es das zu geben: "eine Inszenierung von Romeo und Julia ohne besondere Vorkommnisse", schreibt Ronald Pohl im Standard (31.10.2011). Gelegentlich verströme "die Produktion mit ihrem berufsjugendlichen Furor die Atmosphäre einer Clerasil-Werbung." Die Entscheidung David Böschs, "für die Wahrnehmungsweise verliebter Kinder zu votieren, zeitigt nur wenige interessante Ergebnisse. Die Erkenntnis, dass Liebe die menschliche Vernunft zu fatalen Aussetzern provozieren kann, steht ihm eher nicht zu Gebote." Pohl stört sich auch an "der Manier der Protagonisten, hinter jede Bekundung ein Ausrufzeichen zu setzen", räumt aber immerhin ein, dass die Fechtszenen "mustergültig choreografiert" seien.

"Die Botschaft kommt an, allein: Es fehlt der Glaube", schreibt Christine Dössel in der Süddeutschen Zeitung (03.11.2011). Wie man überhaupt bei diesem "lauwarmen Inszenierungs-Aufguss des zum Berufsjugendlichen herangereiften David Bösch" schon sehr reinen Herzens und naiven Glaubens und idealiter wohl pubertierender "Romeo und Julia"-Erstseher sein müsse, um ihm etwas von dem abzugewinnen, was Shakespeares Tragödie zur berühmtesten Liebesgeschichte aller Zeiten mache: "diese emotionale Glut und Wut und Unschuld des Herzens, diese Unbedingtheit der Gefühle", die einen hineinschleudere in den Glückswirbel und Unglücksstrudel des Stücks. Großes Gefühlskino à la "Shakespeare in Love" sei Böschs Bochumer "Romeo und Julia" gewesen, schreibt Dössel – doch nun, in Wien, fehlten das Herzblut, die Atmo, der Pulsschlag des Glücks: "Verloren ging die Unschuld des ersten Mals." Bösch habe als impulsiver, sensitiver Stürmer und Dränger begonnen. Jetzt sehe man einen "Wirkungsmechaniker und Gefühlsroutinier" am Werk, der "Spaßtheater nach Maßstab" mache. Fazit: "Brav – ohne o."

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Kommentare

Kommentare  
#1 Romeo und Julia, Wien: VerwechslungMTP 2011-10-30 10:44
Schöne Einschätzung, die ich teile! Kleine inhaltliche Verwechslung: Es ist Benvolio (André Meyer), der an die Wand pinkelt, Mercutio (Krüger), der kotzt.

(Danke für den Hinweis! Ist korrigiert. Viele Grüße, Sophie Diesselhorst - Red.)
#2 Romeo und Julia, Wien: ausgenudelt?EMO 2011-10-30 12:02
Warum nennen Sie ROMEO UND JULIA eine "ausgenudelte Liebesgeschichte" ? Verwechseln Sie vielleicht das Stück mit manchen Inszenierungen?
#3 Romeo und Julia, Wien: gegen Modernisierungvicki 2011-10-30 12:44
lieber emo! weil hochkulturemos wie Ihnen, hier bei nachtkritik jetzt endlich auch die vorlagen um die ohren fliegen. ich bin ja auch gegen modernisierung, aber sagen Sie das mal den gelifteten im auditorium. die legen sich doch nicht unters messer um anschließend eine werktreue inszenierung zu sehen.
#4 Romeo und Julia, Wien: was meinte das Publikum?LOL 2011-10-30 12:55
Und wie war die Publikumsakzeptanz? Haben geliftete Urgesteine das öffentliche Pinkeln und Kotzen goutiert oder nicht?
#5 Romeo und Julia, Wien: Benvolio und MercutioLektor 2011-10-30 13:11
Lieber Rezensent,

bitte nehmen Sie sich doch für eine Kritik die Zeit, sich den Inhalt des zu besprechenden Stückes noch einmal kurz zu vergegenwärtigen. Weder bei Shakespeare noch in Böschs Inszenierung wird Benvolio von Tybalt erstochen. (...)

(Lieber Lektor, danke für den Hinweis - da hat auch die Redakteurin geschlafen, die das jetzt korrigiert hat. Mit freundlichen Grüßen, Sophie Diesselhorst - Red.)
#6 Romeo und Julia: nochmal Verwechslunghe 2011-10-30 13:24
Herr Vierich,

das kann doch jetzt wirklich nicht sein, dass Sie in Ihrer Kritik zweimal Mercutio und Benvolio verwechseln! Das eine Mal, siehe oben, beschreibt MTP Ihren Aussetzer, das andere Mal aber und viel einschneidender: Die von Ihnen ausführlich beschriebene Szene - verkatert am Bühnenrand und ein Taschentuch formend, das er Romeo nennt um mit ihm Zwiesprache zu halten - die Figur, die das gespielt hat, war natürlich MERCUTIO, also Fabian Krüger, und nicht Benvolio!
Ist mir schleierhaft, wie Ihnen so etwas passieren kann, sicher ist aber, dass es nicht passieren darf! Ich meine, wenn Sie sich ernst nehmen und wir es auch tun sollten, dann müssen zumindest die einfachsten Parameter stimmen.
#7 Romeo und Julia, Wien: Verwirrung geklärtnachtkritik_Redaktion 2011-10-30 13:32
Liebe Kommentatoren,

die Mercutio/Benvolio-Verwirrung ist jetzt behoben und geklärt - ich bitte Sie, dem Autor und der Redaktion diesen Fehler zu verzeihen und nicht mehr weiter drauf rumzureiten.

Mit freundlichen Grüßen, Sophie Diesselhorst
#8 Romeo und Julia, Wien: alte Suppenho 2011-10-30 13:34
schon Katharina Thalbach lie0 die Hexen in Macbeth in den Achtzigern in der Werkstatt des Schillertheaters an die Wand pinkeln. Und am Maxim Gorki Theater wurde vor ein paar Jahren auch schon Romeo und Julia nach Neukölln versetzt. Also nix Neues an der Front - alte
Suppe in ..hm.. leider sogar alten... Dosen...
#9 Romeo und Julia, Wien: ohne Shakespearegrab 2011-10-30 13:39
Romeo und Julia ohne Shakespeare. Die Rolle der Julia auf ein Nichts gekürzt, erschöpft sich in Kleinmädchengehopse und einigem schrillen Aufschreien, Romeo darf ein bisschen mehr reden, gewinnt aber dadurch auch kein Profil.Papa Capulet kämpft mit der Souffleuse um seine wenigen Textzeilen, Mutti Capulet torkelt stumm auf der ganzen Bühne rum. Die Prolo-Rapper Mercutio und Benvolio proben(35 Minuten lang)Fechten für Ihren Supertalent-Show Auftritt,das Ganze eingerahmt von unverständlich genuschelten Monologen des Fürsten. Das soll jung und modern sein? Ist es leider garnicht.
#10 Romeo und Julia, Wien: viel Applausthomas a. vierich 2011-10-30 13:58
liebe LOL,
die Gelifteten waren not amused, haben aber stoisch ausgehalten. Am Ende gab es viel Applaus für die Schauspieler, insbesondere für Fabian Krüger als Mercutio und Daniel Sträßer. Aber auch einige deutliche BUhs für David Bösch.

und geschätzter "Lektor",
Sie haben recht, ich habe Mercutio und Benvolio durchgängig verwechselt, was mir morgens um halb drei dann nicht mehr aufgefallen ist.
#11 Romeo und Julia, Wien: wie in Bochum2004 2011-10-30 14:45
Klingt, als hätte sich die Bochumer Inszenierung nicht wirklich verändert...
#12 Romeo und Julia, Wien: unbrisantSerge 2011-10-31 16:20
@10: Nein, es gab NICHT sehr viel Applaus für die Schauspieler. Zumindest nicht gemessen am üblichen Premierenapplaus im Burgtheater. Wenn der Einzelapplaus nur einmal durchläuft und die Schauspielerin der Julia in "Romeo und Julia" kein einziges Bravo bekommt, dann ist das ein Misserfolg. Was ja der Kritik zu Recht egal sein kann. Aber: Ich bin unter 40 und ungeliftet und fand die Aufführung läppisch und veraltet. Und obwohl ich mich dennoch über die leidenschaftliche und sympathische Kritik von Herrn Vierich freue, so verstimmt mich gleichzeitig der - wie soll ich sagen - "ankumpelnde" Tonfall in den augenzwinkernden Beschreibungen der Sitznachbarin. Es entsteht dadurch nämlich - sicher zu Unrecht - auch der Eindruck, man wolle dieser Aufführung durch Spott über die mangelnde Offenheit des ach so konservativen Burgtheater-Publikums zu einer Brisanz verhelfen, die sie gar nicht hat. Zumal wenn man bedenkt, daß dieses Publikum die tatsächlich originellen Aufführungen von Schleef, Schlingensief, Stemann u.a. durchaus zu schätzen wußte. Auf mich wirkt das zumindest ein bisschen so... Aber noch ein Wort zum Burgtheater-Spielplan: Im großen Haus gibt es in dieser Saison 5 Premieren. "Immer noch Sturm" erlebt im Burgtheater Monate nach der Premiere in Salzburg eine Handvoll Aufführungen durch das Ensemble des Thalia Theaters Hamburg. So etwas nannte man früher "Gastspiel". Und die Premiere von "Romeo und Julia" hätte man früher "Wiederaufnahme mit einigen Umbesetzungen" genannt. Es bleiben also 3 echte Premieren in der Burg. Das ist doch etwas schmal.
#13 Romeo und Julia, Wien: die anderen SpielstättenMTP 2011-11-01 02:46
Na ja, lieber Serge, das betrifft ja nur das große Haus. Die anderen drei Spielstätten beherbergen ja auch Premieren, die da dazuzuählen sind.
#14 Romeo und Julia, Wien: VIVA-RomantikErnst 2011-11-01 05:58
Kann mich Serge nur anschließen. Ich empfand den Abend insbesondere aufgrund seiner erschreckenden Leidenschaftslosigkeit schlecht. Von Liebe und Tod keine Spur, von der Maßlosigkeit der Gefühle nichts. Ronald Pohl hat's ganz gut auf den Punkt gebracht, wenn er von der Atmosphäre einer Clearasil-Werbung spricht. Ich selbst mußte immer wieder an Anfang-2000er-Boygroup-Musikvideos denken. Irgendwie ja schön und so, wenn sich da zwei junge Leute liebhaben - aber das ist eine VIVA-Romantik, die etwas Ungestümem wie der Jugend niemals gerecht wird. Zumal ich den Abend abgesehen davon für Bösch-Standards ästhetisch aufs Enttäuschendste belanglos fand.
#15 Romeo und Julia, Wien: es fehlt an todesmutigen Regie- und RaumkünstlernSerge 2011-11-01 16:02
@13: Natürlich, Sie haben recht, was die Gesamtzahl angeht. Das Kasino ist dafür stärker bespielt. Ich habe aber den Eindruck, es fehlt in der Direktion Hartmann an "todesmutigen" Regie- und Raumkünstlern, die diesen riesigen Burgtheater-Raum füllen wollen und können. Ich nehme die schwindende Anzahl der Premieren im großen Haus dafür als weiteres Indiz und finde das schade.
#16 Romeo und Julia, Wien: warum als Premiere getarnt?Bochumer 2011-11-03 13:38
Mir erschließt sich auch nicht, wieso ein Haus wie das Burgtheater eine Inszenierung von 2004 mit Umbesetzungen wieder als Premiere ins Programm nimmt. Dass man sowas als Privattheater macht, weil eine Inszenierung sehr erfolgreich gelaufen ist, und man das Geld braucht und v.a. die Mittel für neue Arbeiten nicht hat, würde ich ja noch einsehen. Aber die Burg?
#17 Romeo und Julia, Wien: Musikinfo erbetenttt 2011-11-17 18:18
Wer ist das Lied aus Romeo und Julia in Wien Burgtheater??? Bitte???
#18 Romeo und Julia, Wien: prompte Musik-Antwort@ttt 2011-11-17 18:51
The Notwist mit "Consequence"
#19 Romeo und Julia, Wien: wer da nicht mitfühltChris 2011-11-18 15:49
als einiges unter dem Burg-Altersdurchschnitt bejahrter Wiener richte ich mich schon lange nicht mehr nach der Reaktion ebendieses Publikums - sondern eher nach dem der Abo-fernen Theatergänger, speziell auf den Stehplätzen: weitaus repräsentativer! Diese Inszenierung gefiel, zu Recht - das stumme Aufeinandertreffen der beiden zu "Consequence" (wiewohl das Wunschlied von Paris..) - wer da nicht mitfühlt! Kirchners Fingerschnippen - der Degen des alten Haustyranns sticht schmerzhafter als ein echter .. die Geschichte war hier und jetzt, auch ohne Video- und Nacktszenen, die anderswo modernes Theater definieren sollen
#20 Romeo und Julia, Wien: wunderbares LiedNiklas Ivanocic 2012-04-01 04:28
Wie heißt dieses wunderbare Lied was immer wieder eingespielt wurde? :-)
#21 Romeo und Julia, Wien: The Notwist sindsMTP 2012-04-01 10:34
@ Niklas Ivanocic: "Consequence" von The Notwist: www.youtube.com/watch?v=i1cLzAos6ng-
#22 Romeo und Julia, Wien: geflohenein enttäuschter zuschauer 2013-06-30 17:23
ich bin schon für moderne aufführungen, aber wenn auf der bühne "gekotzt", "gepinkelt", usw. wird, dann spricht man dem publikum doch jedwede fantasie ab. wir sind in der pause geflohen, ich habe mir vom burgtheater mehr erwartet!
#23 Romeo und Julia, Wien: Punkes ist ja immer 2013-07-01 07:12
es ist ja immer das selbe
es wird gesoffen auf der bühne, geknutscht und gepinkelt
und sehr viel geschlägert.
vieh herrlich jung
vieh herrlich rau und ordinär.
die klassische romeo und julia-liebesgeschichte ist ja punk.
eigentlich.
es ist immer wieder das selbe

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