Ist das nicht etwas merkwürdig? Ein Theater macht ein Festival, bei dem Preise vergeben werden, und lädt dazu seine eigene Produktion ein! Ich meine, die können ja machen, was sie wollen, aber das ist doch peinlich! Wenn es sonst nichts Interessantes gibt, lädt man halt nur sieben Inszenierungen ein. Oder man macht es nächstes Jahr umgekehrt: Da am Volkstheater sowieso fast nur junge RegisseurInnen inszenieren, lädt man sieben Eigenproduktionen und ein Gastspiel ein. Das kommt auch billiger...

Es gibt einen Preis, dieser Preise wird durch Direktwahl vom Publikum nach den Vorstellungen ermittelt, das Preisgeld von 2500 Euro erhält der Regisseur/die Regisseurin, also warum nicht eine Arbeit aus dem Repertoire zeigen ...

werden jetzt wegen "felix krull" alle anderen produktionen, die eingeladen sind, diskreditiert? wissen kolleg/innen 1 - 3 da wirklich von was sie reden. habt ihr die produktionen gesehen? und vor allem: ist "felix krull" so schlecht, dass die produktion auf dem festival nichts zu suchen hat? oder gibt es auch da keine inhaltliche untersetzung, sondern nur so ne art rtl II-reflex? warum haut ihr wegen spekulationen junge kollegen in die pfanne?
glückwunsch an die, die es betrifft!

Viel interessanter finde ich, dass das "radikal jung" Festival auch "radikal männlich" ist. Keine RegiseurIN. Und jetzt bitte keine Argumente, dass man nach künstlerischer Qualität und nicht nach Quote entschieden habe. - Oder vielleicht doch, dann wäre endlich mal wieder bewiesen, dass Männer eben die besseren Regisseure sind.

@ olympe
Dann will ich, da ich ja durchaus ein Freund des Friedens bin, den Punch mal in der Tasche lassen (ich bin nach eigener Einschätzung ohnehin kein guter Puncher), muss aber - noch ein wenig die Erbsen zählend - auch Marc, den Kollegen 3, in Schutz nehmen. Eigentlich war es nur Kollege Serge, der das Theater mit dem Verdacht der Eigenprotektion belegt hat.

@10: Sie haben recht, ist doch egal. Aber ein paar Sachen muss ich noch sagen:

@2: Das stimmt. Aber die Jury besteht zu immerhin einem Drittel aus dem Theater - in Person des Chefdramaturgen, der offenbar auch Festivalleiter ist.
@3: Das stimmt auch. Aber da diese Arbeit aus dem Repertoire sowieso die ganze Saison über gezeigt wird, ist die Einladung keine Einladung ("einladen" kann man ja nur etwas, was man normalerweise nicht hat) sondern eine Nominierung. Eine Nominierung dieser Produktion für einen Preis, den man selbst ausschreibt. Auch wenn der Preis letztlich durch das Publikum vergeben wird, so wird sein Gewinn durch die Nominierung erst möglich. Gesetzt den Fall, der "Felix Krull" gewänne den Preis, so ginge das Geld an den Regisseur. Gut. Aber: In diesem Fall würde das Volkstheater sich trotzdem in die eigene Kasse zahlen, und zwar in der einzigen Währung, die leider im Moment ausschlaggebend für den Erfolg eines Theaters ist: Publicity. Denn das Theater, das die Gewinner-Inszenierung herausgebracht hat, wird ja in den Medien auch genannt, nicht nur der Regisseur. Es bleibt dabei: Das Volkstheater nominiert sich selbst für einen Preis.
@4: "Tradition ist Schlamperei." (G. Mahler)
@5: Ich habe KEINE EINZIGE dieser Aufführungen gesehen. Das muss ich auch nicht, um trotzdem leise Kritik an den Nominierungs-Modalitäten zu üben. Und ich habe KEINE EINZIGE dieser Aufführungen diskreditiert. Auch nicht den "Felix Krull".

Das war's schon. Tschüss!

@4. Marlene Danke!

@serge

Der Preis wird nicht vom Volkstheater selbst, sondern vom Freundeskreis des Volkstheaters vergeben, was zumindest ein kleiner
Unterschied ist. Außerdem möchte der Freundeskreis mit dieser
Geldprämie junge Künstler fördern, was durch eine weitere,kleinere
Geldprämie für den zweiten und dritten zum Ausdruck kommt.
Aber es gibt bei diesem Festival soviel wichtiges wie z.B. die
Masterclass für junge Regisseure oder die Festivalzeitungen für
Nachwuchskritiker, da schenken Sie diesem Preis gestiftet vom
Publikum und gewählt vom Publikum wohl etwas zuviel Bedeutung.
Außerdem waren alle nominierten hauseigenen Inszenierungen aus
meiner Sicht zurecht beim Festival dabei. Da musste sich keine
vor den anderen Produktionen verstecken.

@F&F
da haben sie ja mal deutlich zur aufklärung beigetragen. der preis wird "vom publikum gestiftet"? aha.
und es ging doch überhaupt gar nicht um die qualität - so deute ich jetzt einfach mal ihren hinweis bzgl. "verstecken" - der produktionen, sondern um die art von theater-system. das finde ich wiederum schon bedenkenswert, statt mit einem simplen "danket dem erzeuger und beschweret euch nicht, denn es wird viel gutes damit getan" darüber hinweg zu gehen.

prinzipiell fände ich ja die freiburger "geiz-ist-geil"-variante auch für das radikal junge wünschenswert. quasi als willkommensgeld in der welt des theater-establishments, presented by eon. damit können sie ihrem team (ist ja schließlich ein festival ausschließlich "für junge regisseure" - ist das eigentlich nicht auch herbert fritsch?), das sie führten, ein paar wodka ausgeben und gut is'. (ohje, schon wieder ein alk-indiz in meinem posting)

liebe katie price! aus welcher familie sind Sie denn? ich vermute mal sehr stark, sohn aus reichem hause. Sie scheinen weder von trinkgeld, noch davon, daß man mit 2.500 mehr anstellen können muß, als eine nacht im adlon zu hausen eine ahnung zu haben. ich verstehe ehrlich gesagt auch nicht, warum nachtkritik ihre falschdarstellung über den freiburger wettbewerb hier passieren läßt.

lieber wolfgang behrens, danke für den frieden und die nette kommunikation. zum beitrag 3 habe ich eine andere meinung bzw. lese ich den letzten halbsatz doch recht tendenziös, was aber durch den fortgang des threads hier schon wieder überholt ist.
@ katie price: danke für die konkreten infos. 2.500 €! Meine Güte, wovon reden wir hier? Wahrscheinlicher ist, dass die Leitung des Münchner Volkstheaters mit der Juryauswahl hadert, hat sie doch für minimales Vielleicht-Geld, maximale Kritik und Spekulationen am Hals. Wer weiss, was man für nen Titelblatt von irgendeinem lokalen Event-Magazin bezahlen muss, der kann doch nicht ernsthaft glauben, dass man sich für dieses Preisgeld ernsthaft eine Nominierung für ein maximal national beachtetes Kleinfestival erschleicht. Das hat mit reichem Haus nix zu tun. Die Etaisierung eines Theaterhauses und der Monatsbedarf eines Freischaffenden sind einfach nur zwei paar unterschiedliche Stiefel.

@olympe: Ich verstehe das Ende Ihres Beitrags nicht und ebenfalls nicht, worauf Sie hinaus wollen. Vielleicht könnten Sie Ihre letzten drei Sätze nochmal etwas erläutern bzgl. der von Ihnen genannten Punkte "Nominierung", "reiches Haus" und "Monatsbedarf eines Freischaffenden".

Wenn sie glauben, dass sich die Investition der 7500 € Preisgeld für das Volkstheater nicht konkret lohnen, sondern sie aus freundlicher Gönnerschaft vergeben werden, dann ahnen Sie vielleicht nicht, wohin diese Investition zielt, nämlich nicht auf konkreten finanziellen Profit (Reinvestition), sondern nur auf Aufmerksamkeit. Hier geht es um Raum in den Zeitungen, um Kritiken, um die Betonierung der eigenen Position in der Theaterlandschaft mit Hilfe der so gerne herangezogenen Alleinstellungsmerkmale ("radikales, junges Theater"). Und indirekt wirkt sich diese Aufmerksamkeit dann auf das Ansehen des Hauses aus ("radikales, junges Theater") und damit auch auf das Ansehen des Intendanten, der Regisseure, der Schauspieler etc. (alle "radikal und jung"). Ob das dann so auch stimmt, spielt irgendwann gar keine Rolle mehr, denn das Festival heißt ja "Radikal jung" und tatsächlich befinden sich ja sogar einige aufregende Inszenierungen unter den eingeladenen, womit aber noch längst nicht gesagt ist, dass diese Arbeiten künstlerisch auch nur irgendetwas mit dem ausrichtenden Theater zu tun hätten. Eine Produktion wie "Hate Radio" würde Herr Stückl beispielsweise niemals produzieren. Damit schmücken will man sich dann damit aber schon.
Mir liegt es total fern hier die große Beschwerdekeule zu schwingen oder die Publicity-Praktiken des Volkstheaters zu verurteilen, denn so läuft das Geschäft ja und man kennt die Praktiken. Nur gibt es eine Ökonomie der Aufmerksamkeit, zu der – so zeigt das Beispiel Freiburg – anscheinend nicht gehört zu hinterfragen, für wen diese Preise wieviel bedeuten. Und in dieser Ökonomie herrscht ein Ungleichgewicht.
Aufschlussreich wäre in diesem Zusammenhang auch sich mal die Preis-Politik z.B. des Heidelberger Stückemarkts anzugucken. Interessieren würde mich etwa, ob der/die AutorIn, dessen Werk am Theater Heidelberg aufgrund einer Auszeichnung mit 10.000 Euro (?!) dann inszeniert wird, noch zusätzliche Tantiemen für die Uraufführung erhält. Ich behaupte mal: Nein! Und, schwupps, ist das Preisgeld futsch und man kann sich den Preis nur noch ans Revers heften. Weiß da jemand was Genaueres? Ist das so?

@katie price
"reiches haus" bezieht sich auf des posting von vicki, "der monatsbedarf eines freischaffenden" vergleichend auf das, was man mit 2.500 € als theatermacher machen kann, um seine existenz zu finanzieren, und was das gleiche geld im etat eines kulturbetriebs bedeutet. bei zweiterem nicht besonders viel, weswegen ich es immer noch abenteuerlich finde, dem volkstheater hier einflussnahme vorzuwerfen.
natürlich geht es um mehr als geld, sondern um bedeutung etc, welche ein veranstaltendes theater allerdings immer zieht, wenn es veranstaltet. da ist es egal, ob ein eigener beitrag dabei ist, oder nicht. ich finde das im übrigen völlig in ordnung, dass das so ist. das sind die legitimen mittel eines theaters, sich mittels seiner programmatik in der öffentlichkeit hervortun zu wollen. das ist sogar seine aufgabe. schließlich sind theater öffentliche medien und mit was sollen sie denn auf ihr publikum, auf die kritik, auf die presse etc zugehen, wenn nicht mit ihrem programm. da gehören festivals genauso dazu, wie andere spielplanpositionen. ich verstehe die aufregung ehrlich gesagt immer noch nicht und finde es immer noch schade um die anderen eingeladenen stücke, denen so gar keiner gratulieren mag und um die es auch mit keinem wort explizit geht.
wie ist das denn: lädt sich das münchner volkstheater denn jedes mal selber ein und kassiert auch regelmäßig ab? wenn das so ist, dann lohnt sich die debatte ja vielleicht, aber so?
@ maxim gorki: ruhig brauner. es ist halt einfach so, dass ich mich so gar nicht über das gleiche aufregen muss, wie sie. und die "theaterinternen und -immanenten zusammenhänge" beurteilen wir wohl auch verschieden. wer von uns beiden nun die grössere ahnung davon hat, wird wohl für immer ein geheimnis bleiben. wer weiss es besser, der/die weichspüler/in oder der/die verschwörungstheoretiker/in? ich hab da ja eine klare meinung zu - versteht sich.