Die Bühne: ein open space mit Ledersesseln zwischen hohen Häusern – New York, sagt die Lise, genau wie in New York. Backsteinmauern, hohe Fronten seitlich, Fenster. Durch eines fällt Licht, frontal auf eine Wand. Die Sosiase, dieses Mal nicht bloß zwei, der irdische Mensch und sein göttlich-ideal-brutales Gegenbild Merkur, sondern drei, vier, fünf, vom Sturmwind der Geschichte zur Tür hinein geweht, tragen Trench und Hut zur Zigarette. Film noir, schwarze Serie im Deutschen Theater.

Wer ist echt? Die oben oder die unten? Beide? Keiner? © Matthias Horn

"Ich schau Dir in die Augen, Kleines"? Nein, nur der Leim, der uns kleben macht an dieser Aufführung. Denn oben auf der Wand, wo der Lichtschein fällt durchs Fensterkreuz, bildet sich das Unheilszeichen ab, unter dem wir leben, das erleuchtete Fenster von Windows 8, Betriebssystem der sterbenden Demokratien. "Wer bin ich?", fragen Sosias und Amphitryon, Charis und Alkmene, aber weil heute niemand mehr gefeit ist vor der Enteignung seiner Identität durch höhere Mächte, vor der Vervielfältigung des Ich, seiner schichtenweisen, von fremdem Algorithmus und Raster gesteuerten Speicherung in den Serverfarmen der kalifornischen Gottheiten, fragen zuletzt auch Jupiter und Merkur: "Wer bin ich?" und "Wen hast Du mehr geliebt, mich oder den anderen?", der viele war an diesem Abend.

Komisches Schreckensbild mit Überraschungseffekt
Das Ich war gestern, die alten Götter stürzen aus dem Himmel, der sich hinter den Bühnenfenstern dreht, und zurück bleiben die auseinanderstrebenden Versionen einer Identität, die vollständig und für uns alle unerreichbar nurmehr bei den Geheimdiensten hinterlegt sind. "Ich bin ein Mensch, da komm ich her, da geh ich hin", beschwört Charis, die nur ein Viertel Charis war und Sosias ist und Merkur, jenen sicheren Grund der Selbstwahrnehmung, der sich längst in einen lautlos brüllenden Abgrund des Selbstverlustes verwandelt hat. Das alte Stück als Bild eines neuen Zustandes. Manchmal gelingt das noch im Theater hierzulande.

Am Ende, wenn trotz des Boulevards, den Karin Henkel immer wieder in dieses komische Bild des Schreckens hineinzwingt, Tragödie und Erstarrung drohen, wird die Inszenierung versöhnlich. Weil ein Schauspieler fehlt bei der happy-endesken identitären Zuordnung der sechs Rollen, wird der Merkur rasch aus der Kantine geholt. In Berlin, anders als im Zürcher Original, erscheinen gleich zwei Merkure mit Tablett und Bierbüchse und Kraut: der etatmäßige Überraschungsgast Christian Baumbach und als special Bockwurstesser Berlins Liebling Wolfram Koch. Applaus. Jubel. Und morgen, verspricht Karin Henkel hinterher, wird noch ganz jemand anderer erscheinen.

Hier geht's zur Nachtkritik der Zürcher Premiere von "Amphitryon und sein Doppelgänger" im September 2013.

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