Berliner Festspiele

Performing Exiles Festival - Berliner Festspiele

Pingpong mit Lenin

19. Juni 2023. Vier Tage sind rum von Matthias Lilienthals neuem Festival, das eine echte Willkommenskultur pflegt. In den Auftaktproduktionen regiert die Erinnerung als unzuverlässige Herrscherin. Während die Communities die Aufführungen stürmen, findet sich das Stammpublikum der Berliner Festspiele in der Rolle des Zaungasts wieder.

Von Sophie Diesselhorst

Nationaltheater Reinickendorf - Die Berliner Festspiele lassen Vegard Vinge/Ida Müller mit ihrem neuen Gesamtkunstwerk einen Monat lang Theaterleiter sein

Sprung vom Dach der Volksbühne

von Sophie Diesselhorst

Berlin, 1./6. Juli 2017. Wie fängt man an nach zwei mal zwölf Stunden in einer Theaterwelt, aus der es schwierig ist, den Ausgang zu finden? Die sich gleich zu Beginn selbst so hermetisch findet, dass der Regisseur-Diktator Vegard Vinge seinen Figuren und dem Publikum ein Loch in die Wand des "Nationaltheaters Reinickendorf" schlagen muss, damit sie den Eingang zum Zuschauersaal finden? Damit Baumeister Solness und seine Frau Alvine nicht bis in alle Ewigkeit Rotkäppchen-Sekt-Flaschen köpfen und über dem erwartungsvollen Premierenpublikum versprühen müssen.

Limits of Knowing - In ihrer immersiven Museumsschau testen die Berliner Festspiele das Potenzial von Formaten zwischen Aufführung und Ausstellung

Ausweitung der Kunstzone

von Elena Philipp

Berlin, 30. Juni 2017. Ein Vortasten – mit dieser Grundbewegung nähern sich die Berliner Festspiele ihrem auf mehrere Jahre angelegten Programmschwerpunkt Immersion. Das zweite Jahr beginnt mit einem Hybridformat zwischen Bildender Kunst und Theater, annonciert unter dem Titel "Limits of Knowing". Bis Ende Juli wird die Schau im Martin Gropius Bau gezeigt, dem Museum der Berliner Festspiele, die ihre beiden Standorte mit dem Programm inhaltlich zusammenrücken. An die Grenzen des Wissens möchten sie sich dabei titelgemäß vorwagen – aber auch die Grenzen der Kunstsparten stehen zur Disposition: Handelt es sich noch um eine Aufführung, wenn jede*r Besucher*in ein rein individuelles Kunst-Erlebnis verzeichnet, die Zuschauer*innen nicht einmal mehr zeitgleich physisch präsent sind? Kann man von einer Ausstellung sprechen, wenn die erlebbaren Werke keine feste materielle Form mehr haben und ohne Zuschauer(inter)aktion inexistent oder zumindest unvollendet bleiben?

Rhizomat – Mona el Gammal eröffnet das neue Immersive-Arts-Programm der Berliner Festspiele

Glück verheißende Untersuchung

von Wolfgang Behrens

Berlin, 17. Oktober 2016. Keine 24 Stunden, bevor ich "Rhizomat" besuche, bekomme ich in meiner Funktion als Kritiker eine Mail mit der Anweisung: "Bitte verraten Sie Ihren Lesern nicht, was die Standarduntersuchung ist und wie man zum Rhizomat kommt." Uff! Das ist ja mal 'ne Ansage. Ich soll also etwas schreiben (denn das möchten die produzierenden Berliner Festspiele ja schon ganz gerne), aber über den Knackpunkt – da sag' mal besser nichts. In zugespitzter Form hätte die Botschaft auch lauten können: "Bitte teasern Sie uns an, aber reflektieren Sie uns nicht!"

Einstein on the Beach – Die Berliner Festspiele zeigen eine restaurierte Version des Gründungsstücks von Robert Wilsons Theater

Lost in Expectation

von Wolfgang Behrens

Berlin, 3. März 2014. Das war's nun also. Vorbei, vorbei. Am Ende erhebt sich der Saal nahezu geschlossen, um zu feiern, was man gemeinsam erlebt hat. Und was man zu erleben hatte, das war einem schon vorher und auch nachher wieder, bei der sich anschließenden Foyer-Festivität, zur Genüge eingetrichtert worden – vom Intendanten der Berliner Festspiele Thomas Oberender bis hin zum Regierenden Bürgermeister: einen historischen Moment. Wobei es ja eigentlich kein historischer Moment war, sondern nur die Beschwörung eines solchen. Ein bisschen wie Weihnachten also, nur dass der historische Moment in unserem Falle nicht über 2000 Jahre, sondern erst knapp 40 Jahre zurückliegt.