Aufbau Europa – Abbau Europa

von Andreas Wilink

Bochum, 23. August 2019. Der Synkretist und Morphologe Johann Wolfgang von Goethe wusste: "Bezüge sind das Leben." Das Muster entwerfen wir selbst und ziehen den Faden ein, der, wie in den "Wahlverwandtschaften", nicht rot sein muss. Für das vergangene 20. Jahrhundert der Kriege, Ideologien, Revolutionen und moralischen Verwüstungen, des Sündenfalls intellektueller Theorie, Wissenschaft und Technologie, der Pervertierung utopischer Gedanken wäre auch ein schwarzer Faden angebracht, um den Trauerrand zu nähen. Zu einem bunt gewirkten Band – ja, vielleicht einer Richtschnur – flicht der als Dissident in Frankreich lebende und lehrende Tscheche Patrik Ourednik (geb. 1957) Ereignisse in seiner 2001 erschienenen Chronik des 20. Jahrhunderts, die der Tradition mittelalterlicher Schreiber folgt. "Europeana" verknüpft Fakten und Begebenheiten, bedeutsame und banalere, und ist als glossierende Erzählung von Geschichte und ihres Nachhalls ein subjektives Memory-Spiel – ironisch gebrochen, spöttisch, eingetrübt.

"Ihre Vagina fühlte sich etwas wund an"

von Martin Krumbholz

Gladbeck, 22. August 2019. Roger van der Weydens Gemälde "Kreuzabnahme" zeigt in der Horizontalen, wohl in einer leichten anatomischen Verzerrung, den Leib des Erlösers inmitten einer Gruppe trauernder Menschen. Ihre Kleider aber scheinen nicht aus Jesu Zeiten zu stammen, sondern aus der des flämischen Meisters. Das Werk sei voller "absichtlicher Fehler", meint der Theatermacher Jan Lauwers anlässlich einer ausgiebigen Analyse, aber letztlich gehe es dem Künstler nicht darum, der Heilsgeschichte etwas hinzuzufügen, sondern "die Geheimnisse der Malerei zu entdecken."

Der Asphalt spricht

von Katrin Ullmann

Hamburg, 22. August 2019. "Mitten in der Stadt gibt es ein Gefahrengebiet, in dem die Leute sich nicht dingfest machen lassen – Eine exotische, unheimliche, gefährliche Welt – Ein gefährdender Sammelpunkt von Gemeinschädlichkeit aller Art", heißt es auf der Tonspur. Das Hamburger Gängeviertel ist gemeint, einst auch "Verbrecherquartier" genannt. Ein Massenwohnviertel für (Hafen)arbeiter, mit lichtlosen Hinterhöfen und schmalen Gassen, die so dicht bebaut waren, dass durch viele nicht einmal ein Handwagen passte. Das innerstädtisch gelegene Gängeviertel war Hochburg der Kommunistischen Partei, war bis Ende des 19. Jahrhunderts das eigentliche Zentrum jüdischen Lebens in Hamburg und nicht zuletzt war es Standort des verruchten Kellerlokals "Palette", dem Hubert Fichte 1968 ein literarisches Denkmal setzte.

Vergangene Musik, künftiger Rassismus

von Gerhard Preußer

Bochum, 21. August 2019. Leise, ganz leise hört man Klaviermusik, im pianissimo von einem Klavier hinten oben in der riesigen weiten Halle und aus den Lautsprechern. Zum Hinhören wird man verführt, angereizt durch entfernte, unklare, sich überlagernde Klänge. So sichert sich Marthaler von Anfang an die Aufmerksamkeit für sein szenisches Konzert, durch Reduktion, nicht durch Expansion. Musik kurz vor dem Verschwinden, von Anfang an.

Ist das (noch) Tanz?

von Elena Philipp

Berlin, 20. August 2019. Nur in der Informatik kann man What if-Szenarien eindeutige Ergebnisse zuweisen. Zu Überforderung führt das Wenn-Dann-Schema hingegen, wenn man es auf menschliche Interaktionen und vor allem: moralische Fragen anwendet. Allzu zahlreich sind die Entscheidungsoptionen. Wie verhält sich wohl das Gegenüber, wie soll man sich also selbst verhalten? Aufs Komischste befasst sich Nicola Gunn mit diesem Dilemma. Ihr "Piece For Person and Ghetto Blaster" aus dem Jahr 2015 war jetzt beim Festival Tanz im August zu sehen – und ist eines der diesjährigen Festivalbeispiele für die Entgrenzung choreographischer Positionen bis ins Performative, ja Theatrale hinein.

Gegen die Welt wüten

von Valeria Heintges

Zürich, 19. August 2019. Bereits zum 40. Mal ist die Landiwiese Schauplatz des Zürcher Theater Spektakels, das Familien, Flaneure, Freiluftfans und Festivalgäste aller Art am See zusammenbringt. Zum Treffen, Tratschen, Tafeln. Und zum Theaterschauen. Künstler aus aller Welt und allen Genres spielen auf Wiesen und Wegen, auf Gratisbühnen und in festen Häusern. Wer will, zahlt, wer nicht will, kommt auch auf seine Kosten.

Der kleine Faschist in mir

von Reinhard Kriechbaum

Salzburg, 18. August 2019. Ach wäre es doch bloß eine Leiche im Keller, damit könnte man leben. Diese aber ist peinlicherweise in einer Kiste mitten im Büro der Bürgermeisterin verstaut. Wie ist sie dorthin gekommen? Ein Bruder der Bürgermeisterin ist mit dem Auto in eine Menschengruppe gerast. Selbstmord oder Unfall, ein Attentat gar? Noch ist die Identität des Täters nicht publik gemacht, und so hat die Bürgermeisterin mit Hilfe eines weiteren Bruders die Leiche gestohlen. Negative Publicity wäre das Letzte, was sie mitten im Kommunalwahlkampf braucht.

Im Fegefeuer von #Metoo

von Gabi Hift

Salzburg, 17. August 2019. "Mich hat er auch geschlagen", sagt die verblühte Ringelspielbesitzerin Frau Muskat zur schwangeren Julie. Hinter ihnen liegt die Leiche vom Liliom, der noch kurz vor seinem Tod statt einer Entschuldigung zu ihr trotzig "Wie ich dich geschlagen hab, da hab' ich Recht gehabt!" gesagt hat. Die Muskat will sich nach dem Tod ihres früheren Geliebten mit der Rivalin versöhnen und ihr mit dem Kind helfen.

Die Stunde der Burn-Out-Clowns

von André Mumot

Berlin, 17. August 2019. Einer macht nicht mit. Weil Arbeit stresst. Die die Unterhaltungsarbeit ganz besonders. Während um ihn herum die berufsbedingte gute Laune eskaliert, hat sich Mazen Aljubbeh mit Paketband den Mund verklebt und das Gesicht mit Mullbinden eingewickelt, aus denen nur die rote Aufsetznase hervorsticht. Dafür liegt er aber umso entspannter mitten auf der Bühne, während seine Clownskolleginnen und -kollegen um ihn herumwuseln und mit dem überemphatischen Ausperformen ihrer Clownshaftigkeit beschäftigt sind.

Wühlmäuse im Haus

von Michael Wolf

Berlin, 16. August 2019. Nach etwa einer Stunde gebe ich auf. Es ist nicht meine Schuld, beruhige ich mich. Statt mich weiter selbst zu hinterfragen, denke ich über die Gründe nach, warum mir so unklar bleibt, was das da auf der Bühne darstellen soll oder will. Was mag schief gegangen sein? Was ist geschehen? Ich komme auf vier Mutmaßungen.

Boom vorm Brexit

von Oliver Kranz

Edinburgh, 15. August 2019. Die Stadt ist brechend voll. Durch die Festivalbesucher hat sich die Einwohnerzahl verdoppelt – von 500.000 auf mehr als eine Million. In der Altstadt kann man keine 50 Meter gehen, ohne ein Flugblatt in die Hand gedrückt zu bekommen. Schauspieler in fantasievollen Kostümen werben für die Shows, in denen sie abends auftreten, Artisten führen Kunststücke vor, Rockbands und Dudelsackspieler kämpfen um Aufmerksamkeit.

Ein Leben als Sohn

von Christian Muggenthaler

Bayreuth, 13. August 2019. Ach ja, die Geschichte kann ein ganz schöner Dreckhaufen sein. Sowohl die einer ganzen Nation als auch die ganz persönliche. In der Bayreuther Uraufführung des Monologs "Siegfried" von Feridun Zaimoglu und Günter Senkel wandelt Siegfried Wagner, dessen Leben da ausgeleuchtet werden soll, auf einem Geviert aus Erde herum, wankt und stolziert im eigenen Grab, während oben kreisrund der Heiligenschein alles Wagnerianischen leuchtet, des großen Vaters Richard und der "Cosimamma", wie es im Text anmutig heißt. Diese Bühne (Ausstattung: Ramallah Sara Aubrecht) in einem alten, aufgelassenen Kino wird ansonsten nur noch geprägt von weißen Tüchern, einem Sessel, viel Wasser und der spröden Betonverschalung des Bühnenraums hinter der einstigen Leinwand: das Leben, ein Film?

Isn't it ironic

von Falk Schreiber

Hamburg, 11. August 2019. Das Internationale Sommerfestival Hamburg ist treu. Mit bestimmten Künstlern arbeitet man auf Kampnagel kontinuierlich zusammen, so dass von Jahr zu Jahr eine Art temporäres Repertoire entsteht, Stücke, die in Zusammenhang zueinander stehen und die so einen Kontrapunkt zur Beliebigkeit des Festivalzirkus herstellen. Immer wieder dabei ist zum Beispiel der eklektizistische HipHop-Musiker Josh Dolgin aka Socalled. Der Kanadier gibt regelmäßig Sommerfestival-Konzerte, inszeniert aber auch seit 2014 ein fortlaufendes Handpuppen-Musical namens "The Season" in Hamburg.

Kopf ab, Emanzipation!

von Falk Schreiber

Hamburg, 7. August 2019. Das Bassiani ist einer der Gründe, weswegen die georgische Hauptstadt Tiflis seit einigen Jahren als Mekka des Nightlife gilt: ein Technoclub in einem ungenutzten Schwimmbad nahe des Hauptbahnhofs, der einerseits mit ausgesuchten Resident DJs an den aktuellen Stand elektronischer Musik andockt, andererseits hinreichend subkulturelle Credibility mitbringt. Ein Geheimtipp ist das Bassiani längst nicht mehr, schon vor drei Jahren bezeichnete der Guardian den Club als "the closest thing to Berghain (…) outside of Berlin", wobei sich der legendäre Status tatsächlich nur durch eigene Anschauung überprüfen ließe – im Bassiani herrscht strenges Foto- und Filmverbot. Nicht ohne Grund: Das georgische Nachtleben ist eine Keimzelle der Opposition gegen die konservative Politik des Landes, da ist es sinnvoll, wenn man nicht nachweislich als Clubgänger identifizierbar ist.

Wanderungen durch die Fontane-Stadt

von Esther Slevogt

Senftenberg, 3. August 2019. Von weitem sieht wie eine Westernstadt aus, was auf dem leicht abgewrackten Gelände des Güterbahnhofs Senftenberg zwischen überwucherten Gleisen und maroden Eisenbahn-Zweckgebäuden aufgebaut ist: gemalte Häuserzeilen, Bretterverschläge und andere Bauten, die aber nichts als Freiluftkulissen sind. Doch statt Westernheld*innen und –helden treten hier bald Fontane-Held*innen heraus.

Alternativer Held mit alternativen Fakten

von Oliver Kranz

Edinburgh, 4. August 2019. Peer heißt Peter. David Hare hat Henrik Ibsens Stück ins heutige Schottland verlegt. Zugleich ist er nah am Original geblieben: Er hat die Struktur des Textes beibehalten, seine Sprunghaftigkeit und Poesie. Ibsen selbst nannte das Stück ein "dramatisches Gedicht" und hielt es für unspielbar. Hätte Edvard Grieg für die Uraufführung 1876 nicht die Schauspielmusik geschrieben, wäre es vielleicht in der Versenkung verschwunden. In seiner Entstehungszeit war der Text viel zu modern.

Korridor des bourgeoisen Horrors

von Georg Kasch

Salzburg, 31. Juli 2019. Die sind ja alle verrückt hier! Zappeln und grabbeln, tänzeln wild, harken mit ihren Fingern die Luft. Krallen sich am Fenster fest, wuseln, taumeln oder hängen schlaff in der Ecke, als wolle jemand alle Hospitalismus-Symptome in ein Bild bannen. Dann wieder geistern sie herum wie müde Zombies, die bei aller Überspanntheit merkwürdig lasch wirken.

Leichen pflasterten ihren Weg

von Georg Kasch

Salzburg, 30. Juli 2019. Warum tötet Medea ihre Kinder? Weil ihr Vater Jason heißt, singt Médée. Wenn man sich dann aber diese Szene anschaut, eine Tankstelle im österreichischen Nirgendwo, wo der Wagen offenbar liegengeblieben ist, mit dem Medea ihre Kinder entführt hat, ahnt man: aus Ausweglosigkeit. Oder fährt er noch, lässt Medea es also auf eine letzte Begegnung mit Jason ankommen, nachdem sie schon die eine Hälfte seiner Zukunft – seine Braut und deren Vater – umgelegt hat? Ist es also doch Rache am Ex? Als Endszenen einer bürgerlichen Ehe erzählt Simon Stone "Médée". Diese These ist nicht besonders originell. Aber die Umsetzung!