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Fusionstheater – Interview mit dem Geschäftsführer der Theater & Philharmonie Thüringen Volker Arnold über Wohl und Weh von Theaterzusammenlegungen
"Fusionen sollte man im Winter beschließen"
Volker Arnold im Interview mit Georg Kasch und Christian Rakow
20. März 2019. Theaterfusionen sind der spitze Faustkeil der Kulturpolitik. Wann immer Politiker radikal zum Sparen am deutschen Stadttheatersystem ansetzen, bringen sie die Zusammenlegung von Theatern aufs Tapet. Zuletzt in Mecklenburg-Vorpommern, wo man probierte, das bereits fusionierte Theater Vorpommern (Greifswald, Stralsund, Putbus) mit dem ebenfalls schon zusammengezwungenen Verbund Neubrandenburg-Neustrelitz zum Staatstheater Nordost zusammenzuspannen. Die Pläne liegen inzwischen auf Eis.
Positionen der Kritik IV – Ein Diskurs zwischen Sascha Westphal und Martin Krumbholz über die Arbeitsweisen des Kritikers
Ministrant oder Agnostiker?
von Martin Krumbholz und Sascha Westphal
21. März 2019. Kritik heißt Beschreiben, Interpretieren, Werten, Einordnen, Empfehlen, mitunter auch Ausmisten. Und Kritik heißt Innehalten können, die eigenen Maßstäbe befragen. Diesem Innehalten dient die kleine nachtkritik.de-Reihe "Positionen der Kritik", in der in loser Folge Texte zur Praxis der gegenwärtigen Theaterkritik erscheinen. Martin Krumbholz und Sascha Westphal sind als Kritiker für diverse Medien tätig und sie sind feste Größen im Autorenstamm von nachtkritik.de in Nordrhein-Westfalen. Im Anschluss an die jüngste Bochumer Herbert Fritsch-Inszenierung ("Philosophie im Bourdoir") trafen sie sich zum Streitgespräch.
Interview mit Bianca Klose, Geschäftsführerin der Mobilen Beratung gegen Rechtsextremismus, über ihre Broschüre "Zum Umgang mit dem Kulturkampf von rechts"
Die problematische Mitte
Bianca Klose im Interview mit Matthias Dell
11. März 2019. Mitte Februar hat die Berliner Mobile Beratung gegen Rechtsextremismus (MBR) gemeinsam mit Ulrich Khuon, Intendant des Deutschen Theaters (DT) und Berlins Kultursenator Klaus Lederer (Linke), eine Handreichung "Zum Umgang mit dem Kulturkampf von rechts" vorgestellt. Die Broschüre entstand als Folge eines gestiegenen Beratungsbedarfs in den letzten beiden Jahren: Theater und andere Kulturinstitutionen sehen sich immer häufiger Angriffen von rechten Akteur*innen ausgesetzt. Vom inflationären Gebrauch parlamentarischer Anfragen durch die AfD bis zu Bombendrohungen reicht das Spektrum der Störaktionen. Die Broschüre erntete Lob für ihren Ratgeberteil, aber auch starke Kritik für ihre theoretischen Positionsbestimmungen und die Einschätzung, der "Kulturkampf von rechts" werde bereits in den Feuilletons der großen Zeitungen geführt. Die Broschüre mache letztlich keinen Unterschied "zwischen konservativen, liberalkonservativen, rechtsextremen, rassistischen, Gendertheorie-skeptischen oder rechtspopulistischen Positionen", urteilte die Wochenzeitung "Die Zeit". Im theoretischen Teil der Broschüre wurde fälschlicherweise behauptet, Zeit-Autor Ulrich Greiner habe die zuwanderungskritische "Erklärung 2018"unterzeichnet. Der Fehler wurde umgehend korrigiert und bedauert. Im Interview mit Matthias Dell erklärt sich MBR-Geschäftsführerin Bianca Klose und spricht über ihre Sicht auf die Presse-Reaktionen.
Bildergalerie – Spuren des Regietheaters
Vivat, Frank von Senftenberg!
von Michael Wolf
Berlin, 7. März 2019. nachtkritik.de-Redakteur Michael Wolf hat in jahrelanger akribischer Archivarbeit die Ursprünge des teutschen Regietheatertrauerspiels untersucht. Die Früchte seiner Forschung gibt's zuerst hier auf nachtkritik.de, demnächst dann in der Encyclopædia Britannica.
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Anno 1212: Der Beginn des Regietheaters wird neuesten Forschungen zufolge auf die Magenverstimmung eines Gauklers zurückgeführt. Vom übermäßigen Brezel-Genuss inspiriert, übergab er sich mitten im Spiel auf die Freilichtbühne.
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Mag die ästhetische Innovation auch dem Zufall geschuldet sein, ...
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... verbreitet sie sich doch wie ein Lauffeuer auf den teutschen Bühnen. Bald gibt es kein Halten mehr.
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Im Laufe der kommenden Jahrhunderte loten Regisseure begeistert die neuen Freiheiten aus.
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Der herrschende ästhetische Stand hält derweil an der Werktreue fest und will die Tollheiten nicht dulden. Hier muss sich ein Verfechter des Regietheaters vor dem Ältestenrat der Werktreuen verantworten.
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Anno 1418: Nach der Skandalinszenierung "Publîkumsbêschimpfe" kommt es erstmals zu Scharmützeln zwischen Regie-Berserkern und Verteidigern des bürgerlichen Literaturtheaters.
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Das irritierte Publikum sucht derweil mit zunehmender Verzweiflung in den zugrunde liegenden Orignaltexten nach einer Grundlage für das liederliche Spiel, das immer mehr Bühnen im Sturm erobert.
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Beim prüfenden Studium der Stücke ist man sich mitunter nicht mehr sicher, ob es ein Theater, ein Lust- oder ein Tollhaus war, das man zuvor besuchte.
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Aber im Publikum mehren sich auch die Anhänger der neuen, brachialen Kunst. Unter begeisterten Zuschauern kursiert die sprichwörtlich gewordene Forderung nach "frischem Blut".
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Unterschiedliche ästhetische Ansichten spalten in den kommenden Jahrhunderten unzählige Familien. Nichts fürchten Eltern mehr als den Satz: "Ich will irgendwas mit Theater machen."
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Anfang des 19. Jahrhundert erreichen die Regie-Berserker endlich die Oberhand. Nach blutigen Auseinandersetzungen mit den Werktreuen durchbrechen sie erstmals die vierte Wand.
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Mit der Erfindung der Nebelmaschine setzt sich der Siegeszug fort. Sie ermöglicht erstmals die industrielle Produktion von Inszenierungen.
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Hier sehen wir den Regisseur Thomas von Luzern bei den Proben für "Das Mägdchen aus der Nebelmaschinenfabrik".
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Anno 1812 haben die Regisseure ihre Macht im Inneren gesichert. Nun stehen die Zeichen auf Angriff! Angeführt durch Frank von Senftenberg versuchen sie ihre Ästhetik auch in die umliegenden Länder zu tragen. Tausende folgen seinem Ruf: "Nach Moskau! Nach Moskau!"
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