Das Ende der Welt wie wir es kennen - Theater Basel

Schutzraum Apokalypse

von Claude Bühler

Basel, 17. Oktober 2020. Was von der Aufführung in Erinnerung bleiben wird, ist die gewaltige, apokalyptische Szenerie, in der sich eine Gruppe Überlebender tummelt. Márton Ágh hat auf die Große Bühne und in den Zuschauerraum meterhohe, efeubewachsene Strommasten montiert, abgerissene Riesenwerbeplakate an die Wände gehängt, den opulenten Eingang eines Einkaufszentrums in den Hintergrund platziert. Es herrscht Zerfall und Verwahrlosung.

Metamorphosen - Theater Basel

Metatheater für die Ewigkeit

von Claude Bühler

Basel, 11. Oktober 2020. Die Sorge war unbegründet. Seit diesem Wochenende ist klar: Basel wird auch nach dem Weggang von Intendant Andreas Beck, der das Theater aus einer Krise wieder zu künstlerischer Bedeutung und hohen Publikumszahlen brachte, ein inspiriert und aufregend bespieltes Schauspieltheater mit internationaler Ausstrahlung haben. Das darf man nach der Saisoneröffnung mit der Bearbeitung von Ovids "Metamorphosen" als gesetzt annehmen.

24 Bilder pro Sekunde - Kaserne Basel

Schweiß und Tränen sind dasselbe

von Maximilian Pahl

Basel, 20. Februar 2020. Es gibt ein Video, von dessen Existenz ich erst neulich erfuhr. Dabei spiele ich darin die Hauptrolle. Unter Dutzenden anderer Clips aus meiner Kindheit schlummert es auf irgendeiner Video-8-Kassette. Die ganzen frühen 90er hindurch muss diese verdammte Kamera gelaufen sein, für mich Grund genug, um eine intrinsische Skepsis gegenüber dem Medium Video zu entwickeln. Das entstandene Archiv übt heute einen gewissen Druck auf mich aus, gerade weil es Bewegtbild ist und bei jeder Betrachtung eine neue Zeitlichkeit behauptet, anders als Fotos. 

Graf Öderland - Theater Basel

Unruhe im Fleisch

von Claude Bühler

Julien - Rot und Schwarz - Theater Basel

Durch und durch Schauspieler

von Mirja Gabathuler

Basel, 16. Januar 2020. "Julien - Rot und Schwarz"? Was die Optik des Abends betrifft, herrschen eher pudriges Rosa, Pomp und Seidenglanz vor. Auf einer drehenden Bühne sind mehrere Gemächer mit verschnörkelter Tapete angeordnet – wie Guckkästen wirken sie. Dazwischen enge Gänge und viele Türen, von denen kaum eine nach Draußen führt. Als wären die Figuren verhaftet in diesem um sich selbst kreisenden Puppenhaus.