Als Prototyp dieser Schrumpfform gilt dem Kritiker der Erfolgsdramatiker unserer Tage Roland Schimmelpfennig. Dessen "Stücke leben von Zeitsprüngen, Ortswechseln, Identitätsmetamorphosen. Alle Raffinesse geht beim ihm in den Bau, die Konstruktion der Stücke, während die Figuren selbst eher einfältig wirken". Entsprechend wenig indviduelle und in Erinnerung bleibend seien sie auch. Schimmelpfennigs Figuren dienten nur dazu, "schreibend ein lyrisches Ich" zu verkörpern, "welches durch lauter Hilfs-, Assistenz- und Schattengestalten hindurch im Grunde nur einen Atem ausstößt."

Im Ganzen fehle in der Gegenwartsdramatik der Glaube an die Machbarkeit von Wirklichkeit, an das Handeln. "Die Dramenfiguren von heute (…) nehmen weder Teil an den großen Verteilungskämpfen um Leben und Tod 'draußen' in der Welt noch an den Prestige- und Aufstiegskämpfen im eigenen Land." In dieser Hinsicht erscheinen sie Kümmel als Vertreter jenes Zombitums, dessen Konjunktur der Kulturtheoretiker Josef Vogl jüngst diagnostiziert hat: Die Untoten von heute sind Erschöpfungstote, die "Verschlissenen und Ausgebrannten" des modernen entfremdeten Arbeitsprozesses.

Man könnte nun einwenden, dass die neue Dramatik mit ihren tatlosen, blassen Figuren also ganz adäquat die heutige Wirklichkeit abbilde. Aber, so kontert Kümmel, indem er an den großen Figurenschöpfer Charles Dickens erinnert, "auf solche Einwände kann man antworten: dass Dramatik die Menschen nicht nur so zeigen sollte, wie sie angeblich sind; sondern auch so, wie sie (noch) nicht sind." Es gelte, "Figuren zu erschaffen, die es nicht gibt, die uns aber fehlen". Dementsprechend lautet das Plädoyer an unsere Autoren: "Übertreibt es! Schafft nicht die untoten, sondern die aberwitzigen, unmöglichen, lebensversessenen Charaktere!"

(chr)