Wir häufig bekommen nachtkritik-Kritiker:innen von den Theater Anreise bzw. Unterkunft bezahlt, wenn sie ein Stück besprechen? Wäre es im Sinne der Transparenz nicht angemessen, das bei den jeweiligen Kritiken kenntlich zu machen?

Und was auch spannend wäre: Eine Übersicht über die bekannten Intendanzen. An denen entzündet sich ja immer wieder einiges. Letztlich also eine dauerhafte, überblickshafte Zusammenfassung der von Ihnen ohnehin publizierten Meldungen ("... wird ab 20XX das Theater ABC leiten", "... verlängert bis 20XX ...", "... wird vorzeitig in 20XX ... verlassen", ...."). Dann könnte man das als Tabelle nach Städtenamen oder nach Austrittsdatum sortieren und schneller sehen, was wann wo passiert. Hilfreich für die Zivilgesellschaft, die Ensembles, die Kommunen und potentielle Bewerber/innen.

Kann man natürlich auch historisch erweitern (fördert jemand solche Archivarbeit) und dann heitere Visualisierungen machen, wer wann von wo nach wo wechselte. (Ja, klar, man muss dann entscheiden, was relevante Funktionen sind; der Appetit kommt beim Essen; minimal viable product.)

Frage also: Warum macht ihr sowas (noch?) nicht?

Welche Kriterien liegen der Auswahl der besprochenen Arbeiten zugrunde? Gibt es auch Ausschlußkriterien? (z.B. nicht die dritte Arbeit der gleichen Person in kurzer Zeit) Wer erstellt die Kurzzusammenfassungen der Pressestimmen der anderen Medien? Inwieweit (bis zu welchem Zeitpunkt nach Erscheinen der eigenen Kritik) bemüht sich nk um Vollständigkeit und genaue Wiedergabe der Kritiktendenz der anderen Stimmen? Wer entscheidet nach welchen Kriterien darüber? Wie steht nk zu einer regelmäßigen (jährlichen?) öffentlichen Reflektion der eigenen Arbeit?

Wir brauchen mehr Humor. Um uns nicht selbst ins Bein zu beißen. Daher wünsche ich mir eine Satire-/Herumalbern- und Quatsch-Ecke bei nk.
Und die Schandkappe sollte wieder eingeführt werden. Beispiel: Eine Woche Schandkappe-Tragen für Sätze wie „Warum macht ihr sowas (noch?) nicht?“

Auf Nachtkritik wird idR vermeldet, wenn ein Theaterpreis vergeben wird.

Nur über die Ausschreibungen z.B. für Stückpreise - erfährt man nichts. So hat man den Eindruck, die Preise werden immer irgendwie intern vergeben.

Dazu zählt exemplarisch der Heidelberger Stückemarkt. Wer nicht schon irgendwie Teil des Theatersystems ist, kann sich nicht bewerben. Die Freiheit der Kunst wird durch ein Vorschlagssystem (durch Hochschulen für Szenisches Schreiben, befreundete ExPreisträger.Innen, Verlage etc.) arg beschnitten.

Wäre toll, wenn die Theater sich mit ihren Ausschreibungen
in einem tool eintragen könnten, so wie es der LITport
des LCB (Literarischen Colloquim Berlin) eingerichtet hat.

Und alle an dramatischen Kunst arbeitenden Dramatiker:innen
teilnhemen könnten.

- Gibt es viele, die wie ich, eher über die Kommentare zu den Kritiken als über die Kritiken selbst nk nutzen?
- Wie geht Ihr damit um, dass Ihr selbst Teil der Szene seid und sicher viele persönlich kennt und eigene Vorlieben habt? Gibt es dafür geschriebene oder ungeschriebene Regeln (z. B. wer sich unsterblich in Pollesch verliebt hat, darf ihn nicht mehr rezensieren - oder gerade doch?)
- Wie wird die redaktionelle Unabhängigkeit in Zeiten klammer Kassen gesichert?
- Worüber streitet Ihr in der Redaktion am häufigsten oder am intensivsten? Und worüber streitet Ihr euch eigentlich überraschenderweise nicht?
-Lästert Ihr untereinander über eure Leser und Kommentatoren und über welche am liebsten? :-)