15. Mai 2024. Nachdem Lina Beckmann sich schon einige Male verbeugt hat, holt sie erneut den Dramatiker des Abends auf die Bühne, der sie zunächst herzlich umarmt, bevor die beiden sich dem geschlossen stehenden Parkett zuwenden. Lina Beckmann und Roland Schimmelpfennig – das passt, die eine hat die Stimme, den Körper, das Timing. Der andere hat die Wörter und vor allem die Bilder.

"Ein Tischler / hält seine rechte Hand / in die sich drehende Säge, / natürlich, / selbstverständlich, / und danach schleift er das Stück / und rundet noch die Kanten ab“, heißt es an einer Stelle, in der beschrieben wird, wie die Bürger der Stadt Theben den Verstand verlieren.

Die leere Bühne füllen

In "Laios" leiden die Menschen im Breitwand-Format, die Gefühle sind groß und die Wunden so tief wie die Seelen. Beckmann weiß damit umzugehen, sie nimmt Pathos, Traurigkeit und auch die Gewalt ernst, indem sie wann immer möglich den Witz des Stücks betont und auf diese Weise die Brüche umso stärker markiert.

Text und Spiel füllen so gemeinsam die weitgehend leere Bühne. Und zwar, was wirklich ungewöhnlich ist bei Uraufführungen, eben mit starken, mit einprägsamen Bildern. Das gibt es in der Gegenwartsdramatik nicht oft, vielleicht bei Elfriede Jelinek oder Katja Brunner, bei flächigeren Poetiken also, nicht aber bei Stücken, die in erster Linie eine Geschichte erzählen wollen.

Hier aber hat man sie lebhaft vor Augen, auch wenn Beckmann das meiste nicht spielt, sondern nur schildert: Laios und Iokaste, wie sie in Pythias Schnellimbiss einkehren und von ihrer Prophezeiung erfahren; die Sphinx, wie sie als leibhaftiges Unheil über dem Geschehen schwebt; und natürlich Ödipus, wie er seinem Vater auf der staubigen Straße begegnet, wie er ihn noch anschreit, kurz bevor er ihn erschlagen wird.

Erzählen, schildern, beschwören

Die Eindrücklichkeit dieser mit Sprache gemalten Bilder zeigt sich an einer Stelle, in der die Projektion einer Gruppe am Strand auf der Bühnenrückwand erscheint, eine Szene aus dem Stück also eins zu eins illustriert wird. Flach und blass wirken die Figuren hier, nicht zu vergleichen mit dem, was im Kopf passiert, wenn man Beckmann einfach zuhört.

Sie erzählt, schildert, beschwört, schlüpft auch immer mal wieder in eine Rolle hinein, ist immer präsent, lässt dem Text aber meist genau den Platz, den er braucht und der ihm gebührt. Da passt es bestens, dass sie sich – ins Gegenlicht blinzelnd – schließlich auch die Stehenden Ovationen zusammen mit Schimmelpfennig ansieht.

Jubel im Saal

Na klar, diese Theatertreffen-Einladung, dieser Jubel im Saal ist auch ganz wesentlich der Erfolg von Regisseurin und Intendantin Karin Beier. Nicht einzig, aber schon allein deshalb, weil sie es ermöglicht hat, dass hier eine Schauspielerin und ein Dramatiker auf eine Weise zusammenfinden, wie es nur selten zu bewundern ist.

Mehr zum Thema:

• Hier die Nachtkritik der Premiere von "Anthropolis II: Laios" im September 2023 am Deutschen Schauspielhaus Hamburg.

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