Oberhausen

Angst und Abscheu in der BRD - In Oberhausen prangert Dirk Laucke den links und rechts verbreiteten Nazismus an

Vom Mist in deutschen Köppen

von Klaus M. Schmidt

Oberhausen, 21. Oktober 2011. Dirk Laucke und Matthias Platz haben mit Tonband und Videokamera fleißig im Lande recherchiert: Wie ticken die Deutschen? Was dabei herauskam ist – mindestens – gruselig. Am rechten und linken Rand des deutschen politischen Spektrums (der jeweils weit in die Mitte hineinstößt) haben die Forscher Gedanken und Gefühle aufgetan, die vor allem eins klar machen: Revisionismus und Ideologieabhängigkeit eint die Lager mehr, als man glauben mag. Für das Theater Oberhausen haben Laucke und sein Mitstreiter das Material nun zum dritten Mal aufbereitet. Nach einer Performance in Mülheim/Ruhr und nach einer Hörspielfassung für den WDR gibt's "Angst und Abscheu in der BRD" nun auch als Theaterstück.

Emilia Galotti - Herbert Fritsch inszeniert Lessing als schauerliche Opera Buffa in Oberhausen

Lessings kleine Nachtmusik

von Andreas Wilink

Oberhausen, 23. September 2011. Marlene Dietrich schreibt in ihren Erinnerungen über die Arbeit mit Fritz Lang, er habe beim Dreh zu "Rancho Notorious" den Set manisch mit Linien markiert, um jeden einzelnen Schritt der Akteure vorzuschreiben. Wie ein ironischer Reflex auf solche Fixierungen und Positionsbestimmungen ist der Bühnenboden in Oberhausen smartiesbunt mit den Namen sämtlicher Figuren des Stücks sowie dem des wesentlichen Requisits: "Dolch" beklebt. Nicht genug damit, erscheinen der Reihe nach in Großbuchstaben VATER, PRINZ, MUTTER, ORSINA auf der Brandmauer. Menetekel in massiver Säulenschrift, die erst der Zoom auf Normalmaß schrumpft. So wird die Projektion von Rollen bildhaft: übermächtiger oder sich verdünnisierender Namens- und Abwehrzauber.

Der Idiot - Andriy Zholdak adaptiert Dostojewskis Roman in Oberhausen ziemlich wüst

Angelernte Anmut

von Ulrich Fischer

Oberhausen, 20. Mai 2011. Als Fürst Myschkin bemerkt: "Ich hab' mir den Abend ganz anders vorgestellt", lacht das Publikum in Oberhausens Großem Haus. Tatsächlich hatten sich wohl die meisten die Bearbeitung und Inszenierung von Dostojewskijs Roman "Der Idiot" anders vorgestellt. Ganz anders.

Der Engel von Sibiu - Ein Stück von Lothar Trolle als Koproduktion der Theater Sibiu und Oberhausen

Der Nachtportier der Geschichte in der Stadt am Rande der Zeit

von Christian Desrues

Sibiu, 6. März 2011. Ein sonderbarer Pförtner, in seiner Loge der Zeit abhanden gekommen, vier Engel, die ihn heimsuchen, ohne dass er sie wahrnimmt. Das sind die Darsteller in Lothar Trolles Stück "Der Engel von Sibiu", inszeniert von Peter Carp, Intendant aus Oberhausen, am Teatrul National Radu Stanca in Sibiu. Sibiu-Hermannstadt, mit den mittelalterlichen Häusern, stillen Gassen, Kirchen vieler Konfessionen, ist ein weiterer wichtiger Protagonist des Werks, dessen von den Theatern in Sibiu und Oberhausen koproduzierte Uraufführung vom Fonds Wanderlust der Kulturstiftung des Bundes ermöglicht wurde. Sibiu – ein Ort am Rande, am Ende der Zeit, an der Grenze der Sprache. Uralte Geschichte trifft hier auf viele Völker und Sprachen.

Iphigenie auf Tauris - Sarantos Zervoulakos entlockt Goethes Jamben eine hochemotionale Zimmerschlacht

Humanitätsklassenziel knapp erreicht

von Klaus M. Schmidt

Oberhausen, 18. Februar 2011. Was täten diese Männer ohne Iphigenie? Einen ziemlich langen sprachlosen Moment lang fragt man sich das. Da hat sich Iphigenie zum einzigen Mal den Blicken entzogen, und Thoas, König der Taurier, hat sich Helm und Schwert gegriffen, die bisher unbeachtet herumlagen. Gerade hat ihm Iphigenie gesagt, dass die beiden Fremden, die er der Göttin Diana opfern möchte, Griechen sind, also Landsleute von ihr. Und da stehen sie nun – Thoas, sein Getreuer Arkas sowie die Griechen Pylades und Orest – stehen einander gegenüber, wie eingefroren, auch auf dem Sprung? Schlägt Thoas jetzt zu? Es kommt anders.

Nora - Herbert Fritsch lässt in Ibsens Puppenheim die Zombies und Püppchen tanzen

Horror im Puppenheim

von Merel Neuheuser

Oberhausen, 29. Oktober 2010. Ein ungewohntes Bild zeigt sich dem Zuschauer beim Betrachten der Bühne. Dort, wo man ein Heim erwartet, das Noras Spielplatz und Gefängnis zugleich werden soll, findet sich gähnende Leere: allein bestückt mit einem übergroßen, glitzernden und wenig plastischen Tannenbaum. Schon kommt Nora hereingetänzelt. Ein Figürchen, wie einer Spieluhr entnommen. Reizvoll drollig in ihrem fleischfarbenen Kleidchen – eine Mischung aus Babydoll-Hängerchen und Tutu. Dazu Ballerinas, Löckchen und Purpurwangen. Fertig ist das Puppenmädchen.