Blackface, Whiteness and the Power of Definition in German Contemporary Theatre - Eine Tagung von Bühnenwatch

Durchs Goldfischglas gesehen

von Nikolaus Stenitzer

Berlin, 18. Oktober 2012. Kritik vermag zu überraschen. Oft genug sind es die von Kritik betroffenen, die überrascht sind. Aber manchmal werden KritikerInnen selbst sogar noch mehr überrascht. Etwa, wenn sich herausstellt, dass ihre Werkzeuge, in manchen Bereichen seit Jahrzehnten etablierte Begriffe, in der Anwendung auf völliges Unverständnis stoßen.

Schwerpunkt Niedersachsen - Auftakt zur Berichterstattung über das Theater zwischen Harz und Nordseeküste

Punktsiege auf dem platten Land

von André Mumot

17. Oktober 2012. Es streckt sich, dieses zweitgrößte Bundesland der Republik – über die Heide bis hoch zur Nordseeküste. Es klettert die Harzhänge hinauf und wird im Osten irgendwann von der Elbe begrenzt. Und von weitem betrachtet, macht es, das kann man immer wieder hören, einen ziemlich neutralen, unaufregenden Eindruck. Wenig Folklore kommt einem in den Sinn, wenn man an Niedersachsen denkt, man hat auch keinen typischen Dialekt im Ohr. Politikerkarrieren werden in der norddeutschen Tiefebene gemacht, aber wem fiele eine landestypische Küchenspezialität ein? Grünkohlgerichte isst man hier. Mit Braunschweiger Pinkelwurst. Und das Theaterland? Von Hamburg aus betrachtet, von Berlin, von Wien aus erscheinen die Häuser, die in Celle oder in Lüneburg auf Publikumsfang gehen, gewiss wie der Inbegriff glanzloser deutscher Provinzkultur. Man kann das wohl so stehen lassen, wir finden aber: man sollte es nicht.

Debatte um Brett Baileys Arbeiten auf dem Symposium "Stages of Colonialism / Stages of Discomfort" beim Berliner Festival "Foreign Affairs"

Es geht um die Diskurshoheit

von Elena Philipp

Schultheater der Länder - Das Festival zeigt nicht nur die ästhetische Bandbreite des Schultheaters

Alles geht, sogar Text

von André Mumot

Berlin, 16./17. September 2012. Man kann es fast schon mit der Angst zu tun bekommen, wenn man dieses glasklare, böse chorische Sprechen hört. Kein Lösch-, kein Pollesch-Chor macht das besser. Wer in nostalgischer Erinnerung an Aufführungen von Theater-Arbeitsgemeinschaften den Charme der Unbeholfenheit erwartet, wird eines Besseren belehrt. Bei der Eröffnungspremiere des diesjährigen Schultheater-der-Länder-Festivals (SDL) in Berlin tappte niemand unsicher ins Scheinwerferlicht.

Der Theaterkritiker Martin Krumbholz zu seiner neuen Rolle als Dramatiker - ein Interview

Die Diener des Apollon

13. September 2012. Martin Krumbholz, geboren 1954 in Wuppertal, ist promovierter Literaturwissenschaftler und Theaterkritiker unter anderem für die Süddeutsche Zeitung, Theater heute und nachtkritik.de. Am morgigen 14. September wird sein erstes Drama Grandhotel Bogotá von Martin Ratzinger am Staatstheater Darmstadt uraufgeführt. Anlass für Christian Rakow, den Kritikerkollegen zu seinem Seitenwechsel zu befragen.