Münchner Kammerspiele

Nichts von euch auf Erden — Felix Rothenhäusler sucht in München nach Bildern für Reinhard Jirgls dystopischen Roman

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von Petra Hallmayer

München, 16. Dezember 2015. Ein flaches Wasserbecken bedeckt die Bühne, in dem der in drei Gestalten aufgespaltene Ich-Erzähler ruht. Wechselweise beschreiben Christian Löber, Maja Beckmann und Marie Rosa Tietjen von artifiziellen Gesten begleitet die irdischen Verhältnisse im 25. Jahrhundert. "Leben ist heute so leicht geworden", versichert uns der dreifache Bo.

Mittelreich - Anna-Sophie Mahler erweckt an den Münchner Kammerspielen den Roman von Josef Bierbichler als Familientragödie zu neuem Leben

Der endlose Fluch der Geschichte

von Tim Slagman

München, 22. November 2015. Zu sechst sitzen sie nebeneinander auf einfachen Holzstühlen und heben mit entschlossenen aber brüchigen Stimmen an zum ersten Satz von Brahms‘ "Deutschem Requiem" – bis die Familie des Seewirts Unterstützung findet vom Chor des Jungen Vokalensembles München, der sich an den Türen oben am Rang postiert hat: "Selig sind, die da Leid tragen", donnert es bald von allen Seiten durchs große Haus der Kammerspiele.

Das Vorsprechen - Boris Nikitin versucht an den Münchner Kammerspielen aus der Not(wendigkeit) eine Tugend zu machen

Wer sich zeigt, verbirgt sich

von Sabine Leucht

München, 3. November 2015. Dieser Abend stellt den Kritiker vor ein Problem: Lässt er sich über die Qualitäten einzelner Schauspieler aus oder auch nur darüber, wer von ihnen mit welchem Kniff und welcher Haltung welche Szene wie gestaltet, dann ist zumindest nicht ausgeschlossen, dass er ihre Aussichten auf ein Engagement beeinflusst. Und er nähme zugleich auch den sechs vermutlichen Notengebern, die bei der Premiere in der Kammer 2 vorne am Bühnenrand saßen, einen Teil ihrer Arbeit ab. Denn der Regisseur Boris Nikitin zeichnet zwar für "Das Vorsprechen" verantwortlich, aber letztlich versteckt sich hinter diesem Etikett genau das: Das Intendantenvorsprechen von Schauspielschülern gegen Ende ihrer Ausbildungszeit. Nur dass die Münchner Kammerspiele in diesem Fall neben den potentiellen Entscheidern über die Zukunft der Bühnen-Youngster auch ganz normales Publikum eingelassen haben. Schön wird das eingangs schriftlich auf den Punkt gebracht: "Heute ist das Publikum gemischt, die Kriterien auch", kann man auf der rückwärtigen Leinwand lesen. Und etwas von den "harten Kriterien" der Profi-Zuschauer, als da sind Haarfarbe und Körpergröße... Okay, das wird vermutlich frech!

Rocco und seine Brüder - Simon Stone füttert das ausgehungerte Publikum der Münchner Kammerspiele mit Figurenkonflikten und Emotionen

Brutale Zärtlichkeit

von Sabine Leucht

München, 14. Oktober 2015. Roccos Tränen fließen hier erst am Schluss. Bei Visconti weinte der junge Alain Delon ganze drei Male: Nachdem sein Bruder Simone vor seinen Augen beider große Liebe Nadia vergewaltigte, nach seinem ersten Sieg im Boxring und – ganz am Ende dieser Passionsgeschichte einer Familie – als Simones Messer in Nadias Körper geblieben war. Bis zum Tode.

Ode to Joy - Rabih Mroué erinnert sich in den Münchner Kammerspielen an die Olympischen Spiele in München 1972

Bombe unterm Bett

von Cornelia Fiedler

München, 10. Oktober 2015. Achtung, am Ende explodiert ein Bett. Aber keine Sorge, auf dieses visuell-akustische Großereignis wird das Publikum im Lauf der Performance "Ode to Joy" mehrfach fürsorglich vorbereitet: Regisseur Rabih Mroué (zuletzt bei den Wiener Festwochen mit "Riding on a cloud" zu sehen) demonstriert mit einem Blitzlicht, wie hell es bei der Sprengung wohl so werden könnte. Später führt Lina Majdalanie vor, auf welche Lärmentwicklung man sich dabei gefasst machen muss.

Der Kaufmann von Venedig - Nicolas Stemann steuert zum Intendanzauftakt von Matthias Lilienthal an den Münchner Kammerspielen einen karnevalesken, politischen Shakespeare bei

Tanz der Vampire

von Tim Slagman

München, 9. Oktober 2015. Dieses Stück, das Shakespeare eine Komödie nannte, hat keine Geheimnisse mehr. Es kann mit keiner Intrige mehr foltern, mit keiner Enthüllung mehr verblüffen. Klassikerschicksal. Aber der Antisemitismus und der krude Antikapitalismus, die Mechanismen von Ausgrenzung, Rache, Schuld und Schulden liegen hier so offen zutage, dass die Relevanz dieses Stoffes auf paradoxe Weise ganz offenkundig plausibel ist.