Münchner Volkstheater

Gymnasium - Münchner Volkstheater

Scheiterhaufen mit Cheerleadern

"Gymnasium" am Volkstheater München © Arno Declair

17. Oktober 2021. Mit ihren "Drei Milliarden Schwestern" landeten Bonn Park und Ben Roessler an der Volksbühne Berlin einen Hit. Nun setzten sie die erfolgreiche Zusammenarbeit am Münchner Volkstheater fort. Mit einem Highschool-Musical.

Von Sabine Leucht

Das hässliche Universum - Münchner Volkstheater

Woo hoo!

von Sabine Leucht

München, 29. Juli 2020. Im Theater in der ersten Reihe zu sitzen, hat dieser Tage den Vorteil, dass man den nahezu leeren Zuschauerraum im eigenen Rücken fast vergisst. Dafür schreien vorn die in großzügigem Abstand voneinander aufgestellten Bänke auf Anna van Leens Bühne laut "Corona", und die Schauspieler Nina Steils, Anne Stein, Silas Breiding und Vincent Sauer verteilen sich ebenfalls brav an der Rampe. Einerseits!

Am Wiesnrand - Münchner Volkstheater

Kuscheln auf Bierbauch

von Sabine Leucht

München, 30. Januar 2020. Stefanie Sargnagel liebt den Grind. Dazu passt ein Parasit wie der Floh prächtig. Und auch eine Massenveranstaltung wie das Oktoberfest: die "Wiesn", wie die Bayern sagen. Dass es dort neben Bierzelten, Fahrgeschäften und dem berüchtigten Kotzhügel auch einen Flohzirkus gibt, mag einer der Gründe dafür sein, dass das erste Theaterstück der Wiener Autorin von Schauspieler*innen in Flohkostümen gespielt wird. Im Münchner Volkstheater purzeln, stehen, liegen und hüpfen Jan Meeno Jürgens, Jonathan Müller, Henriette Nagel, Pola Jane O'Mara und Nina Steils mit dünnen Beinen unter bucklig-ausladendem Lagenlook auf einem gigantischen nackten Bierbauch herum. Ein toller Bauch ist das, der von Kopf und Extremitäten befreit auf dem Rücken liegt und unter der Brust noch einmal mächtig gen Bühnenhimmel hin Fahrt aufnimmt. Liebevolle Hände haben das raumfüllende Trumm unter Anleitung der Bühnenbildnerin Sarah Sassen mit Pigmentflecken und einzelnen schwarzen Haarbüscheln geschmückt. Wenn man zwischen ihnen auf dem Höhepunkt des Bauches steht, hat man gemalte Bergesgipfel etwa auf Kopfhöhe hinter sich. Dieser Kotzhügel für Menschenflöhe ragt also praktisch bis in die Alpen. Und da gehört er auch hin an diesem durch und durch alpenländischen Abend.

Wer hat meinen Vater umgebracht - Münchner Volkstheater

Ping ohne Pong

von Sabine Leucht

München, 13. Dezember 2019. "Wenn dies ein Theatertext wäre, müsste er mit den folgenden Worten beginnen: Ein Vater und ein Sohn befinden sich in einigen Metern Abstand zueinander in einem großen, weitläufigen und leeren Raum." So beginnt Édouard Louis' "Wer hat meinen Vater umgebracht". Ein dünnes Büchlein von gerade mal 70 Seiten, das es in sich hat. Denn in ihm schickt der junge französische Intellektuelle, der derzeit mit den "Gelbwesten" auf die Straße geht, seinen brutalen Befreiungsschlägen gegen ein sprach-, perspektiv- und gefühlloses Elternhaus ein Versöhnungsschreiben hinterher. Während die biografischen Romane "Das Ende von Eddy" und "Im Herzen der Gewalt" schonungslos auf den Busch klopften – Louis selbst prägte dafür den Terminus "konfrontative Literatur" – wirbt sein drittes Buch um Verständnis für den Vater, dem die Arbeit in der Fabrik, die Armut und die Politik zum Versager gestempelt und die Wirbelsäule zertrümmert haben. Die Namen seiner Mörder? Chirac, Sarkozy, Hollande und Macron.

$Hedda Gabler – Münchner Volkstheater – Lucia Bihler verzichtet auf eine feministische Überfrachtung des Stoffs und konzentriert sich auf den intriganten Doppelsinn$

Hedda Gabler - Münchner Volkstheater

Das Böse trägt gerne Barockperücke

von Maximilian Sippenauer

München, 27. September 2019. Wer ist Hedda Gabler? Diese skandinavisch spießbürgerliche Variante einer miesgelaunten Lady Macbeth. Eine kühl berechnende Agitatorin, die lebensfrustriert einen tödlichen Sadismus gegen die sie umschwänzelnden, männlichen Scheinkapazitäten kultiviert? Oder eine verzweifelte Reaktion auf ein patriarchalisches System, wo Frau nur trivial repräsentieren darf, als Hausdame und Sexspielzeug? Kaum eine Hedda Gabler, die heute ihre Ränke schmiedet, kommt ohne die Frage aus, ob Ibsen da jetzt eigentlich eine emanzipatorische Flutwelle in den sich erstmals lichtenden Fjord eines Geschlechterbewusstseins geschickt hat oder ob das doch nicht nur eine pathopsychologisierende, olle Chauvi-Nummer ist. Lucia Bihler aber stellt diese Frage erstmal hinten an und sagt: Hey, was ist das eigentlich für eine Groteske, diese Hedda Gabler?

Alles Weitere kennen Sie aus dem Kino - Münchner Volkstheater

Alle Enden sind ein neuer Anfang, auch die schrecklichen

von Willibald Spatz

München, 30. Juni 2019. Die antiken Tragödiendichter hatten seinerzeit ja den Vorteil, für ein Publikum zu dichten, das die jeweils verhandelten Geschichten sehr gut kannte. Sie konnten sich also hervorragend auf die zwischenmenschlichen Verwicklungen, die zum schlimmen Ende führen, konzentrieren, den tagesaktuellen Verhältnisse anpassen und so mit alten Mythen neue Kontexte schaffen. Heutzutage kennen sich die meisten Zuschauer*innen nicht mehr ganz so gut aus. Sie brauchen mehr Information zur Story, um überhaupt folgen zu können. Dafür gibt es Dramatiker wie Martin Crimp, der zum Beispiel "Die Phönizerinnen" des Euripides dergestalt neu schreibt, dass die handlungsrelevanten Fakten im Text mitgeliefert werden. Auch der Sprache kann man mühelos folgen, und ein paar moderate Modernisierungen unterstreichen die Zeitlosigkeit des Stoffs.