(K)EI(N)LAND: Studie zur Deutschen Seele 1 - Nora Schlocker und Tine Rahel Völckers National-Projekt

Otto Normal-Nazis schleichendes Gift

von Ute Grundmann

Weimar, 23. April 2009. "Goethe, hilf!" So fleht der Archivar angesichts des zerbombten Dichterhauses in Weimar. Doch gegen die Kriegsfolgen kann auch der Dichterfürst nicht helfen, so sehr er – und Schiller – in der Klassikerstadt auch für alles Gute und Edle herhalten müssen. Doch mit dem Herbeiflehen des großen Vorbilds zeigt der Archivar auch seine kleinkrämerische Seele: Des Dichters Schreibtisch hat er vor der Zerstörung bewahrt, weil im zerbombten Haus nur eine Kopie stand, angefertigt von einem Tischler im KZ Buchenwald.

Medea - Nora Schlocker konzentriert Franz Grillparzers Trilogie auf die Titelfigur

Das goldene Plüschtiervließ

von Ute Grundmann

Die Anbetung der Eidechse oder Wie man Engel vernichtet - Nora Schlockers Uraufführung

Real existierender Horror

von Ralph Gambihler

Weimar, 11. Oktober 2008. Bertolt Brecht rät in seinem Gedicht "Über die Verführung von Engeln" zu furchtloser Annäherung und raschem Geschlechtsverkehr im Hauseingang. Die Anbetung gehört nicht zu seinen Empfehlungen, so himmlisch können Engel auf Erden gar nicht sein. In Weimar liegt der Fall etwas anders. Dort blicken drei Engel, die zwar keineswegs so aussehen, die sich als "Brüder und Schwestern im Underground", als "verdammte Individualisten und Freaks" aber durchaus so fühlen, abendfüllend in den Abgrund. Aus Notwehr und Hass ermorden sie ihren Peiniger. So hat es sich Ljubko Deresch, das schreibende Wunderkind aus der Ukraine, in seinem Roman "Die Anbetung der Eidechse oder Wie man Engel vernichtet" ausgedacht.

Liliom - Nora Schlocker macht aus Ferenc Molnárs Rummelplatzklassiker eine Obdachlosen-Tragödie

Liebe im Abfall

von Ralph Gambihler

Weimar, 10. Mai 2008. Die Bühne eröffnet eine ungewohnte Perspektive auf die Welt, die der Kaffeehausliterat Ferenc Molnár in seinem Erfolgsstück zeichnete. Das Zentrum, der Rummelplatz, ist darin nicht mehr zu sehen. Es muss weiter oben liegen, nicht weit von da, wo eine Treppe nach rechts abknickt. Dort blinkt es nun verheißungsvoll hinter der Kulisse hervor. Unten aber liegt kaltes Licht auf nackten Wänden mit kaputtem Kachelbesatz. Neonröhren summen ihr gleichgültiges Lied. Wenn sich hier etwas sammelt, dann sind es die Pappteller von oben und die Müllmänner, die sie entsorgen. Im Ranking der öden Orte hätte dieser verkommene U-Bahnhof-Eingang von Patricia Talacko (Bühne) beste Chancen auf einen Spitzenplatz.

Faust II - Laurent Chétouane obduziert Goethe

Was vom Drama übrig bleibt

von Ralph Gambihler

Weimar, 20. März 2008. Vom Goethe- und Schillerdenkmal vor der Tür bis zur großen Bühne im Nationaltheater sind es gefühlte hundert Meter. Das ist eine bequeme Distanz. Man kann vor der Vorstellung draußen am Denkmal warten, noch ein wenig frische Luft schnappen und die Passanten beobachten, bevor es losgeht. Wenn es drinnen zum dritten Mal schellt, kommt man immer noch rechtzeitig in den Saal. Das ist natürlich ohne Belang, aber irgendwie doch interessant, wenn man bedenkt, dass es der Weg ist zwischen einer alten Weihestätte der Weimarer Klassik und einer neuen Inszenierung, in der es viereinhalb Stunden darum geht, "Faust II" als Textleiche vorzuführen.