Salzburger Festspiele

Die Geburtstagsfeier – Andrea Breth mit Harold Pinters abgründiger Komödie bei den Salzburger Festspielen

Die mieseste Party aller Zeiten

von Martin Pesl

Salzburg, 28. Juli 2017. Beim Einzelapplaus am Ende von "Die Geburtstagsfeier" treten die sich Verbeugenden aus dem Licht ins Dunkel vor, das Publikum beklatscht Silhouetten: eine Unachtsamkeit der Technik im Landestheater, wo Andrea Breths Inszenierung bei den Salzburger Festspielen Premiere hatte? Oder der Regisseurin finale Bürstung gegen den Strich der 1958 uraufgeführten, verplauderten comedy of menace vom Schauspieler, Dramatiker und Literaturnobelpreisträger Harold Pinter? Anfangs noch entsteht der Eindruck englisch-konventioneller Konkretheit, ergänzt durch ein Verwahrlosungselement, das Martin Zehetgruber seinen Räumen gerne hinzufügt:

Der Ignorant und der Wahnsinnige - Gerd Heinz bringt Thomas Bernhards Stück bei den Salzburger Festspielen taghell auf die Bühne der Uraufführung zurück

Menschen und Geschöpfe sind zweierlei

von Reinhard Kriechbaum

Salzburg, 14. August 2016. Gleißend. Das Wort greift noch viel zu kurz für die überrumpelnde "Lichtüberflutung an der zapfendustersten Stelle in Thomas Bernhards "Der Ignorant und der Wahnsinnige". Gerade dort, wo der Arzt befindet: "Das Licht ist ein Unglück". Diese Stelle – ein paar Sätze lang nur – hat bei den Salzburger Festspielen 1972, bei der Uraufführung des Stücks, einen Skandal sondergleichen entfacht. An der lapidaren Anweisung "die Bühne ist vollkommen finster" und am Nein der Feuerpolizei dazu (sie beharrte auf dem Nicht-Ausschalten des Notlichts), scheiterte damals die Aufführungsserie. Claus Peymann, der das Lichtabdrehen zur Regie-Chefsache erklärt hatte, stand in der Premiere vor versperrtem Elektro-Kasten. Es gab dann aus Protest keine weiteren Aufführungen mehr (nur mehr eine halböffentliche Fernsehaufzeichnung).

Der Sturm - Deborah Warner weht es bei den Salzburger Festspielen zusammen mit Peter Simonischek auf die Halleiner Pernerinsel

Allerlei Schauspieler-Strandgut

von Reinhard Kriechbaum

Salzburg, 2. August 2016. Den kleinen Handspiegel, mit dessen Hilfe er Ariel auf die Beine, Pardon, in die Lüfte gebracht hat, zerbricht Prospero und vergräbt sein Gesicht danach in den Händen. Machtverzicht fällt schwer, auch am Ende eines Lebens, das philanthrope Einsicht gebracht hat. Da setzt auch schon der Beifall ein. Wie sollte ein Festspielpublikum auch ahnen, dass der alte Insel-Zauberer noch einen – gar nicht so belanglosen – Schlussmonolog hat?

Mackie Messer. Eine Salzburger Dreigroschenoper - Julian Crouch und Sven-Eric Bechtolf verpoppen den Brecht-Weill-Klassiker bei den Salzburger Festspielen

Die Dreigroschenoper, die aus dem Popup-Buch kam

von Reinhard Kriechbaum

Salzburg, 11. August 2015. Drei Groschen. Darüber wären sie froh, die armen Teufel aus Rumänien, die jeden Tag im Salzburger Festspielbezirk auftauchen. Gut organisiert sind sie, und so kniet vor wirklich jedem Eingang einer oder eine von ihnen. Dass von den Reichen und Schönen einer schon die Geldbörse gezückt hätte, war in den vergangenen drei Wochen nicht zu beobachten. Smoking und Abendkleid schützen wohl vor Versuchung zur Wohltätigkeit.

Die Komödie der Irrungen – Henry Mason nimmt Shakespeare bei den Salzburger Festspielen ernst, also komisch

Der Stoff, aus dem das Theater ist

von Thomas Rothschild

Salzburg, 1. August 2015. Die Motive sind aus zahlreichen Stücken bekannt: Zwei Zwillingsbrüder ähneln einander so sehr, ja sie tragen sogar den gleichen Namen, dass sie mit einander verwechselt werden. Was sich mit ihnen zuträgt, wird auf der Diener-Ebene plebejisch verdoppelt. Politische, geschäftliche und erotische Beziehungen werden auf Grund dieser Verwechslungen durcheinander gewirbelt. Daraus ergeben sich komische und zugleich, wenn man sie genau bedenkt, tragische Konstellationen.

Clavigo - Stephan Kimmig probiert's in Salzburg frei nach Goethe, mit Geschlechtertausch und Pop-Faktor

Frau Clavigo verlässt Herrn Marie

von Reinhard Kriechbaum

Salzburg, 27. Juli 2015. Trauerspiel? Ja, das schon noch, auch wenn am Beginn (und am Ende!) alle mit roten Clownsnasen daherkommen und die meisten Szenen vor einem Vorhang im Zirkusdesign spielen. Wenn dieser Vorhang angeblasen wird, wölbt er sich nach vorne. Es sieht so aus, als ob in diesem Theater viel Luft ist.