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Geschlechtergerechtigkeit im Theater - Interview mit Selina Cartmell, Intendantin des Gate Theatre Dublin

Interview: Selina Cartmell, Artistic Director of The Gate Theatre, Dublin on the Irish #Wakingthefeminists movement and gender equality in the world of theatre

"#Wakingthefeminists has been a watershed"

19. April 2018. Selina Cartmell is Artistic Director of The Gate Theatre, Dublin since the beginning of the current season (founded in 1928, The Gate has been home to many famous artists, among others Orson Welles, who started his acting career here). Cartmell's appointment came in the middle of a debate about gender equality in Irish cultural life. Since 2015, the #Wakingthefeminists movement has been campaigning for more women in leading positions and a quota. Sophie Diesselhorst has asked Selina Cartmell about the possibilities of this movement for theatre – and her feminist perspective as a director (deutsche Übersetzung des Interviews hier).

Kommentar zum Rücktritt von Chris Dercon als Intendant der Berliner Volksbühne

Längst nötige Konsequenz

von Esther Slevogt

Berlin, 13. April 2018. Jetzt wurde also die Notbremse gezogen. Spät, aber hoffentlich nicht zu spät, sowohl für die Berliner Volksbühne als auch für Chris Dercon. In Folge einer beispiellosen kulturpolitischen Fehlentscheidung hatte Dercon erst zu Beginn dieser Spielzeit die Nachfolge von Frank Castorf als Intendant am Rosa-Luxemburg-Platz angetreten.

Der Münchner Kulturausschuss debattiert über die Causa Lilienthal und das Ende seiner Intendanz an den Kammerspielen

Sündenböcke und der Stoff, aus dem Legenden sind

von Sabine Leucht

München, 13. April 2018. Etwas Besseres als die Willenskundgebung der CSU gegen seine Vertragsverlängerung hätte Matthias Lilienthal gar nicht passieren können. Denn seit er diese offiziell zum Anlass dafür genommen hat, seine Intendanz der Münchner Kammerspiele über 2020 hinaus nicht zu verlängern, sind ihm kulturpolitische Aufschreie und Solidaritätsbekundungen sicher. Die Debatte über das, was er in bis dato gut zweieinhalb Spielzeiten in München auf die Beine gestellt hat, ist in sichere Fahrwasser zurückgekehrt: Hier das konservative München, dort die Berliner Avantgarde, das alte deutsche Sprech- gegen das internationale Performancetheater, Museum gegen lebendige Veränderung, schwarz gegen bunt. Und noch klarer: Politische Einmischung gegen die Freiheit der Kunst. Wer könnte sich da ernsthaft auf die andere Seite schlagen?