Iphigenie - Die neue Volksbühne Berlin beginnt ihr Schauspielprogramm mit Mohammad Al Attars Euripides-Variation im Hangar 5 in Tempelhof

I feel you

von Christian Rakow

Berlin, 30. September 2017. Schöner, als Alaa Naser es an diesem Abend formuliert, lässt sich der Charakter dieser Theaterarbeit gar nicht fassen: "Ich weiß: ich bin keine gute Schauspielerin. Aber, ich will ehrlich mit euch sein, ich hab das Gefühl, dass dieses Projekt mir sehr wichtig ist gerade." Denn das Projekt biete ihr die Gelegenheit, "mich mit den Menschen zu verbinden".

Die Räuber - Jacob Höhne eröffnet seine Intendanz am integrativen Berliner Theater RambaZamba mit einem kraftvollen Schiller

Alles außer Pathos

von Frauke Adrians

Berlin, 28. September 2017. "Schwimme, der schwimmen kann!", höhnt Franz Moor und weiß, in dieser Disziplin ist er allen über: Er trägt nämlich Neopren-Anzug. In dem flachen Wasserbecken, das die Bühne des Theaters RambaZamba bedeckt, ist das ein echter Vorteil. Überhaupt: In der "Räuber"-Inszenierung von Jacob Höhne, dem neuen RambaZamba-Intendanten, ist Franz in seinem Element. Auch wenn im Spielzeitheft anlässlich dieser Saisonauftakt-Premiere zeitaktuell korrekt vom Gegeneinander "der Irren, der Unvernünftigen" und "der pseudoliberalen, kapitalistischen Gesellschaft" die Rede ist: Im Grunde geht es hier um zwei Arten von Gewalt. Beim fischigen Franz im Becken ist sie kalt, zynisch, hochgeschlossen; bei seinem Bruder Karl und dessen Räuberbande brutal, maßlos, buchstäblich nackt.

Amerika - Dušan David Pařízek bringt Kafkas Fragment "Der Verschollene" auf die Bühne des Deutschen Theater Berlin

Ulrich Matthes zeigt die Pommesgabel

von Anne Peter

Nach uns das All - Am Berliner Maxim Gorki Theater gehen Sebastian Nübling und Sibylle Berg mit einer Science-Fiction-Farce in Runde Drei

Völlig schwerelos

von Michael Wolf

Berlin, 24. September 2017. Die Stimmung ist erstaunlich gut. Das Publikum des postmigrantischen Gorki Theaters lässt sich den Abend nicht versauen vom guten Abschneiden der AfD bei der deutschen Bundestagswahl. Dabei spielt das Stück sicher nicht zufällig in einem chauvinistischen System. Fremdwörter und politisch korrekte Sprache sind hier verboten, Europa ist längst Vergangenheit und "alle Länder werden von Männern regiert, die nackt auf Pferden sitzen und eine Mauer um ihr Land gebaut haben".

Der kaukasische Kreidekreis - Im Berliner Ensemble versenkt Michael Thalheimer Bertolt Brechts Lehre im Blut

Rührung statt Sozialismus

von Esther Slevogt

Berlin, 23. September 2017. In der Geschichte gibt's Mord, Flucht und jede Menge Unglück. Doch alles fängt sehr gepflegt an. Zu süffigen Riffs einer sanft rockenden E-Gitarre beginnt ein Mann im weißen Anzug mit dem rauchigen Pathos eines Barsängers zu singen: "In alter Zeit, in blutiger Zeit ...", fast so, als wären wir heute irgendwie weiter. Auf diesen, von Bert Wrede komponierten Tönen werden wir durch den ganzen Abend gleiten. Manchmal schwellen sie dramatisch an. Manchmal plätschern sie wie die Handlung etwas läppisch dahin. Der Schauspieler und Sänger Ingo Hülsmann steht erst noch mit dem Rücken zum Publikum und schaut auf die leere Bühne (wobei diese Leere wohl nicht ganz freiwillig ist. Ein Bühnenbild von Olaf Altmann kam, wie man hört, nicht zum Einsatz). Nur ganz hinten steht ein Gitarrist und produziert live besagte E-Gitarren Musik zu Hülsmanns manchmal provozierend laszivem Gesang.