Frankfurt am Main

Phädra - Oliver Reese lässt Racines Tragödie leuchten

Kupfer-Sturz ins Pathos

von Marcus Hladek

Frankfurt, 12. Dezember 2009. Trügt der Eindruck, oder drängt das Sprechtheater in letzter Zeit zunehmend nach ganz vorn: vor eine Mauer, die den tiefen Raum dauernd verdeckt oder für dramatische Öffnungseffekte aufspart? Bei dem neuen Frankfurter Intendanten Oliver Reese, der im Bühnenbild wie schon oft auf Hansjörg Hartung vertraut, verbindet sich diese Entscheidung fürs flache Spiel im Raum, das Tiefen in der Seele sucht, mit einem großen Stilzitat aus der historischen Aufführungspraxis. Seine Wand besteht aus Kupferblech mit einem Spalt für Auf- und Abgänge, was die schönsten Assoziationen aufruft, von der simplen Palastfassade zum metallischen Glast der französischen Alexandriner und der Seitenverkehrung im Kupferstich.

Geschichten aus dem Wiener Wald - Günter Krämer und Horváth klopfen Kleinbürgerplüsch aus

Schauermärchen vom Monstrum Mensch

von Esther Boldt

Frankfurt, 6. Dezember 2009. Geschenkt wird einem nichts an diesem Nikolausabend. "Luder!" schreit die eine Verkommenheitsgestalt die andere an, "Gauner!", "Halunke!" und "Ungeheuer!". "Mistvieh. Zuhälter", raunzt etwa Valerie dem Alfred hinterher, nachdem sie ihn verlassen hat. Der bleibt kurz stehen im raschelnden Laub, als hätte ihn was zwischen den ungerührten Schulterblättern getroffen. Dann geht er weiter. Der Mensch ist dem Menschen sein nächstes Monstrum. Und so schön der Raum ist, den Regisseur Günter Krämer gebaut hat, so hart und kalt bricht sich in ihm die Gewalt Bahn.

Komm süßer Tod - Klaus Gehres erfindungsreiche Uraufführung des Wolf-Haas-Romans

Es ist schon wieder jemand tot

von Esther Boldt

Frankfurt am Main, 24. November 2009. Es ist der Stoff, aus dem die Legenden sind. Wolf Haas' "Komm süßer Tod" gewann 1999 den Deutschen Krimi-Preis, die Verfilmung von Wolfgang Murnberger mit dem knorzigen Josef Hader als Detektiv wider Willen im Wiener Dschungel ist Kult. Im Juni 2008 hat dann Klaus Gehre den Roman als Werkstattinszenierung am Schauspiel Leipzig auf die Bühne gebracht, jetzt hat der neue Frankfurter Intendant Oliver Reese diese Uraufführung in sein Haus geholt. Und in der Hauptrolle: der Brenner.

Drei Schwestern - Karin Henkel setzt mit Tschechow den glücklichen Einstand der Intendanz Reese fort

Die Schatten auf den Kindertapetenresten

von Marcus Hladek

Frankfurt am Main, 10. Oktober 2009. Nach Moskau! – einmal wird dieser Traum eines angemesseneren, würdigeren, glücklicheren Lebens fernab der Provinz fast wahr. Dann ist das jazzige Luftcello-Spiel von Andrej, dem vom Titel nicht mitgezählten Bruder der Schwestern (Sascha Nathan im Couch-Potatoe-Look), in aller enervierenden Eindringlichkeit nicht mehr nur von ihm zu hören, wo es stets stellvertretend für das ewige Bemühen steht, den Wunschtraum des toten Vaters zu erfüllen und es zum Professor zu bringen.

Ödipus/Antigone - Michael Thalheimers verkühlter Sophokles-Verschnitt eröffnet die Intendanz Reese

Das Heulen des Helden

von Esther Boldt

Frankfurt am Main, 1. Oktober 2009. Die Blutflecke sind schon da auf der kargen Sperrholzbühne und mit ihnen das kalte Grausen. Bei Regisseur Michael Thalheimer ist es besonders kalt. Er hat sich als Klassiker-Skelettierer einen Namen gemacht, nun eröffnet er mit gleich zweimal Sophokles die Intendanz von Oliver Reese am Schauspiel Frankfurt: "Ödipus" und "Antigone", die fortgesetzte Geschichte einer Blutschuld. Und zwei antike Tragödien, in denen streng und stolz nach Wahrheit geforscht wird, auch wenn diese mit Tod und Schrecken verbunden ist: König Ödipus, der unversehens über sich selbst zu Gericht sitzt, als er herausfindet, wer er ist. Und seine Tochter Antigone, die Gottesgesetz vor Menschengesetz stellt und dafür lebendig begraben wird.

Die Stunde da wir nichts voneinander wußten - Wanda Golonka beschließt die Ära Schweeger mit Handke

Nervöse Theaterlandschaften

von Esther Boldt

Frankfurt/Main, 3. Juni 2009. Zum Schluss wird alles noch einmal anders. Das Schauspiel Frankfurt läutet zum Finale, mit der Spielzeit endet die Intendanz von Elisabeth Schweeger. Wanda Golonka, sonst für abstrakte Zugriffe auf Stoffe und Körper bekannt, inszeniert Handke. Und hält sich ans Skript. Peter Handkes "Die Stunde da wir nichts voneinander wussten" ist ein sprachloses Stück, eine Choreografie aus akribischen Regieanweisungen, die von Golonka recht genau befolgt werden.