Deutschland

Alles auf Anfang - fünf Autoren und die Dresdner Bürgerbühne zeigen das wirkliche Leben

Dramen aus dem Lokalteil

von Matthias Schmidt

Dresden, 21. Februar 2010. Schon auf dem Weg in das "Kleine Haus 3" hat man das Gefühl, dass man sich ins wirkliche (Theater-)Leben begibt. Es befindet sich ganz oben, unterm Dach der kleinen Spielstätte des Staatsschauspiels, und zumindest die letzte Treppe ist nicht von der Art, wie man sie für gewöhnlich auf dem Weg in Zuschauerräume begeht. Eine Metallstiege in Richtung Beleuchterbrücke, könnte man denken.

Der Geizige - PeterLicht und Jan Bosse verheutigen Molière

Der Kreislauf muss in Bewegung bleiben

von Anne Peter

Berlin, 20. Februar 2010. Geiz ist geil. Und der Geizige einmal nicht der Buhmann. Sondern quasi Systemverweigerer. Diese verblüffende Wendung gibt PeterLicht, der stets gesichtslos fotografierte, melancholisch-ironisch dichtende Liedermacher und jüngst auch Theatermacher, seiner Molière-Bearbeitung.

Richard III. - Christoph Mehler inszeniert einen Shakespeare, der nichs für Unschuldslämmer ist

Mehr Mitleid für weinende Schurken

von Georg Kasch

Nürnberg, 20. Februar 2010. Ein bisschen manipulierter Volkswille kann bei einer Machtübernahme nicht schaden, oder? Buckingham, der joviale Königsmacher, wedelt während seiner Rede mit den Armen, reckt den Zeigefinger in die Luft, ballt die Fäuste, der kräftige Catesby stimmt ins Gewinsel vom unvergleichlichen Herrscher ein und schmeißt sich in die Kutte eines Geistlichen, um Richards Frömmigkeit zu demonstrieren. Der bleibt cool, als ihm der überrumpelte Bürgermeister von London die Krone anträgt. So cool, dass Catesby das Premierenpublikum zum rhythmischen Anfeuer-Klatschen animiert.

Die Affäre der Rue Lourcine - Herbert Fritsch klamottisiert mit Eugène Labiche

Im Bann des Blümchenmusters

von Ute Grundmann

Magdeburg, 20. Februar 2010. Man kann die Hände noch so heftig waschen, die Finger und das Gewissen werden nicht wirklich rein davon. Das wußte schon Lady Macbeth. Und so schrubben auch die Herren Lenglumé und Mistingue ihre Hände plantschend in der Waschschüssel. Zwar haben sie kein Blut, sondern nur Kohlenstaub an den Fingern; aber da sich Herren der feinen Pariser Gesellschaft gewöhnlich nicht in Kohlenkellern herumtreiben, bleibt die Frage, wo kommt der Schmutz her? Und dann sind da noch ein Damenschuh und ein Häubchen...

Kein Schiff wird kommen - Nis-Momme Stockmann von Annette Pullen uraufgeführt

Welt aus Blei

von Verena Großkreutz

Stuttgart, 19. Februar 2010. Wahrlich, unsere Zeiten sind gefräßig, rasend, nervtötend. Wir sind alle fremdbestimmt, unfrei. Nicht einmal der Theaterdichter ist mehr das, was er einmal war. Den Geniebegriff kann er sich in die Haare schmieren: Vor dem Marketingcharakter der Theaterwelt kann er nicht bestehen, wenn er sich nicht anpasst. Was er schreibt, bestimmt nicht er, sondern Dramaturgen, Intendanten und Lektoren. "Welthaltig", "nachhaltig" sollen seine Stücke sein. Und worüber soll er schreiben im Jahr 2009? "Von überall schreit es her: Wende Wende Wende. Überall spukt der Geist der Wende. Und ich glaube nicht an Gespenster. Kein kalter Hauch, kein Schaudern überkommt mich. Nichts. Nur leere Worte – du musst du musst du musst."

Gerettet - Benedict Andrews inszeniert Edward Bond an der Schaubühne Berlin

Abwehrzauber auf ollem Sofa

von Simone Kaempf

Berlin, 19. Februar 2010. Kaum ein Dramatiker, der seine Stücke so kontinuierlich mit ausholenden Erklärungen, Bedeutungen, Weltdeutungen begleitet wie Edward Bond. Als ihm Leander Haußmann vor zehn Jahren mit seiner Erstaufführung von "Das Verbrechen des einundzwanzigsten Jahrhunderts" in Bochum noch einmal einen großen Auftritt beschert hatte, saß Bond in Haußmanns Büro, arbeitete Interviews ab, nicht müde, immer wieder zu erklären, worum es gehe: Gewalt auf der Bühne nicht zu protokollieren, sondern ihre Bedeutung aufzuzeigen. Gewalt nicht zu benutzen, sondern gewalttätige Vorgänge auszustellen.