Deutschland

Bakchen - Raoul Schrotts Übertragung, feindialektisch inszeniert von Thomas Krupa

Prometheus, gefesselt - Jossi Wieler gibt Aischylos' Gefangenem ein Stück Freiheit im Geiste

Ich-Insel im großen Gewässer

von Wolfgang Behrens

Berlin, 26. November 2009. Lange hat er auf seine Fesselung warten müssen, fast 20 Jahre. Denn Anfang der 90er Jahre war Ernst Stötzner schon einmal Prometheus, damals aber waren ihm in Heiner Goebbels' und Heiner Müllers Musiktheater "Die Befreiung des Prometheus" die Fesseln abgenommen worden. Müller wäre freilich nicht Müller gewesen ohne ein gerüttelt Maß an Pessimismus: Gebrochen von 6000 Jahren Qual, verteidigte Prometheus "brüllend und geifernd, mit Zähnen und Klauen seine Ketten gegen den Zugriff des Befreiers". Der von Herakles befreite Gott war im Kopf unfreier denn je.

Hamlet - Christian Stückl treibt Shakespeare gen Kunsthandwerk

Hamlet-Maschine ohne Müller

von Sabine Leucht

München, 26. November 2009. Eine Rüstung schwebt heran und kracht zu Boden. Aus einer Kunstgras-Sode im Vordergrund von Alu Walters locker mit Holzterrassen-Inseln gesprenkelten Bühne ragt eine bleiche Hand. Und plötzlich ist er da: Michael Tregor, ein am ganzen mageren Körper weiß geschminktes Rumpelstilzchen.

Hedda Gabler - Sebastian Schug konzentriert Ibsen aufs Drama von heute

Die Psychologie des Amoklaufs

von Andreas Schnell

Bremen, 26. November 2009. Ibsens "Hedda Gabler" auf die Länge eines Fußballspiels zu kürzen, scheint derzeit nicht unüblich. Im Frühjahr kam Alice Buddeberg in Recklinghausen auf knapp neunzig Minuten, Sebastian Schug liegt in Bremen knapp darüber. Dran glauben mussten auf diesem Weg nicht zuletzt die Tanten. Die eine verstirbt bei Ibsen zwar sowieso, die andere, Juliane Tesmann, bringt in ihren wenigen Auftritten lediglich die alte Ordnung zur Sprache.

Seestücke - Die Volksbühne entdeckt den Seefahrer Schiller in seinen späten Fragmenten

Wind, hilf unserm Kampf!

von Christian Rakow

Berlin, 25. November 2009. "Jetzt mit Meer" verspricht die Volksbühne auf neongrünen Plakaten am Eingangsportal. Und also liegen wir drinnen wieder – wie jüngst bei Frank Castorf – auf weißen Seesäcken im Parkett, um auf große Ozeanfahrt mitgenommen zu werden. Dunkel ist es. Über dem endlos weiten, leeren Bühnenboden beginnen die Scheinwerfer zu spielen, so als würden unentwegt Lichtgitter über die Bretter gezogen.

Bermudadreieck - Eva-Maria Baumeisters schnörkellose Uraufführung des Stückes von John Birke

Winnetou muss sterben

von Kerstin Edinger

Bochum, 24. November 2009. Eine verführerische Stimme schmeichelt uns: "Was willst Du sein? Willst Du weg? Du kannst sein, was Du willst." Der Zuschauer tritt durch einen Plüschvorhang in eine vernebelte Welt des Undefinierbaren. Wir sind im Bermudadreieck. An einem Ort, an dem sich zwei Schauspieler als Schriftsteller Karl May und Patricia Highsmiths' Romanfigur Tom Ripley vor zwei Schminktischen bereit machen. Ein Spiel im Spiel also.