Glück scheitert an Kapitalmangel
Das hat es in sich. Immerhin setzt Horváth dem in dieser Zeit zunehmend grassierenden Erlösungswahn des deutschen Nationalsozialismus einen anderen entgegen - im "Magazin des Glücks" eines Zufriedenheits-Apostels namens King Atlas werden dem Kunden alle kleineren und größeren Sorgen aus den Kleidern der Seele gepustet; die Mühseligen und Beladenen sämtlicher Krisen der Zeit werden auf diesem Rummelplatz der Glücksgefühle entlastet und befriedigt. Noch das entlegenste Wehwehchen kann kuriert werden im entlegensten Winkel dieses Magazins, das eine Fundgrube ist für das kleine und das große Glück - der Regisseur Max Reinhardt und die werdende deutsche Diva Marlene Dietrich waren vorgesehen für einen Revuefilm der fundamentalen Sorte.

Nur leider (und so geht die Geschichte weiter) gibt's das Glück nicht umsonst; und leider stürmen das Magazin des Unternehmers King Atlas zwar viele bedürftige Kunden, doch sind die (das ist halt die fundamentalste aller Krisen in dieser Welt!) extrem knapp bei Kasse. Das Magazin ist folglich pleite und müht sich mit der versammelten Energie aller Beteiligten um eine "Prinzessin", die allein das Haus als Sponsor und Finanzier retten könnte.

Die Beteiligungsstrategen reden ihr zugleich ein, dass sich mit der Finanzierung eines Krieges noch einiges mehr an Geld verdienen ließe - und so kommt es denn schließlich tatsächlich so, dass vier Euro und ein paar Zerquetschte den Ausschlag geben: pro Krieg, kontra Glück. Das hat aber auch sein Gutes - denn diese Prinzessin hatte fast schon die Beziehung des Glückskunden Reithofer zu Freundin Lotte zerstört, die in der Magazin-Küche schafft; nun raufen wenigstens die sich zusammen. Das kleine Glück - sagt dieser Schluss - ist machbar irgendwie; das große wird immer scheitern: am Kapital.

Laienspielglück und Kritikerfragen
Schöner, starker Stoff, ganz ohne Zweifel - für die hingebungsvoll engagierten Laien der "Bürgerbühne" allerdings unübersehbar auch ein paar Nummern zu groß. Zumal Projektchefin Miriam Tscholl und Dramaturgin Felicitas Zürcher die Glücksphantasie auch noch mit ein paar von Horváths bekannteren Unglücksrealitäten umgeben haben - mit etwas rabiat bearbeiteten Szenen aus "Kasimir und Karoline" und "Glaube Liebe Hoffnung", "Geschichten aus dem Wienerwald" und "Himmelwärts".

Im Angesicht von Ehe-Elend also und Arbeitsamts-Tristesse klettern wir, das Publikum, Etage um Etage empor im "Kleinen Haus" des Staatstheaters, bis wir ganz oben unterm Dach juchhe Platz nehmen können im eigentlichen Magazin. Dort wird dann eine gehörige Menge szenisch-musikalisch-darstellerischer Phantasie aufgewendet - die aber doch den fundamentalen Konflikt des Laien-Spiels nur bedingt überdecken kann. Denn auch die eingebauten eigenen Geschichten des Personals der "Bürgerbühne" wirken nun akkurat so wie Horváths literarisch erschriebene (und sonst von Profis mit großer Mühe erspielte) Alltäglichkeit; und unterliegen naturgemäß all den handwerklichen Beschränkungen, um die noch die engagiertesten Hobby-Darsteller nie herum kommen.

Insofern ist wohl auch das Handwerk des kritischen Berichterstatters wahrscheinlich gar nicht wirklich gefragt und stört eher; wie so oft in jüngerer Theater-Zeit, wenn (wie zuletzt etwa in Hamburg immer öfter am Schauspielhaus oder zum Neustart auch am Thalia Theater, mit ein paar Dutzend "Hamlet"-Monologen von Menschen wie du und ich) die Wirklichkeit Platz greift auf der Theaterbühne.

Spielen und Auf-der-Bühne-sein ist ja meist schon Glück genug, und niemand verlangt mehr, nicht all die Freunde, Verwandten und Bekannten, und auch nicht die Theaterpädagogen, deren Traum ja schon in Erfüllung ging. Vielleicht wäre ja sogar der Autor (wenn er noch lebte und zufällig zugegen wäre) zunächst mal und vor allem zufrieden: über derart viele liebenswerte, weil im und für das Theater engagierte Menschen.

Vielleicht reicht das ja auch. Und nur das Stück verlangt mehr.

Magazin des Glücks
von Ödön von Horváth
(Fassung der "Bürgerbühne" am Staatsschauspiel Dresden)
Regie: Miriam Tscholl, Bühne: Nicola Antonia Schmid, Kostüme: Sabine Hilscher, Musik: Michael Emanuel Bauer.
Mit dem Ensemble der "Bürgerbühne"

www.staatsschauspiel-dresden.de

Mehr zum Volkschorwesen auf deutschen Bühnen im nachtkritik-Archiv: zum Beispiel zu Volker Lösch, der 2007 nicht nur in seinem Dresdener Woyzeck, sondern auch in Stuttgart allerlei Echtvolk auf die Bühne brachte, 2009 in Wut oder 2007 in Medea etwa. Vom Hamburger Marat 2008 ganz zu schweigen.