nachtkritiken

Antigone - Anna Badora sieht Sophokles multilateral

Deutlich didaktisch

von Hermann Götz

Graz, 11. April 2008. Eines war bei der Premiere von Sophokles Antigone in Graz nicht zu übersehen. Intendantin Anna Badora, die hier auch für die Inszenierung verantwortlich zeichnet, hat eine didaktische Ader. Das zeigte sich schon an der Spielplangestaltung. Denn diese Antigone war dramaturgisch gut eingeführt. Zu Beginn der Spielzeit hatte das Grazer Schauspielhaus in Kooperation mit dem "steirischen herbst" Gerhild Steinbuchs "Verschwinden oder die Nacht wird abgeschafft" zur Uraufführung gebracht, ein Stück, das sich zur Antigone als Ausgangspunkt und Inspirationsquelle bekennt. Im November folgte auf der Probebühne "Oedipus", die Vorgeschichte also, die von Ingo Berk sehr schlicht und ernsthaft in ein kühles Bühnenlicht gesetzt wurde.

Deutschlandsaga 00 - Uraufführungswerkstatt erreicht mit ihrer Identitätsüberprüfung die Gegenwart

Kleindramatisches Diskursgut

von Nikolaus Merck

Berlin, 11. April 2008. Nummer 16, 17 und 18. Uff, das wär' geschafft. Die Deutschlandsaga der Berliner Schaubühne auf der Zielgeraden, 18 Kurzstücke in einem halben Jahr. Ur-auf-füh-rungs-werk-statt. Und wir mitten drin. "Wo sin'n hier die Faschos?", brüllt Niels Bormann von unten, street-fightin'-man-gerecht in Kapuzenpulli und militantem Schwarz. "Kann nix sehn!" brülllt Ina Tempel von oben zurück, wenn schon nicht mit dem Kopf in den Wolken verschwunden, so doch immerhin zwischen der Deckenverkleidung im Vorraum der Studiobühne. Dirk Laucke trifft im "Stück gegen sich selbst" den aufgeregten Ton der ewig militanten Schwaben aus Kreuzberg und Friedrichshain haargenau.

Die Orestie - Sandrine Hutinet erzählt Aischylos' Tragödie aus Klytaimnestras Sicht

Zweifelhafte Rechtsstaatlichkeit

von Otto Paul Burkhardt

Karlsruhe, 12. April 2008. Die "Orestie", gern als Gründungsmythos der Demokratie zelebriert, hat heute ein Problem. Es ist der dritte Teil, das Eumeniden-Finale: Vom Sieg der Zivilisation über die Blutrache ist da die Rede, von der Einführung des Rechtsstaats, vom Ende des Kreislaufs der Gewalt. Von dieser euphorischen Sicht, die Aischylos 458 v. Chr. notiert hat, ist heute, rund 2500 Jahre später, wenig übrig geblieben. In neueren Aufführungen gleicht der "Orestie"-Schluss einer Dauerbaustelle – kaum eine Inszenierung, die dem gelackten Gründungsmythos nicht kräftige Kratzer verpasst.

Wonderful World - Janusz Kica inszenierte eine kleine Teppichbeißerei

Rezaistische Anti-Idylle

von Peter Schneeberger

Wien, 10. April 2008. Richard Dresser ist ein zynischer Beobachter der amerikanischen Gesellschaft. Immer wieder lenkt der Dramatiker seinen scharfen Blick auf die Schattenseiten der Finanzmetropole New York, doch in "Wonderful World" (2001) bringt der Amerikaner statt kalter Portfolio-Manager eine ‚dysfunktionale’ Familie auf die Bühne. Anders als im gleichnamigen Song von Louis Armstrong sind die Beziehungen zwischen Max, Jennifer, Barry und Patty nämlich alles andere als "wunderbar".

Amoklauf mein Kinderspiel - Felicitas Brucker balanciert Thomas Freyer aus

Zwischen Trash, Komik und Gewalt

von Katrin Ullmann

Hamburg, 7. April 2008. "Man darf sich nicht beklagen. Man darf sich nicht beklagen. Es geht uns gut." Wie ein Mantra sprechen die Figuren diese Worte immer und immer wieder. Als ob die Wiederholung sie zu einer wirksamen Zauberformel machen könnte. Als ob sich dadurch das behauptete "Es geht uns gut" in ein glaubwürdiges "Wir sind glücklich" verwandeln könnte. Doch das wird nicht funktionieren.

Hamlet - Michael Thalheimer lässt Shakespeare drei Stunden lang laufen

O, schmölze dieser allzu Feste

von Susann Oberacker

Hamburg, 5. April 2008. Der Rest ist Schweigen in Shakespeares "Hamlet". Im Thalia Theater in Hamburg ist auch der Anfang Schweigen. Regie-Minimalist Michael Thalheimer platziert zu Beginn seiner "Hamlet"-Interpretation die sechs Hauptfiguren auf einem Podest dicht an der Rampe. Dort hocken sie wortlos mehrere Minuten lang. Eine Besichtigung der Personage – unterbrochen nur vom Husten einiger Zuschauer.