Residenztheater München

Kreise / Visionen - Tina Lanik macht im Münchner Marstall Joël Pommerats Vexierspiel der Macht handwerklich solide platt

Glücksschule mit Clowns

von Sabine Leucht

München, 1. Juni 2017. Lila ist die Farbe der Buße, der Bischöfe, des Hinduismus und der Zweideutigkeit. Nur so zum Beispiel. Und dass Bühnen- und Kostümbildner Stefan Hageneier (aussage)kräftige Farben favorisiert, mag ein weiterer Grund dafür sein, dass die fünf Schauspieler und drei Schauspielerinnen in der Münchner Inszenierung von Joël Pommerats "Kreise / Visionen" satt-violette Mäntel und Hosen tragen. Ihre blass geschminkten Gesichter indes werden von weißen Haarsträhnen umrahmt, die sich um immense Oberkopf-Brachen herum zausen. Regisseurin Tina Lanik geht es clownesk an und mit groß ausgestellten Gesten – auch dort, wo die Akteure für Einzelaktionen Perücken (und Jacken) ablegen –, wohingegen es der französische Autor mit dem Hintergründigen hat, das sein Geheimnis erst allmählich und nie ganz entblättert.

Phädras Nacht - Am Münchner Residenztheater kommen Albert Ostermaier und Martin Kušej dem Mythos mit Nazi-Parolen und Heroin

Untergang im Glitzerkleid

von Sabine Leucht

München, 7. Mai 2017. Für den Bruchteil einer Sekunde schiebt sie sich rückwärts ins Bild. Ganz weit hinten, bevor die Türrahmenflucht dem Zuschauerblick entschwindet, hat man Phädra kurz gesehen. Dann flackert im mittleren Rahmen ein Schatten auf. Und schließlich ist sie da – in dem dunklen Raum voller offener Ausgänge, den Annette Murschetz auf die Bühne des Münchner Residenztheaters gebaut hat: Bibiana Beglau, sich ein mächtiges Stück Stoff vor ihre ölglänzende Nacktheit haltend, während sich ihre goldenen Stiefel geräuschvoll durch ein Meer von Eisschollen und -Splittern pflügen.

Insgeheim Lohengrin - Am Residenztheater München streckt Alvis Hermanis die Hand zur Versöhnung aus

Du holde Kunst

von Willibald Spatz

München, 5. Mai 2017. Zweifellos ist das Setting einigermaßen grotesk: Fünf Personen gesetzten Alters treffen sich in einer über Airbnb angemieteten Wohnung. Sie kommen getrennt, sie gehen getrennt, sie wissen nichts voneinander außer ihren Namen. Dabei geht es um nichts Sexuelles, um nichts Schändliches – sie kommen zusammen, um Wagner zu hören. Alle seine Opern haben sie durch, nur "Lohengrin" fehlt noch. An jedem Abend ein Akt. Drei letzte Abende werden sie also noch gemeinsam verbringen und dann für immer getrennte Wege gehen. Doch, wenig überraschend, sie kommen über die Musik ins Reden und stellen fest, dass sie mehr gemeinsam haben als ihre Wagner-Liebe. Sie sind alle irgendwie vom Leben geprellt worden, schrecklich einsam und suchen nun Zuflucht in der Kunst.

Mauser - Oliver Frljić denkt im Marstall des Münchner Residenztheaters Heiner Müllers Lehrstück weiter

Die Leiber zerschmettern

von Willibald Spatz

München, 27. April 2017. In Heiner Müllers "Mauser" geht es viel ums Töten und getötet werden. Wer andere umbringt, wird zwangsläufig selbst umgebracht, weil er irgendwann seinen Wert verloren hat – ein ständiger Kreislauf, von dessen Unterbrechung erst mal nicht die Rede ist. Revolutionär A will als Henker zurücktreten, nachdem er seinen Vorgänger hat hinrichten lassen. Die Partei lehnt seine Bitte ab. Da wird er zum lustvoll Mordenden – und soll am Ende seiner eigenen Auslöschung zustimmen.

Die Troerinnen - Tina Lanik inszeniert Jean-Paul Sartres Euripides-Bearbeitung am Münchner Residenztheater

Führt nur Krieg, ihr blöden Sterblichen

von Tim Slagman

München, 10.März 2017. Es gibt nichts zu entschlüsseln in Jean-Paul Sartres Bearbeitung von Euripides Tragödie – und weil zwischen der Antike, dem Frankreich nach dem Algerienkrieg und der Gegenwart der Mensch immer noch des Menschen Wolf geblieben ist, bietet sich der Stoff nach wie vor an mit einer Dringlichkeit, die mit Händen zu greifen ist.

Eines langen Tages Reise in die Nacht - Thomas Dannemann inszeniert Eugene O'Neills Familiendrama im Münchner Cuvilliéstheater auf schwebender Nervenspielfläche

Der Schmerz ist echt

von Willibald Spatz

München, 28. Januar 2017. Je kaputter die Lage, desto mehr Aufwand muss man treiben, um sich selbst zu belügen und sich einzureden, alles sei in Ordnung. Als grandios gescheitert kann man die Schauspielerfamilie Tyrone bezeichnen. Die beiden Söhne haben nicht ansatzweise eine Perspektive und eigentlich schon abgeschlossen mit ihrer verkorksten Zukunft. Den Generationenkonflikt befeuert, dass auch die Eltern ihre Existenzen als komplett verhunzt betrachten, sich aber weigern, das vor den Söhnen einzugestehen.