Berlin und Brandenburg

Der Mann ohne Vergangenheit - Dimiter Gotscheff zieht Aki Kaurismäkis Film komödiantisch die Mundwinkel herunter

Der Leib eine Schwiele, das Leben ein Kreuz

von Anne Peter

Berlin, 17. Dezember 2010. Es ist nun einmal die Zeit der frommen Sprüche. Doch jenes "Geben ist seliger als nehmen" passt nicht nur wunderbar in die Vorweihnachtszeit, sondern markiert auch treffend die moralische Deutlichkeit, die Dimiter Gotscheff mit seiner Adaption von Aki Kaurismäkis filmischem Kleinod "Der Mann ohne Vergangenheit" von 2002 verfolgt. Bei Almut Zilcher, die die Heilsarmistin Irma spielt, reiht sich der Satz in eine Reihe ähnlich gearteter Bibel-Sprüchlein ein, die Gotscheff seiner Version hinzufügt hat und in der natürlich auch das Kamel, der Reiche und das Nadelöhr nicht fehlen dürfen. Denkbar holzhammermäßig bringt er also die mit diesen frohen Botschaften beabsichtigte Anklage der bösen Ausbeuter unters Publikumsvolk.

Alle meine Söhne - Roger Vontobel leuchtet mit Arthur Miller hinter eine Familienfassade

Unter dem Firnis das Tier

von Elena Philipp

Berlin, 16. Dezember 2010. Eine Fünferbande Kinder tobt auf dem Rasenrechteck mit Joe Keller (Jörg Pose), während rundherum das Publikum seine Plätze einnimmt. Das Licht ist golden wie an einem Spätsommertag. Federball, Football, Hula Hoop – heil ist das amerikanische Vorstadtleben, das Roger Vontobel zu Beginn seiner Inszenierung von Arthur Millers "Alle meine Söhne" vorführt. Es sind die paradiesischen Zeiten der Unschuld, in denen die Familie Keller in Eintracht mit ihren Nachbarn lebt. – Rummms, kracht eine Ladung Äpfel aus dem Schnürboden. Der Sündenfall.

Aufzeichnungen aus dem Kellerloch - Egill Heiðar Anton Pálsson umhaucht Dostojewski schneeflockig sanft

Im Winterwonderland

von Simone Kaempf

Berlin, 15. Dezember 2010. Die Spielfläche ist warmweiß beleuchtet und leer wie ein unbeschriebenes Blatt, auf das zu Beginn vorne an den Rand jene peinigende Gleichung gemalt wird: 2+2=4. Die Spielfläche also hell, die Schrift schwarz, als sei das hier ein Diapositiv einer flach liegenden Schultafel, auf der wir den ehemaligen Kanzleibeamten und verkrachten Literaten aus Fjodor Dostojewskis "Aufzeichnungen aus dem Kellerloch" erleben, und erstmal denkt man, dass das ein ganz passendes Bühnenbild ist für einen Text, der sich in den Laufe der Dinge einmischen will, genüsslich alte Gewissheiten zerlegt und mit der Lüge ein doppelbödiges Spiel betreibt.

Lulu. Die Nuttenrepublik - Alles bleibt sauber in Volker Löschs Wedekind-Deutung

Erschlaffendes phallisches Gemüse

von Esther Slevogt

Berlin, 11. Dezember 2010. Zuerst muss man natürlich sagen: Wir haben uns köstlich amüsiert. Auch rundherum im Zuschauerraum der Schaubühne gluckste und gluckerte es vergnügt, als zum Beispiel der vor Erregung beinahe berstende Eduard Schwarz alias Sebastian Nakajew immer lauter stöhnte und die engelgleiche Laura Tratnik in ihrem fleischfarbenen Plisseekleidchen als Lulu nichts weiter tun musste, als ihm mit treuherzigem Blick die Hand sanft aufs Gemächt zu legen. Und als Schwarz dann schließlich am Höhepunkt seiner verkrampften Glücksexplosion mit brechendem Blick tarzanartige Urlaute ausstößt, da hält es die Schenkelklopfer kaum vor Zuschauervergnügen.

7 Schwestern - She She Pop präsentieren ein neues Generationenporträt

Nichtstuerinnen von Welt

von Wolfgang Behrens

Berlin, 10. Dezember 2010. "Die Väter sind weg", sagt Lisa Lucassen einmal, noch ziemlich zu Beginn des Abends. Ja, in der Tat, sie sind weg (bzw. sitzen im Publikum), jene realen Väter, die das Performancekollektiv She She Pop für ihre preisgekrönte Produktion Testament auf die Bühne geholt hatte, um mit ihnen gemeinsam anhand von Shakespeares "König Lear" ihre in die Jahre gekommene Eltern-Kind-Beziehung zu besprechen.

hamlet ist tot. keine schwerkraft - Alexander Riemenschneider begibt sich mit Ewald Palmetshofers Durchbruchsstück auf die Sprachumlaufbahn

Im Kampf gegen die Wohlstands-Windmühlen

von Georg Kasch

Berlin, 5. Dezember 2010. Ein Versprechen ist dieser goldglänzende Horizont, schimmernd und schillernd, zum Greifen nah. Eine Sackgasse auch, weil er, rein praktisch gesehen, die ohnehin kleine Bühne in der Box des Deutschen Theaters zu einem Nudelbrett verkürzt. Das ewige Glücksversprechen – eine Wegesklemme?