Deutschland

Festival Theaterformen "Watch & Write" – Wie Kindertheater in Kamerun dauerhaft Anklang findet

Bildung für alle

16. Juni 2018

von Monica Nkodo

Sechs Schauspieler auf der Bühne. Drei Männer, drei Frauen. Drei Kameruner, drei Deutsche. Spürbare Gleichberechtigung zeigt die Inszenierung "Tu comprends? Verstehste?", die im November 2017 in Yaoundé und Douala, den beiden größten Städten Kameruns, gespielt wurde. Das Kinderstück, eine Koproduktion des Théâtre du Chocolat (Kamerun) und des Theaterhaus Ensembles (Deutschland), erzählt von Akzeptanz, Verständnis und Unverständnis. Wie können Menschen zusammenleben, die nicht dieselbe Herkunft, Bildung, Vergangenheit haben?

Liliom - Thomas Jonigk erzählt mit Molnárs Klassiker in Wiesbaden mit James-Dean-Flair von männlichen Selbstdarstellungen

Die Story vom toxischen Sonnyboy

von Shirin Sojitrawalla

Wiesbaden, 15. Juni 2018. Liliom einen Hallodri zu nennen, hieße ihn zu verharmlosen beziehungsweise ihm auf den Leim zu gehen. Bei Ferenc Molnár nämlich bezeichnet sich der Karussell-Ausrufer Liliom am Ende selbst als Hallodri. Nicht so in Wiesbaden, in der Fassung von Thomas Jonigk. Der besetzt den Liliom lieber gleich mit einem jungen hübschen Mann, der in James-Dean-Manier auf die Bühne schlenzt: Tobias Lutze. Smarter Kerl, weicher Blick, offenes Hemd. Schwiegermuttis Darling. Klassische Gegen-den-Strich-Besetzung, ist doch Liliom üblicherweise Paraderolle für die kerligen Mannsbilder im Ensemble.

Die Letzten - András Dömötör baut sich am Berliner Gorki Theater eine Kinderhorrorstube nach Maxim Gorki

Vati ist heut böse

von Christian Rakow

Berlin, 15. Juni 2018. Dimitrij Schaad, der Edelspielmacher und Diskursjongleur des Gorki-Theaters, der wie kaum ein zweiter schwere Dinge leicht wirken lassen kann, hat gerade einen unbarmherzigen Besetzungszettel. Jüngst in Yael Ronens Walk on the Dark Side spielte er einen egomanischen Astrophysiker, der über Leichen geht und seine Familie psychisch abwrackt. Und heute ist er der autoritäre Vater und ehemalige zaristische Polizeichef Iwan Kolomijzew aus Maxim Gorkis Drama "Die Letzten" (von 1907, uraufgeführt 1910 durch Max Reinhardt am Deutschen Theater Berlin).

Festival Theaterformen 2017 " Watch & Write" - wie das Theater in Mosambik zum sozialen Wandel beiträgt

15. Juni 2018

Theater als revolutionäre Praxis

von Sérgio Raimundo

Theater ist eine Kunstform, die wie jede andere eine wichtige gesellschaftliche Rolle spielt, indem es als strukturierendes Element für das kollektive Bewusstsein von Identität und Wandel in der Gesellschaft wirkt.

Jungfrau, Fractured Memories, 3x30 - Beim Festival Theaterformen in Braunschweig laden Arbeiten aus Kenia, Mosambik und Südafrika zur Verschiebung von Perspektiven ein

Die Perspektive verschieben

von Jan Fischer

15. Juni 2018. Am beeindruckendsten ist am zweiten Freitag der Theaterformen die Inszenierung, die auf der Bühne den geringsten Aufwand betreibt: "Fractured Memories". Ogutu Muraya steht alleine auf der Bühne und erzählt. Murayas Geschichten beginnen mit dem ersten "Congrès des écrivains et artistes noirs" im Jahr 1956. Die Versammlung Afrointellektueller in Paris befasste sich mit Kolonialismus, Sklaverei und der kolonialkritischen Denkströmung, die sich unter dem Begriff "Négritude" seit den 30ern etabliert hatte. James Baldwin hielt den Kongress in einer essayartigen Reportage fest – das ist die Quelle, aus der Muraya sich bedient. Gegen Ende der Vorstellung ruft er eine große Projektion des Schriftstellers um Hilfe und Rat an.

On the Edge - Andris Plucis und Hasko Weber knacken das Thema #metoo mit Leichtigkeit und doppelten Böden

Die Liebe in Zeiten der Empörung

von Matthias Schmidt

Meiningen, 14. Juni 2018. Wie nennt man es eigentlich, wenn man mitten im Klatschen bemerkt, dass man es gerade besser nicht tun sollte? So geschehen am Ende der Performance "On the Edge", einer Koproduktion des Landestheaters Eisenach mit dem Deutschen Nationaltheater Weimar, die gestern in Meiningen ihre zweite Premiere hatte. Es wird getanzt und das Publikum zum Mitklatschen animiert. "Blas mir die Sorgen weg", singen sie, und man denkt, kein Problem, böhmische Blasmusik auf dem Theater, das kann nur Ironie sein. Ein Klamauk, bei dem es über Tische und Bänke geht. Unter dem Tisch aber findet eine Vergewaltigung statt. Alle können es sehen. Man kann aber auch wegschauen. Und weiter rhythmisch klatschen. Erwischt!