Volkstheater Wien

Rechnitz (Der Würgeengel) - Miloš Lolić geht Elfriede Jelineks Diskurstext zu NS-Kriegsverbrechen am Wiener Volkstheater musikalisch an

Die Boten bitten zum Booty Shake

von Johannes Siegmund

Wien, 11. Dezember 2016. Vielleicht ist es gar nicht möglich, gute Bilder zu finden für dieses Material: In der Nacht vom 24. auf den 25. März 1945 wurden in Rechnitz, einem österreichischen Dorf nahe der ungarischen Grenze, 200 jüdische Zwangsarbeiter ermordet. Bis heute konnte das Verbrechen nicht aufgeklärt werden, da die beiden einzigen Zeugen ermordet wurden, bevor es zu einer Aussage kam. Der Hauptverantwortliche, Gestapoführer Franz Podezin, setzte sich nach Südafrika ab.

Medea - Am Wiener Volkstheater unter der Regie von Anna Badora bezaubert Stefanie Reinsperger als Kindsmörderin in Kriegsstiefeln

Meine Tänze passen nicht in deine Glitzerstöckelschuhe

von Eva Biringer

Wien, 20. November 2016. Es ist ein Trauerspiel. Medea, die Fremde, soll Walzer tanzen, in absurd hohen Glitzerstöckelschuhen und einem Lilifee-Rock, der ständig im Weg ist. Eine Demütigung auch, weil sie unter Beobachtung jener Frau steht, die ihr den Mann ausspannt. Wie Medea, die Nicht-Entfremdete tanzt, haben wir bereits gesehen. Unter einem roten Schleier, Symbol einer lange zurückliegenden Bluttat, zuckt sie über die Bühne, prügelt die Erde, stößt Urschreie aus. Ein archaisches Bild, ähnlich den rasenden Tänzern in Pina Bauschs "Sacre du printemps". Für diese Art Ausdruckstanz ist kein Platz in der Fremde, weil er die Praktizierende als eben genau das kennzeichnet: fremd.

Alles Walzer, alles brennt - am Volkstheater entfaltet Christine Eder fröhlich die schwierige Heldenerzählung vom Roten Wien

Die flammende, die rote Fahne

von Theresa Luise Gindlstrasser

Wien, 16. Oktober 2016. Wenn in Österreich Neujahr wird, dann passiert im Radio zweierlei: Zuerst läutet die Pummerin, eine Glocke am Stephansdom, sodann ertönt der Donauwalzer. Ohne diese fröhliche Weltuntergangsstimmung zwischen Raketen und Böllern lässt sich das Musikstück von Strauss, dem Sohn, gar nicht denken. Insofern hält die Uraufführung von "Alles Walzer, alles brennt" die Ingredienzien für Hass-Liebe zu diesem Ösi-Land schon mit dem ersten pompösen Vorhangschwenk und den ersten fiebrigen Klängen der Streicher parat. "Jede österreichische Tragödie beginnt mit einem Pallawatsch und mit einer Schlamperei", sagte Otto Bauer, Austromarxist und Außenminister, im Jahre 1927. Und wiederholt Christoph Rothenbuchner als eben dieser hintergründig und mit roter Nelke im Knopfloch. Auf die großzügige Ergebenheit ins eigene, nicht ganz sooo bösartige Schicksal – das österreichische Stereotyp par excellence – verweist auch der Untertitel des Abends: "Eine Untergangsrevue".

Das Narrenschiff – Dušan David Pařízek verarbeitet Katherine Anne Porters berühmten Roman fürs Wiener Volkstheater

Porträt einer zerfallenden Gesellschaft

von Martin Pesl

Wien, 9. September 2016. Als sich die Pausengespräche vor allem ums Thema Schweiß drehen, wird man stutzig: Er wird doch nicht ...? Ist es im Volkstheater immer so unerträglich heiß? Oder hat Dušan David Pařízek wirklich die Klimaanlage ausgeschaltet? Vorm Haus empfing den Besucher ein unterschwelliger Soundteppich aus Möwen- und Hafengeräuschen. Auf den Brettern, die das Deck bedeuten, fächeln sich die Spieler Luft zu, seit es losgeht, beginnt doch ihre Reise im anstrengend hitzigen Mexiko. Ja, es muss so sein: Pařízek verpasst uns das sinnliche Gesamterlebnis – Mitschwitzen inklusive! Schließlich sitzen wir alle im selben Boot: 1931, auf der Fahrt nach Europa.

Iwanow - Viktor Bodó erfindet sich am Volkstheater Wien neu

Fadesse oblige

von Martin Pesl

Wien, 18.3.2016. Er hält ihn also nackt, den Iwanow-Monolog. Im dritten Akt, allein, ausnahmsweise von den Mitleidigen, den Verächtlichen und den Polternden in Ruhe gelassen, reißt sich Jan Thümer die Kleider vom Leib und steigt in die Badewanne, was ihm aber auch nicht guttut, also hetzt er nackt durch sein Haus, zittert, trinkt was, speit es wieder aus und hüllt sich wie ein verschrecktes Kind in eine Decke, nachdem er sich selbst am Höhepunkt Tschechow’scher Larmoyanz nochmal vorgesagt hat, was für ein "schlechter, jämmerlicher, wertloser Mensch" er ist.