Bayern

Der Stellvertreter - am Münchner Volkstheater auf die Bühne geholt von Christian Stückl

Von Jetzt nach Damals und zurück

von Michael Stadler

München, 25. Januar 2012. Weil der eine konsequent schweigt, kommen die anderen ins Reden. Eine gehörige Masse an Diskurs hat Rolf Hochhuth in sein erstes Theaterstück "Der Stellvertreter" von 1963 gepackt, um im Rückblick unter anderem Papst Pius XII. anzuklagen. Dieser vermied es während der Nazizeit, sich verbal gegen Hitler aus dem Fenster zu lehnen, aus Angst vor einem Sturz in ungewisse Tiefe. War es Vorsicht, war es Feigheit, war es Berechnung, weil der Vatikan eine größere Gefahr im vorwärts schreitenden Bolschewismus zu ahnen meinte? Hochhuth fand genug Anhaltspunkte für seine Kirchenkritik und schickte den fiktiven Jesuitenpater Riccardo Fontana auf einen Überredungsfeldzug zwischen Berlin und dem Vatikan: Der Papst soll das Konkordat mit Hitler mittels klarer Worte durchschneiden, so die hoffnungslose Forderung.

Gesäubert/ Gier/ 4.48 Psychose - Johan Simons führt die späten Stücke von Sarah Kane als Triptychon auf

Dunkelstein der Seele

von Petra Hallmayer

München, den 21. Januar 2012. "Wahrscheinlich", erklärte Sarah Kane in einem immer wieder zitierten Interview, "sind alle meine Figuren auf die eine oder andere Art hemmungslos romantisch." Auf den ersten Blick erschließt sich dies nicht so leicht in ihren an Gewaltexzessen reichen Texte, die uns nichts ersparen, was Menschen einander antun können. Das hat zu Skandalen und Missverständnissen im kurzen Leben der britischen Dramatikerin geführt, die sich mit nur 28 Jahren umbrachte. Ihre letzten Stücke "Gesäubert/ Gier/ 4.48 Psychose" hat Johan Simons nun als Trilogie an einem Abend auf die Bühne gebracht.

Erpressung (UA) - Geschrieben und inszeniert von Pippo Delbono fürs Münchner Residenztheater

Die Rückseite der Form

von Sabine Leucht

München, 14. Januar 2012. Dieser Abend hat auf so offenkundige Weise eine Seele, dass er den Zuschauer schachmatt setzt, noch bevor er richtig begonnen hat. Denn da ist Pippo Delbono, der Autor, Schauspieler und Regisseur aus Ligurien, der "Erpressung" am Münchner Residenztheater inszeniert hat und uns aus dem Off erzählt, dass er erstmals in einer eigenen Inszenierung nicht mitspielen werde. Tut er aber doch. Delbono ist anwesend! Nicht nur, wenn sein Gesicht riesengroß auf einer Leinwand erscheint und wir erfahren, wie sehr der Umgang mit "dem Anderen" sein Leben erschüttert und bereichert hat. Zum Beispiel mit den Deutschen, die immer alles in Frage stellen ("auch die Schauspieler") oder mit dem taubstummen Bobò, der fünfzig Jahre seines Lebens in einer offenbar rückständigen Psychiatrie verbracht hat und für Delbono ein unverzichtbarer Bühnenpartner geworden ist.

Gyges und sein Ring - Nora Schlocker gräbt am Münchner Residenztheater Friedrich Hebbels Königsdrama aus

Tödliches Dreieck

von Michael Stadler

München, 21. Dezember 2011. Die Geometrie der Gefühle ist bekanntermaßen simpel und einsichtig: Während es beim Dreieck kompliziert wird, steht der Kreis für Harmonie. Nur findet der Blick am Runden keinen Halt. Es gibt keine Stabilität an der nach Außen gewölbten Oberfläche eines hochragenden, schwarzen Zylinders, der als eine Art Geheimnis-Silo flächendeckend auf der Bühne des Residenztheaters steht. Irgendetwas verbirgt sich in seinem Inneren, die Wissbegierde kratzt am Äußeren.

Das Ende des Regens - Am Residenztheater inszeniert von Radu Afrim

Gebrochen weiß

von Steffen Becker

München, 18. Dezember 2011. Am Anfang werden die Figuren vorgestellt, während sie die Wände des Blech-kahlen Bühnenraums streichen: Elizabeth und Henry Law haben einen Sohn, der auf der Suche nach seinem Vater in Australien Gabrielle York findet und mit ihr Gabriel zeugt – kurz bevor er aufgrund seines Todes doch nicht herausfindet, was Fotos von vergewaltigten Jungs mit ihnen beiden zu tun haben.

Atropa - Stephan Kimmig bereichert in München Tom Lanoyes Kriegsparabel um Zwischentöne

Rache ist rot

von Sabine Leucht

München, 17. Dezember 2011. "Wir? Wir! Wir..." ist Agamemnons letztes Wort. Doch es gibt keinen, auf den dieses "Wir" sich noch beziehen könnte. Das Mädchen Kassandra in seinen Armen ist tot, seine Frau Klytämnestra hat ihm die Mühen der Schlacht schlecht vergolten, die er doch um der abendländischen Werte und des westlichen "Lebensstils" willen geführt hat. Und: um ein Volk zu "befreien" aus "Verknechtung, Willkür, Terror, Tyrannei". Ein Missverstandener bleibt alleine zurück, wenn Klytämnestra am Ende in Abwandlung des Mythos' nicht etwa den Vater tötet, der die Tochter für guten Wind hinschlachten ließ, sondern die von ihm eroberten Frauen - auf deren eigenen Wunsch! Und weil es kein "Wir" mehr gibt, ist der Sinn all dessen, was bis dahin in dessen Namen unternommen wurde, unwiderruflich dahin.