Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz Berlin

Emil und die Detektive - Frank Castorf stellt Kästner vom sentimentalen Kopf auf schmutzige Füße

Emil und die Halbwelt-Dilettanten

von Wolfgang Behrens

Berlin, 2. Dezember 2007. Erich Kästners "Emil und die Detektive" enthält ein Prolog-Kapitel: "Die Geschichte fängt noch gar nicht an". Darin gibt Kästner so etwas wie sein ästhetisches Credo ab, und zwar ein realistisches: "das beste wird sein", lässt sich der Autor dort von einem kunstverständigen Oberkellner raten, "Sie schreiben über Sachen, die Sie kennen. Also von der Untergrundbahn und Hotels und solchem Zeug. Und von Kindern, wie sie Ihnen täglich an der Nase vorbeilaufen."

Opernzeit-Zeitopern - Ist das die Neuerfindung der Volksbühne aus dem Geist der Musik?

Reitender Bote dringlich erwartet

von Wolfgang Behrens

Berlin, 8. November 2007. "Die reitenden Boten des Königs kommen sehr selten", heißt es am Ende der "Dreigroschenoper", was soviel meint wie: Der rettende deus ex machina naht vielleicht in der Oper, kaum aber in der Wirklichkeit. Die Berliner Volksbühne allerdings wartet nun schon seit geraumer Zeit auf einen reitenden Boten, den sie doch auch so dringend brauchte – wähnt sie sich doch in der Krise (dazu siehe hier) oder lässt sich zumindest in derselben wähnen. Nicht in der Oper soll jedoch diesmal die Rettung kommen, sondern durch die Oper: Wo bloße Worte nicht genügen, hilft vielleicht der Gesang.

Diktatorengattinnen I - René Pollesch im großen Haus

Die drei Damen vom Drill

von Esther Slevogt

Berlin, 17. Oktober 2007. Die Stimmung ist gepflegt, das Ambiente gehoben. Bert Neumanns Bühne für René Polleschs neues Stück, das mal wieder am Rosa-Luxemburg-Platz und nicht im Prater Premiere hat, greift die Wandtäfelung des Berliner Volksbühnenzuschauerraums auf, der im Stil der späten vierziger Jahre gehalten ist. Damals löste eine Diktatur die nächste ab – beim Wiederaufbau der Volksbühne nach dem Krieg wurde auch Marmor von Hitlers zerstörter Reichskanzlei verbaut.

Schwarzer Engel - Frank Castorfs brasilianische Inszenierung zieht nach Berlin um

Die Kraft der Kolportage

von Simone Kaempf

Hannover, 23. Juni 2007. "Wir sind nicht gleich, eh wir einander nicht die Häute abgezogen haben." Diese messerscharfen Worte stammen von Heiner Müller. Die brasilianischen Schauspieler, die sie jetzt sprechen, stacheln sich dazu mit bedrohlichem Getümmel und rhythmischem Gestampfe an. Man sieht ausgeschnittene Dekolletees, gebleckte Zähne, aufgerissenes Augenweiß, viel nackte dunkle Haut und immer wieder die goldblonden Perücken, als Brandmal für diejenigen, die sich nichts sehnlicher wünschen, als weiß zu sein.

Nord - Frank Castorf mit Céline bei den Wiener Festwochen

Am Anfang war die Emotion

von Georg Petermichl

Wien, 7. Juni 2007. Frank Castorf hat in den 1990er Jahren ein "Stahlgewitter" herbeigerufen, um die von ihm erzeugte Bühnenintensität zu definieren. Nun ist er dieser Hardcore-Metapher auch inhaltlich nahe gerückt: Louis-Ferdinand Céline (1894-1961) ist so etwas wie das französische Pendant zu Ernst Jünger. Nur radikaler: Auf einen aufhetzerischen Nazi-Kollaborateur und unverhohlenen Antisemiten könnte man seine Literatenpersönlichkeit durchaus unbedacht reduzieren.

Der kleine Muck - Eine Überprüfungsrevue von Schorsch Kamerun in der Berliner Volksbühne

Kein schlimmer Land

von Dirk Pilz

Berlin, 18. April 2007. So kann man das natürlich auch machen. Wenn einem zum Thema nichts einfallen will und man keine eigene Haltung zum verhandelten Stoff hat, lässt man den Schauspielern einfach freie Hand und sie allerlei Albernheiten treiben. Kann man machen. Nur Regie braucht man dies nicht zu heißen, jedenfalls dann nicht, wenn Regie bedeuten soll, einem Stoff Kontur und Dringlichkeit zu verleihen. Wenn Theater also mehr sein möchte als Zuschauerbespaßung und wenigstens ein Fünkchen Ernsthaftigkeit zum Glühen bringen will.