Diebe - Andreas Kriegenburgs Uraufführung des neuen Stücks von Dea Loher

Da hab' ich gemerkt, dass ich kein Individuum bin

von Elena Philipp

Berlin, 15. Januar 2010. Eine rotierende Mühle hat Regisseur und Bühnenbildner Andreas Kriegenburg für die Uraufführung von Dea Lohers "Diebe" im Deutschen Theater eingebaut. Die Figuren stehen mal oben auf dem roh gezimmerten Rad der Fortuna, dann richten sie es sich mit Tisch und Stuhl unten auf der nun zweistöckigen Bühne ein. Manchmal hängen sie verträumt eine Schaukel an einen der Flügel, und wenn sie nicht aufpassen, bekommen sie mit der Mühlradkante einen leichten Schlag auf den Hinterkopf. Ein Bühnenbild mit reichen Möglichkeiten.

Was kann eine gute stehende Schaubühne eigentlich wirken (3) - Patrick Wengenroths Schiller-Lehre

Ausgestöpselt

von Christian Rakow

Berlin, 14. Januar 2010. Man kennt das Phänomen aus Action-Trilogien. "Matrix" zum Beispiel. Da gib es eine große erste Erzählung, die eine Welt schöpft, Formen definiert, einen eigenen "kultigen" Stil kreiert und so unmittelbar gemeindebildend wirkt. Diesem Originalwerk folgen dann zwei kassenfüllende, aber gedanklich kaum mehr tragfähige Teile, in denen endlose Actionsequenzen ein knorriges Erzählgerippe zukleistern.

Ich schau dir in die Augen ... - René Pollesch stellt die alten Fragen neu

Um Kopf und Körper

von Anne Peter

Nachtasyl - Thomas Langhoff blickt auf Gorki wie durchs umgedrehte Opernglas

Je Humana desto besser

von Wolfgang Behrens

Berlin, 12. Januar 2010. "Unten" – so heißt Maxim Gorkis Stück in der deutschen Fassung von Angela Schanelec, und das ist ein guter Titel. Nicht nur, dass er gegenüber "Nachtasyl" näher am Russischen ist, wo das Stück "На дне", also "Am Boden", heißt; er führt auch weg von der Erwartung eines konkreten Milieus: Unten kann jeder sein, man muss dazu nicht erst Insasse eines Obdachlosenasyls werden.

CAPITAL politics - Hans-Werner Kroesinger widmet sich der Familie Flick

Koffer, Kohle und die Bundesrepublik

von Rudolf Mast

Berlin, 7. Januar 2010. Fotografie und Film wird bis heute die Fähigkeit zugeschrieben, die äußere Wirklichkeit so exakt aufnehmen zu können, dass sie sich für die Dokumentation eben jener Wirklichkeit nicht nur eignen, sondern darin ihren eigentlichen Daseinszweck finden. Doch schon den Erfindern und ersten Anwendern der noch nicht gar so alten Technik war klar, dass sich bei dem Resultat der Belichtung lichtempfindlichen Materials nicht um die Reproduktion der Wirklichkeit handelt, sondern um eine Konstruktion.