Brandenburg

Geschichten aus dem Wiener Wald - Alexander Nerlichs Horváth-Inszenierung am Hans Otto Theater Potsdam

Nach Menschenart

von Hartmut Krug

Potsdam, 10. April 2015. "Jetzt malt er ein ganzes Volk" schrieb Alfred Kerr, als Horváths "Geschichten aus dem Wiener Wald" 1931 am Deutschen Theater uraufgeführt wurden. Die Menschen in diesem Stück haben ein sentimentales Sehnen nach dem Leben und zugleich ein Sentiment nach dem Tod. Von Angst umgetrieben, wollen sie im Leben etwas ganz für sich erleben. Marianne, seit Kindesbeinen dem jungen Fleischhauer Oskar versprochen, dessen Küsse ihr weh tun, verfällt dem Rennplatz-Hallodri Alfred. Mit ihrer Unbedingtheit überrennt sie Alfred, der sich bisher von der älteren Witwe und Trafikantin Valerie aushalten ließ. Doch Arbeit und Geld hat das junge Paar nicht, worauf Alfred Marianne verlässt und Alfreds Oma das Kind der beiden in der Wachau sterben lässt. Was bleibt für Marianne, ist die zupackend erdrückende Liebe des Fleischhauers.

Hamlet – Alexander Nerlich schickt Shakespeares Dänenprinzen in Potsdam durch Seelenkraterlandschaften

Narziss im Spiegelwald

von Christian Rakow

Potsdam, 30. Januar 2015. Im Sounddesign, ja da liegt's. Diese eisig rieselnden Einsamkeitsnoten, die sich in endlosem Elektro-Hall verlieren, diese fragmentierten Akkordfolgen – sie haben ihr Geheimnis. In minimalistischer Schönheit entrückt Klangkünstler Malte Preuß die Szenen, reißt ganze Weltenahnung auf, so zwischen Ton und Ton.

Deutschland. Wunder und Wunden - Am Staatstheater Cottbus spannt Mario Holetzeck Stücke von Mario Salazar und Andres Veiel vor einen Karren

Wutbürger aller Milieus, vereinigt euch!

von Wolfgang Behrens

Cottbus, 21. November 2014. "Warum wird da niemand wütend?", heißt es in Andres Veiels "Das Himbeerreich" einmal. "Wird hier denn keiner wütend?", spricht hingegen, mit einem leichten Dreh ins Hier und Jetzt, der Schauspieler Amadeus Gollner ins Publikum und katapultiert die Frage so in die Realität eines Freitagabends in Cottbus. Für einige Augenblicke geht das Saallicht an – ein Mittel, das nicht zuletzt der Opernregisseur Peter Konwitschny kultiviert hat, um den Zuschauern zu signalisieren: "Hallo, aufwachen! Ihr seid gemeint!"

Das Jahr100Spektakel - Manuel Soubeyrand eröffnet seine Intendanz an der Neuen Bühne Senftenberg

Für die Nachgeborenen

von Hartmut Krug

Senftenberg, 28. September 2014. "Machs leicht", hat Heiner Müller zum Uraufführungsregisseur Leander Haußmann gesagt, als dieser seinen Text "Germania 3. Gespenster am toten Mann" uraufführen sollte. Ein so kesser wie vergeblicher Wunsch des 1995 gestorbenen Autors, der die ersten beiden Inszenierungen seines Stücks nicht mehr erlebte. Die fanden, gar nicht leichtgewichtig, sondern bedeutungssatt, 1996 in Bochum (durch Leander Haußmann) und am Berliner Ensemble (durch Martin Wuttke) statt, gefolgt von Frank-Patrick Steckels Zugriff aufs ausuferndes Textkonvolut am Akademietheater Wien. Danach ist es ruhig geworden um Müllers letztes (Un)Stück. Seine Forschungsreise durch Geschichte und gescheiterte Utopien des 20. Jahrhunderts ist eine düstere Totenbeschwörung. Wer wie Manuel Soubeyrand dieses Werk zum Auftakt seiner Intendanz an der Neuen Bühne Senftenberg auf die Bühne bringt, beweist Mut. Und Vertrauen in ein "Provinz"-Publikum, das durch Soubeyrands nach Rostock gewechselten Vorgänger Sewan Latchinian und dessen "Glückaufspektakel" schon manche Überforderung bestanden hat und nun auch "Germania 3" gebannt folgte.

Orpheus steigt herab - in Potsdam setzt Elias Perrig mit Tennessee Williams auf männliches Balzgehabe

Und ewig nölt der Frauenflüsterer

von André Mumot

Potsdam, 11. April 2014. Er ist ja ganz patent, dieser Fremde in der engen Hose. Seinen letzten Job hat er auch nur verloren, weil er so viel Quatsch erzählt hat. Dafür spielt er dufte Gitarre und macht jedermann wuschig, der ihm über den Weg läuft. Die neue Chefin jedenfalls moniert seinen koketten Hüftschwung und wirft ihm etwas verklemmt vor: "Alles, was du tust, erinnert einen ... daran!" Spätestens in diesem Moment aber schaut man vom Potsdamer Zuschauerraum aus noch einmal genauer hinauf zum Bühnenrund, wo sich der junge Mann in seiner Schlangenlederjacke verbiegt und nölt und sich nicht gerade aufreizend gebärdet, eher wie ein Schluck Wasser in der Kurve, und ratlos kratzt man sich am Kopf.

Kirschgarten - Die Rückkehr

Landgut, alles gut

von Simone Kaempf

Potsdam, 7. Februar 2014. Die Fortschreibung klassischer Dramen ist schon eine Kunst für sich. Die Figuren in neue Zeiten und andere Verhältnisse versetzen, ihre alten Konflikte unter zeitlichem Abstand neu betrachten, ein Echo auf das alte Stück mitliefern – und das, ohne sich allein bei der Prominenz des Ursprungsstoffs unterzuhaken? John von Düffel, als Dramaturg der emsigste Bearbeiter großer Stoffe, hat vor Jahren, als er seine dramatische Bearbeitung der "Buddenbrooks" vorlegte, den Ton von Thomas Mann so gut getroffen, dass man glauben konnte, der Schriftsteller habe sie selbst geschrieben.